豆瓣
扫码直接下载
其实这是一部很好的剧作，每个人物的走向都合情合理。外强中干的男人，狡诈奸邪的女人。妻子的嫉妒在另一个女人对自己丈夫的玩弄中扬眉吐气，并从软弱的服从丈夫变成痛斥丈夫的无能和卑贱。丈夫伪善地照顾女人的丈夫，假装自己是道德标兵，实际上无耻至极，谁都看不起他。而抛弃女友带着女人远走东京这位…倒也中规中矩，一样的渣，但至少他保有理智，很喜欢他们在东京夜总会里跟随女人前行的长镜头。女人的丈夫是无能的断袖，却在企图自杀时彻底扭转了局势，将富人阶级踩于脚下。而游转于其中的女人，在与富人们的较量中，不断穿插她年纪更小时的故事，她在女人不受尊重的乡村里依旧横行霸道，保有自己的童贞。就像她对年轻富人所言：我擅长从男人那里得到东西，且不付出代价。这个乡野村妇将男人与富人玩弄于股掌之间，有一丝丝后来的冷酷祭典的味道。
又是一个『东方和西方』的界定这次是从法国🇫🇷到日本🇯🇵，时空不一样人物形象也不一样，跳跃式展开故事，容易看闷和松散的摸不着头绪，法国也好，日本也罢，都是一个情字在里面，只有融入剧情慢慢体会吧，长发是过去也可能，短发是现在发生时，反正于贝尔还是那个精灵式的人物。
但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221
三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。
1982年，短发的阿姨，连续两部电影跟波兰演员合作。德国、波兰、日本，阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟Jeanne Moreau同片，第一次同框，两个娇小的法国女人在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊！阿姨说“长大好没劲”，是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。
于佩尔和莫罗两人同框都没能挽救本片的寡淡，异乡和跨阶层的隔膜遥遥呼应；关于鳟鱼的隐喻指代其实过于直白了些，依旧是罗西式的隐晦嘲讽，不过这次关于同性恋倒直接点出，四人结构的张力未达完满。
我常常想，伊莎贝尔·于佩尔是不是一直在演绎她自己呢。我们不知道。但她的确把每一个角色都融入其中，至少让我们感到对她演绎的角色深信不疑，这就是她的厉害之处。《鳟鱼》之中，她并非一个年轻姑娘这么简单，她简直是比鳟鱼还要生猛的精灵，让晃动在她身边的男人统统都为她晕倒。但她却不以为然，优哉游哉的如常路过。
3.5保留了法国新浪潮的气质
率性灵动的于佩尔 故事很松散 认真看还是能看懂 80年代的日本好摩登 让娜家房子真好看
啊哦，紅頭髮的鬼精靈
涉猎-08/13/16 at MoMA
在日本的那段颜色配的还真是不错
约瑟夫·罗西的摄影和布景真是令人赏心悦目。年轻时的于佩尔特别灵动，浑身上下都散发着独有的气质，让人捉摸不透。
那时的她光芒万丈 现在也一样
于佩尔&莫罗，两代法国演技女神的合作。于婆从年轻起就是大头娃娃了。
再好的题材法国人都能拍的很难看。扔。
无感，但可能恰恰说明导演中的
1982，1995，2016，终其一生讲了一个阶级入侵的故事
一些很经典很老套的两性关系困局，的确是，没有讨论任何心理机制，不知道是没能力还是没准备延伸。整个片子闷闷地陈列着导演想让观众看到的东西。但是，为了于阿姨。
以无比的耐心看完，甚至产生了无数的抵制，最终还是忍受完法国人的拖沓，如老卡所说，人性不可测，人越聪明内心就越不安定。所谓新旧生死，还是依然要活下去，即便失去了那样的勇气。
> 去 鳟鱼 的页面
导演: 约瑟夫·罗西
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 让-皮埃尔·卡塞尔 / 让娜·莫罗 / 达尼尔·奥勒布里斯基 / 雅克·斯皮埃塞 / 山形勋 / 让-保罗·鲁西荣 / 罗兰·伯汀 / 莱西特·马利多 / 克雷格·史蒂文斯 / 鲁杰罗·雷蒙迪 / 亚历克西斯·史密斯 / 卢卡斯·贝尔沃克斯 / 皮埃尔·福格特 / Anne François
类型: 剧情
地区: 法国
片长: 103 分钟
上映: 1982-09-22
0 有用 💙 看过 2022-09-05 16:55:05 广东
其实这是一部很好的剧作，每个人物的走向都合情合理。外强中干的男人，狡诈奸邪的女人。妻子的嫉妒在另一个女人对自己丈夫的玩弄中扬眉吐气，并从软弱的服从丈夫变成痛斥丈夫的无能和卑贱。丈夫伪善地照顾女人的丈夫，假装自己是道德标兵，实际上无耻至极，谁都看不起他。而抛弃女友带着女人远走东京这位…倒也中规中矩，一样的渣，但至少他保有理智，很喜欢他们在东京夜总会里跟随女人前行的长镜头。女人的丈夫是无能的断袖，却在企图自杀时彻底扭转了局势，将富人阶级踩于脚下。而游转于其中的女人，在与富人们的较量中，不断穿插她年纪更小时的故事，她在女人不受尊重的乡村里依旧横行霸道，保有自己的童贞。就像她对年轻富人所言：我擅长从男人那里得到东西，且不付出代价。这个乡野村妇将男人与富人玩弄于股掌之间，有一丝丝后来的冷酷祭典的味道。