黑水仙 Black Narcissus (1947)

导演: 迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格
编剧: 迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格
主演: 黛博拉·蔻儿 / 弗劳拉·罗博森 / 简·西蒙斯 / 大卫·法拉尔 / 萨布 / 凯思琳·拜荣
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1947-05-26(英国)
片长: 100 分钟
又名: 思凡(港) / 空门遗恨(台) / 雪岭春梦
IMDb: tt0039192
5星
18.1%
4星
53.0%
3星
26.6%
2星
1.8%
1星
0.6%
好于 31% 剧情片

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黑水仙的短评 · · · · · · ( 全部 1496 条 )

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42 冰红深蓝 看过 2019-01-05 17:39:06

【大光明英伦大师展】1.颇具魅力的鲍威尔/普雷斯伯格代表作,足以证明古典的主题、叙事和视听语言依旧不过时。2.象征性、表现性的色彩运用:红色(激情、爱欲与死亡)与黑白(戒律与禁欲)的对照,红衣、红唇与红眼的魔化修女令人惊骇,外加蓝色的舞厅。3.影片在形式与内容上建构了多组二项对立式:宗教vs世俗、理性vs情感、文明vs原始(自然)、种植的谷物vs种植的鲜花、女性vs男性、成人vs小孩、西方vs东方... 【大光明英伦大师展】1.颇具魅力的鲍威尔/普雷斯伯格代表作,足以证明古典的主题、叙事和视听语言依旧不过时。2.象征性、表现性的色彩运用:红色(激情、爱欲与死亡)与黑白(戒律与禁欲)的对照,红衣、红唇与红眼的魔化修女令人惊骇,外加蓝色的舞厅。3.影片在形式与内容上建构了多组二项对立式:宗教vs世俗、理性vs情感、文明vs原始(自然)、种植的谷物vs种植的鲜花、女性vs男性、成人vs小孩、西方vs东方。4.修复效果极佳,不知贯穿全片的细微闪烁的光线是否为原片效果,闪光与不断吹动的风都使影片浸染上了隐隐的不安与颤栗感。5.棚拍布景的又一次胜利,在万丈悬崖上敲钟的修女亦成为经典形象,结局似为希区柯克[迷魂记]所致敬(而[偷窥狂]与[迷魂记]之间亦有丰富的互文关系)。6.黛博拉·蔻儿美若天仙。7.美中不足的是影片有点东方主义。(8.5/10) (展开)

46 SydneyCarton 看过 2016-05-28 23:53:29

小修女年方三八,正思春被嬷嬷发配天涯,我本是初嫁娘,不是老师太……

23 朗姐🌈 看过 2007-09-05 17:46:14

意淫中的东方,是挡不住的诱惑,就如青春黝黑的少帅和甘姬,柔媚艳俗,很是奇观...... 在令人心旌摇荡的环境中,所谓理性克制者,下场不是精神分裂,就是忍成内伤。

20 甘草披萨 看过 2014-09-02 19:46:56

刚读完的《电影的秘密》里讲到遮片绘景,把本片作为经典范例讲解,故事发生在尼泊尔却没有一场戏是实地取景,都在伦敦郊外的摄影棚里完成,因此观影时尤其留意景色,外景大银幕看起来以假乱真效果佳,但室内窗户看出去则明显许多了。从电影史角度值得一睹当时的典型电影制作特征。悬崖边鸣钟仿佛一幕大型暗示,故事上和红菱艳有相通之感,虽然对于异域的描绘有点西方人的“想当然”色彩,但压抑的暗示,禁锢的环境给人带来的“魔怔... 刚读完的《电影的秘密》里讲到遮片绘景,把本片作为经典范例讲解,故事发生在尼泊尔却没有一场戏是实地取景,都在伦敦郊外的摄影棚里完成,因此观影时尤其留意景色,外景大银幕看起来以假乱真效果佳,但室内窗户看出去则明显许多了。从电影史角度值得一睹当时的典型电影制作特征。悬崖边鸣钟仿佛一幕大型暗示,故事上和红菱艳有相通之感,虽然对于异域的描绘有点西方人的“想当然”色彩,但压抑的暗示,禁锢的环境给人带来的“魔怔”,在表现上方式上令人印象深刻 20190105@大光明重看 (展开)

23 彼得潘耶夫斯基 看过 2020-01-29 19:48:08

黑水仙是那种罕见的东西,一部关于修女幻想的色情英语电影,在印度于1947年8月脱离英国独立前几个月,它才被发行,因此当修女们放弃喜马拉雅山,走向山下时,这部电影的最终画面可能会被英国观众在1947年解读为对他们日渐衰落的帝国的最后告别,对于电影制作人来说,这不是一个失败的形象,而是一种对英国从未拥有和理解的东西的尊重和理性的退缩。马丁·斯科塞斯曾说这部电影是最早的色情电影之一,这一切都是通过暗示完... 黑水仙是那种罕见的东西,一部关于修女幻想的色情英语电影,在印度于1947年8月脱离英国独立前几个月,它才被发行,因此当修女们放弃喜马拉雅山,走向山下时,这部电影的最终画面可能会被英国观众在1947年解读为对他们日渐衰落的帝国的最后告别,对于电影制作人来说,这不是一个失败的形象,而是一种对英国从未拥有和理解的东西的尊重和理性的退缩。马丁·斯科塞斯曾说这部电影是最早的色情电影之一,这一切都是通过暗示完成的,但色情自始至终都存在于每一个画面和形象中。大屏幕上展示的充满活力的粉色花朵的镜头在当时是一个奇观。 (展开)

