家在水草丰茂的地方的影评 (169)
在城镇化和荒漠化夹缝中挣扎生存的一个家庭和兄弟情
整部影片如同一纪录片,记录河西走廊在城镇化进程中的荒漠化。影片的切入点相当好,一个被荒漠化切割得支离破碎的家庭---父母在游牧、爷爷在城镇边、兄弟两寄宿在学校,视点随着两兄弟回家寻找父母一直深入,沿途向你展示荒漠化中随处可见的干枯的海子和河床、废弃的...
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历史、生态变迁下的悲剧
1、历史观。电影里的历史分两块,过往的和现今的,我们既可以看出导演的宏大野心,更关键的,也可以读出他的整体关怀。影片开幕,回鹘民族历史分条简单陈述出来,更引人注目的其背景壁画的层层剥落,而这也是这一民族曾留下的历史遗产——至今,我们仍能在敦煌壁画看到回鹘及西...
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坚硬的城市,倒转的河,肥胖的城市
“恐依门庭望,归来莫太迟”抽着烟看完,想起那天我在渤海边走,路尽头是几个工厂,不知道我在干啥,海风吹过,那个凉啊。小舟,旅行者,白马闪过,稻城村子里洗衣服的女人,躲在背后看你的娃娃,啃玉米的藏族小哥,大山,夏天还不冷的雾,草原深处,海子枯萎。五百公里,骑车...
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《家在水草丰茂的地方》:鼻腔里的黄瓜味
这篇影评可能有剧透
年仅32岁的导演李睿珺,已经拍摄出《夏至》(2006)、《老驴头》(2010)、《告诉他们,我乘白鹤去了》(2012)以及这部《家在水草丰茂的地方》四部长片。在《老驴头》入围柏林电影节,《告诉他们,我乘白鹤去了》入围第69届威尼斯电影节地平线单元,将其电影事业向前迅速推进... (展开)土腥味儿的乡愁 ——评影片《家在水草丰茂的地方》
作者:古鲁木 (关注微信公众号“逃逸线”,搜索taoyixianfc,或扫描主页相册中的二维码 ) 看了《家在水草丰茂的地方》。与《有人赞美聪慧,有人则不》一样,这部电影的主角也是两个小孩子——李睿珺说他选择小孩子是要表达一种代际的关系。但相较杨瑾——李睿珺在低成本艺...
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我们感谢时间,我们痛恨时间
《家在水草丰茂的地方》放映的大部分时间里,黑洞洞的影院里,只有明晃晃黄色的沙漠。这样的美异常沉厚,空旷与孤独,一度令人想起德国导演维姆·文德斯的《德州巴黎》:人走在旷野里,四野茫茫,而不知前路。 导演李睿珺出生在甘肃省张掖市高台县罗城乡“花墙子村”,村子附...
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巴特尔 你知道吗 我也想要那个白气球 如同我想要一个好哥哥一样
这篇影评可能有剧透
先说好,这个电影非常压抑,我看完抑郁了好几个小时。 两个少年的奇幻(并不)漂流。 电影里由喇嘛说出的一句话,很直白了表明了电影的两个互喻:像母亲一样的河流干枯了,像父亲一样的草原枯萎了。 现实环境,草原退化,沙石覆盖。母亲和河流一样干枯生病,父亲放弃游牧开... (展开)“恐依门庭望,归来莫太迟”
第一次听闻李睿珺的名字是他的那部《告诉他们,我乘白鹤去了》。这位年轻的八零后导演,在这个人人都在赶拍卖座电影的时代里,依然保持着一颗赤子之心,拒绝各种名利的诱惑。从《老驴头》到《家在水草丰茂的地方》,他始终未改初心,一直试图通过电影向观众传达出他对于生命的...
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回不去的故乡,解得开的心结
九点多看完电影之后,导演有亲临现场交流,很有感触,匆匆赶回家,买了泡面充饥,花了个把小时写下观影感受,可能还不够好,但还是想分享一下: 《家在水草丰茂的地方》:回不去的故乡,解得开的心结 有点难过的是,当阿迪克尔和巴特尔这俩兄弟带着喜悦回到他们所认为的“水...
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这个世界我们无力对抗的太多,勉力记下的终归只是一时的心境
看电影的时候,旁边的姑娘从大概五分之一的地方就开始哭,直到片尾字幕结束都停不下来。她说。这片最难能可贵的地方在于,它是一部中国的公路片,而不是毫无意义完全嫁接他国的“在路上”。不管有人说是“西部少年派”,还是中国版菊次郎的夏天,这部电影的根基终归是导演作为...
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