慕理小镇 Moonfleet (1955)
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慕理小镇的短评 · · · · · · ( 全部 113 条 )
1 有用 大宸 看过 2010-07-10 15:12:08
配乐大赞,其它都太平庸...
1 有用 Amushi 看过 2009-10-23 11:07:19
3.5 最後的船遠航很美。
4 有用 糖罐子. 看过 2025-05-14 23:58:09 广东
重看,影史之选。海与墓的并置构建出存在主义的心理-地理图谱:开阔海面指向自由与未知的可能,幽闭墓穴则显影人性欲望的深渊。朗以运动镜头创造的流体美学消解了类型的叙事定式——当人物穿行于垂直崖壁与水平海岸线之间时,摄影机轨迹同时暗合着精神维度的沉浮:坠落与攀升的力学不再受制于地心引力,转而由道德抉择的重力场所牵引;先辈的钻石作为折射灵魂的救赎之镜;影片重构的幽灵诗学突破哥特传统桎梏,使缺席的父母之爱以... 重看,影史之选。海与墓的并置构建出存在主义的心理-地理图谱:开阔海面指向自由与未知的可能,幽闭墓穴则显影人性欲望的深渊。朗以运动镜头创造的流体美学消解了类型的叙事定式——当人物穿行于垂直崖壁与水平海岸线之间时,摄影机轨迹同时暗合着精神维度的沉浮:坠落与攀升的力学不再受制于地心引力,转而由道德抉择的重力场所牵引;先辈的钻石作为折射灵魂的救赎之镜;影片重构的幽灵诗学突破哥特传统桎梏,使缺席的父母之爱以结构性递归渗透每个叙事褶皱,以幽灵学与战后欧洲精神创伤形成隐秘共振。孩童沉睡时坚信世界完整性的超验信念,与成人系统崩塌后的自我放逐,最终在一片蔚蓝波光中和解。那艘远航的孤帆既是启蒙余晖的挽歌,亦是技术理性的抒情变奏。结尾极感人——因为它联结了电影对历史真实的冀望:孩童敞开家门融入社会,承诺终将重逢。 (展开)
7 有用 合纥 看过 2014-07-18 15:59:32
要是在古代中国,John这个年纪在井底发现的应该是武功秘籍。
1 有用 幽灵不会哭 看过 2022-03-14 10:24:06
弗里茨·朗在50年代拍摄的一系列异域冒险题材都具备相似的优点,它们都有着极强的美术布景和相得益彰的配乐,同样杂糅着幻想、冒险等多种类型片的特色,《慕理小镇》属于百看不厌的那种传奇故事,其中有许多西部片的影子,而男孩与男人之间的互动也是牵引情节的关键,我们能看到财富、亲情、正义与博爱的价值,电影中无处不在的《圣经》的隐喻和宗教的教化,景深镜头中常常能捕捉到多组人物的动作活动,在喜剧和悬疑以及紧张的“... 弗里茨·朗在50年代拍摄的一系列异域冒险题材都具备相似的优点,它们都有着极强的美术布景和相得益彰的配乐,同样杂糅着幻想、冒险等多种类型片的特色,《慕理小镇》属于百看不厌的那种传奇故事,其中有许多西部片的影子,而男孩与男人之间的互动也是牵引情节的关键,我们能看到财富、亲情、正义与博爱的价值,电影中无处不在的《圣经》的隐喻和宗教的教化,景深镜头中常常能捕捉到多组人物的动作活动,在喜剧和悬疑以及紧张的“最后一分钟营救”的虎口脱险的情节中又暗含了对贪婪的讽刺、权力的嘲讽、最后的结局也极具悲情与感动,也许浪子回头与成人世界被孩子的童真转变的故事在现在看来确实是有点过于老套了,但弗里茨·朗用他优秀的讲故事的能力让刚刚走出战争的世界获得了些许的温情,那呈现了片尾的蔚蓝色的大海和孤独远帆而去的男人,是生命的庄 (展开)