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黑水仙的影评 · · · · · · ( 全部 19 条 )

朗姐🌈 2007-09-12 22:01:51

鲍威尔的雪岭春梦

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“在这里我看得很远,看到了过去。”菲力葩修女站在菜地里焦虑地说。镜头仰望着她,风吹着她的白袍子。她扶着锄头,后面是蓝天和雪山。菲力葩是圣信堂(House of St. Faith)的修女,圣信堂在北印度大吉岭(现属印度西孟加拉邦,尼泊尔和不丹之间)附近喜马拉雅南麓一座八千英...  (展开)
永动小螈 2012-12-29 03:51:33

拯救与逍遥

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让我从问一个简单的问题开始:到底是一股什么力量使得修女们渐渐发了疯?看了一些影评,发现大家都把焦点放在了Mr. Dean,这个剧中唯一的白人男性身上,认为是他挑动了修女们的欲望。我觉得归因于此未免也太过简单了,原因在于这种看法一来低估了修女们多年修炼的功力,高...  (展开)
叛卡门 2019-05-29 12:55:32

《黑水仙》——唯有圣人与俗人才可久居的圣地

如此精美的摄影原来并不陌生,彩色与黑白并行的《太虚幻境》与色彩斑斓的梦幻童话《红菱艳》都出自这位摄影大师之手——杰克·迪卡夫。在《太虚幻境》中一朵粉色的花经过他之手逐渐褪去鲜活的生命,在《黑水仙》中一抹渐浓的斜阳照射在几欲发狂的修女眼中,在《红菱艳》中舞女...  (展开)
dingmumu 2011-06-13 23:17:40

光影迷梦

撇开影片对于殖民地混乱的意淫,和无处不在的西方中心主义---这个主题可以写上好几十篇论文了---单就此片拍摄本身来说,美工、摄像和音响无可挑剔,共同支撑起一个瑰丽的哥特式的寓言。 在杰克卡迪夫的纪录片中,他透露此片真正的拍摄地是英国某乡间,宫殿都是临时搭起的半边...  (展开)
漫歌 2012-09-25 20:09:58

黑水仙——枯萎的生命

当地人被描绘的纯真和稚气,所代表的静音圣洁的人老人坐在他的树永恒的冥想;肆无忌惮的异国情调,代表东方神秘主义为代表的年轻的将军和Kanchi。Kanchi像圣灵的人,从来不说话,她的沉默,她的冷静,诱人的“异类”的姐妹们越来越歇斯底里的声音形成鲜明的对比。此外,在陌生的...  (展开)
我呼吸的空气 2012-02-12 11:26:35

Powell and Pressburger's "Black Narcissus"

Probably Powell and Pressburger’s most conventional film, Black Narcissus is required viewing, even if it isn’t their finest hour. A bizarre melodrama about English nuns attempting to establish a mission high up in the Himalayas, Narcissus is somewhat of ...  (展开)
杨小槑 2021-11-28 18:17:49

异欲之美—黑水仙

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“It's the most erotic film that i have ever made.It is all done by suggestion,but eroticism is in every frame and image,from the beginning to the end.”—Michael Powell (这是我制作过最具情欲的电影,虽然只有暗喻,但从头到尾,每一帧和每个画面都透着情色感...  (展开)
豆友2020.4.4 2019-08-10 19:50:04

程式化从来不是电影不好看的原因

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这是部印度殖民地版的《小城之春》,只是后者局限于微妙苦楚的氛围中,或者说那部电影因为不能指涉太多,所以它只能指涉另一些东西,尴尬的终结,使小城之春脱离了影像所展现的真实。 这部《黑水仙》真正的落脚点不在于这个伪造的摄影棚和故意设置矛盾的日常情境,而是电影里的...  (展开)
woniu2048 2015-08-09 19:38:48

黑水仙

影片探讨了一个比较晦涩的主题,是要隐忍地皈依宗教的清心寡欲还是任自己喜好生活于灯红酒绿。影片用较多细腻的表情及动作来把角色们的心理变化逐渐的反应出来,对世俗人物及修道院修女都是用了比较客观而不带有成见的角度来描述,没有特定的善于恶,就算是最后失足的露丝修女...  (展开)
山上凉屋监控子 2023-12-01 11:18:24

印度(?)的疯狂—关于英国修女们来东方传教却发疯了这件事

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BFI观影 如果罔顾本片复杂的符号关系而粗暴地大谈东方主义在我看来是低估了本片的价值,对东方的想象的粗糙感(分不清中国和印度人)犹如影片中的锯齿感特效一样难以避免,可这样一种“混淆”却在当时和现在都生发出一股奇异的反二元对立的力量—他不意在树立西方之外的东方或...  (展开)

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