美国朋友 短评
3 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-08-15 18:56:45
4.5,维姆·文德斯在欧洲(德国—法国)之中重新发现某种拟美国性,“献给朗格卢瓦“隐含了对新浪潮的“美国综合征”的致敬,并召来了尼古拉斯·雷,富勒——《电影手册》的偶像,以及参演新好莱坞影片的丹尼斯·霍珀。派翠西亚·海史密斯犯罪小说中作为主体的雷普利退为了一个实在界的操控者,影片抵达了犯罪小说的B面:黑色小说。”黑色“的始源在于这个中年主人公对于自己身体的失去控制,当影片最后一幕,他突然昏迷,阴谋开始成真,家庭的救赎在文德斯的影片之中往往不再可能。 值得注意的是,失控首先是视觉的消失,这个故事在主人公之中的结束要早先于观众。在影片中,视觉本体的隐喻无处不在,从孩子到成年人,《美国朋友》的人物似乎身处于一个电影并不存在的平行现代,却通过19世纪末的光学玩具中留存了对于“观看“的吸引力。
5 有用 Muto 看过 2020-05-17 12:04:20
与其说文德斯电影的母题是公路,不如直接说是死亡。他的「公路三部曲」传递出了一种浓烈的文艺气息和情调,而将这种浪漫主义精神推向极致的《公路之王》更是让我们看清了这位作者型导演的野心:彻底打破传统好莱坞电影的套路,拍出不一样的新电影。对于一些不安于现状的德国年轻电影人而言,电影在七十年代陷入到了一种水深火热的危机当中。文德斯的《美国朋友》无疑为亟需变换风格的美国「娱乐」电影注入了新鲜的欧洲血液。影片通过画面与相框的关系,试图将死气沉沉的城市景观与充满可能性和不确定性的西部类型片框架组装起来。但作者直到《德州巴黎》才真正将二者无缝嫁接成一幅杰作,于是我们在这部实验色彩的作品里只看到处在生死边缘的男主角与极富冒险精神的牛仔形象建立起了联系。
2 有用 欢乐分裂 看过 2022-11-13 18:33:55 上海
#重看#3.5;充斥着文德斯独有的、偏爱的元素——桌球、即时成像相机、火车、西部牛仔、瑰丽色差的对比视觉冲击及其隐喻的冲突、漫游式情绪流动,以犯罪侦探类型为外模,再次展开其母题,依然是大色块构筑的无尽疏离,摄影极赞,随手一帧都是孤独者的沉思,黑夜无尽漫长,晨曦微露却是终结之时,几次掀开窗帘往外望去,不同城市的景观在对死亡与病痛的恐惧之眼中,压过对生的渴望(“恐惧的本身更令人恐惧”);男人之间不言自明的惺惺相惜延续了《公路之王》的主题,结尾悲情而苍凉。 屡次引用the Beatles(甚至以“baby you can drive my car”直接对接台词),将披头士带回汉堡的执念,仿佛是美国与欧洲的联系和对望,也是一部彰显美国文化对文德斯巨大影响的作品(毕竟还请来自己偶像尼古拉斯·雷客串)。
2 有用 Skyscraper 看过 2020-01-08 15:25:35
第三部文德斯。摄影和色调极佳,但这叙事真让人困惑…
1 有用 P.s I love you 看过 2022-10-21 23:05:27 重庆
10/21/2022, @ The Criterion Channel. “It’s December 6th, 1976. There’s nothing to fear but fear itself. I know less and less about who I am or who anybody else is.” Robby Müller的影像十分抢眼。Hopper相当refined且浑然一体的表演,他身上虚无又黑暗的魅力 — 他与Tom Ripley真是完美契合。(文德斯开始找的是Cassavetes来演,他拒绝了,推荐了Hopper. 让我不得不幻想Cassavetes的Tom Ripley会是什么样的。)
导演: 维姆·文德斯
主演: 丹尼斯·霍珀 / 布鲁诺·冈茨 / 尼古拉斯·雷 / 塞缪尔·富勒 / Adolf Hansen / Enzo Robutti / 维姆·文德斯 / 鲁道夫·申德勒 / Gerty Molzen / 丽萨·克鲁泽 / 丹尼尔·施密德 / 热拉尔·布兰 / 让·厄斯塔什 / 彼得·李林塔尔 / David Blue / 洛乌·卡斯特尔
类型: 犯罪, 悬疑, 惊悚, 剧情
地区: 西德, 法国
片长: 125 分钟
上映: 1977-06-24(西德)