女儿经 (1934)
导演: 张石川 / 李萍倩 / 程步高 / 沈西苓 / 姚苏凤 / 郑正秋 / 徐欣夫 / 陈铿然 / 吴村
编剧: 夏衍 / 郑正秋 / 洪深 / 阿英 / 郑伯奇 / 沈西苓
主演: 胡蝶 / 高占非 / 宣景琳 / 郑小秋 / 王献斋 / 高倩苹 / 徐莘愿 / 徐琴芳 / 肖英 / 严工上 / 袁绍梅 / 顾梅君 / 夏佩珍 / 赵丹 / 龚稼农 / 黄耐霜 / 孙敏 / 徐来 / 王征信
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1934-10-09(中国大陆)
片长: 160分钟
又名: The Classic for Girls / Women's Destinies
IMDb: tt0192378
编剧: 夏衍 / 郑正秋 / 洪深 / 阿英 / 郑伯奇 / 沈西苓
主演: 胡蝶 / 高占非 / 宣景琳 / 郑小秋 / 王献斋 / 高倩苹 / 徐莘愿 / 徐琴芳 / 肖英 / 严工上 / 袁绍梅 / 顾梅君 / 夏佩珍 / 赵丹 / 龚稼农 / 黄耐霜 / 孙敏 / 徐来 / 王征信
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1934-10-09(中国大陆)
片长: 160分钟
又名: The Classic for Girls / Women's Destinies
IMDb: tt0192378
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女儿经的影评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
云逐月
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这篇影评可能有剧透
胡瑛和高国杰家庭幸福美满，他们举办了一个宴会，邀请许多胡瑛的女同学来参加，大家欢聚一堂。宴会上，每个人讲述着自己的故事。宣淑的年龄最大，她现在被无情的丈夫抛弃，回娘家后，又被嫂嫂看不起，因此十分痛苦。骄横的严素认为宣淑太软弱，又缺乏手段，向众人讲述自己怎样... (展开)
文青
从30年代老电影看十年同学攀比会——《女儿经》简评
1.剧情:以十年同学会为线索，讲曾经的老同学聚在一起讲述大家十年经历的事情。还是以女性故事为主。不同性格的人经历不同的人生，有太温柔付出被丈夫抛弃的女人；有十分聪明会调教男人的女人；有丈夫得了肺炎又丢了孩子的女人；有明明被包养却还虚伪的到处做女权主义演讲的女人...
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女儿经的短评 · · · · · · ( 全部 236 条 )
8 有用 奇异影像研习君 看过 2020-03-04 17:36:27
生意场、交际场、娱乐场、家庭场，虽然说女性在民国已经得到了很大解放，但是仍旧依托于男人的世界，每个场都离不开男人的支撑。女儿经何尝不是展现社会中女性地位依附的群像。革命尚未成功，同志仍需努力。如今，女性的解放已经到来了，而且是彻底的解放。若是片中的胡蝶、宣景琳、夏佩珍、严月娴等人看到如今的景象，想必会乐得发狂。那时候，做个售货店员对于女人来说都是贼有面的事情。至于电影明星，虽然出入于交际场，众人簇... 生意场、交际场、娱乐场、家庭场，虽然说女性在民国已经得到了很大解放，但是仍旧依托于男人的世界，每个场都离不开男人的支撑。女儿经何尝不是展现社会中女性地位依附的群像。革命尚未成功，同志仍需努力。如今，女性的解放已经到来了，而且是彻底的解放。若是片中的胡蝶、宣景琳、夏佩珍、严月娴等人看到如今的景象，想必会乐得发狂。那时候，做个售货店员对于女人来说都是贼有面的事情。至于电影明星，虽然出入于交际场，众人簇拥，但也不过是男人手中的玩物而已。女人的自立只能融入到群众运动的洪流当中，争取彻底的解放。夏衍在《脂粉市场》等片中，一再强调这种理论。 (展开)
2 有用 YiQiao 看过 2024-11-12 18:02:38 上海
3.5//这一时期明星公司出品了不少以女性、以家庭为题材的通俗社会片……与以往不同的是这些影片具有了更加真实的社会背景，视野也更为宽阔。……在一部影片中把所有导演、演员展览一番，不仅可以缓冲一下当时紧张的形势，在影片的营业上也更有把握，就是在对公司的宣传效果上也会有很大的好处。//孙蕾.明星影片公司：1922-1937[A]陆弘石.中国电影：描述与阐释[C]:166-167
2 有用 枫露茶 看过 2012-06-10 17:09:34
表现手法在当时应该是走在国际电影界的潮流中的，蒙太奇手法用得相当娴熟，且恰到好处。主题是女性在新旧时代过渡中遭遇的种种困境，并讽刺了虚伪的“妇女运动”，对女性社会及家庭身份的认识，近百年后再来看，并不陈旧。就是演员戏剧感的夸张表演太雷人了，尤其那南腔北调的国语腔。
8 有用 峰峰峰峰 看过 2015-03-25 14:40:24
十年重聚唠嗑同学会，家家有本难念的经。
0 有用 mr.left 看过 2022-07-06 23:02:37
22.07.06 百子湾 4.5 想不到在2022年的今天依然很有必要来看这部1934年的女性电影，即使创作班底多为男性。他们试图站在女性的角度去体会女性的遭遇，从家庭到社会，仿佛只要身为女人就注定伴随着流言蜚语，并通过戏剧化手段去放大个中冲突，探究造成苦难的根本缘由。但其中关于“真女权”还是“伪女权”的辨伪不免有些恶意揣测—所做的一切努力是真的如旁人所说，还是被添油加醋，这又有谁知道呢。 估计第... 22.07.06 百子湾 4.5 想不到在2022年的今天依然很有必要来看这部1934年的女性电影，即使创作班底多为男性。他们试图站在女性的角度去体会女性的遭遇，从家庭到社会，仿佛只要身为女人就注定伴随着流言蜚语，并通过戏剧化手段去放大个中冲突，探究造成苦难的根本缘由。但其中关于“真女权”还是“伪女权”的辨伪不免有些恶意揣测—所做的一切努力是真的如旁人所说，还是被添油加醋，这又有谁知道呢。 估计第一个故事应该是由张石川导演，宣景琳顶着那张过分清苦的脸庞去演一个怨妇说服力十足；职场新女性的故事着力突出了男性对于参与社会工作的女性的“围剿”，看的人好生气愤；最后一个故事稍显刻意，但这是否又带有一点对于“养尊处优”的女性参与“革命”的讽刺意味呢 真是不知道“娇妻文学”为什么依旧在当下流行了… (展开)