亘古不变的薛平贵与夏洛式故事

借用短评里的一个例子。几十年过去，真真跟《夏洛特烦恼》一个内核的电影。厌弃了自己的糟糠之妻，转头扎到妖娆的小情人怀里，被小三抛弃之后，又想起来老相好的好，然后弃妇不计前嫌跑回来大团圆的结局。《夏洛特烦恼》中的夏洛是穿越梦一场，《粉红色的梦》片名也是带了“梦”一字。

说到底，是一个大多数男人都曾经有的意淫。总觉得自己本来能抱得美人归过上幸福浪漫的日子，为什么会沦落到现在这个柴米油盐的地步？ 罗文虽然善写文章，但日子过得也并不富裕，给自己妻子买了点头饰，还被骂不知道节省。夏洛更是屁本事没有，穿越回去靠着抄袭火遍全国。梦终究是梦，现实中又何尝不是如此那？意淫过后总该回到现实中去，那又怎么办？所以故事的结局总是回到原来的生活中，有一份还是现在日子好的安慰！而那些在交际场风光无限的女子或者校花之类的，虽然总能夺得男人的眼球，但最后也被打成绿茶婊，好停住自己的胡思乱想。

把时间往前，古今流传的“ 薛平贵与王宝钏”的故事不也是如此那？目光回到现在，终日无所事事的夏洛、埋头写文不出门的罗文，即便放在现在也不是理想的恋爱对象吧？但作者偏偏给他们配了一个矢志不渝的发妻，虽然长相平平但却任劳任怨辛苦工作。而那些长相漂亮、打扮时尚、善于交际的女生虽然活得光鲜亮丽，但大概率是朝三暮四、见异思迁的绿茶婊。也难怪现在的女性对这种片子嗤之以鼻，甚至《夏洛特烦恼》闹出三观不正的争议，自是有一定原由的。

有些故事和道理，对于男人他可能觉得挺有道理的，因为他自己约莫也会有过这种龌龊的时候。但是对于女性来说，这就相当于把男人龌龊的一面玩完本本的暴露出来，她们更大概率的是把这龌龊踩在脚下“呸，屌丝的意淫"。

所以对于这种故事，我总是抱着一个爱恨交织的心态。

但是话说回来，孙瑜的导演功力还是在这个电影中初露头角。对于罗文人物形象的塑造，还有三个人情感的发展，都非常的细腻和有情绪。比如开头第一个从夫妻照片摇到男主角罗文的镜头，我就印象深刻。因为这是现在许多电影和短片都经常用的开头方法，故事的代入感非常好。而且夫妻照也能暗示初这个电影婚姻有关的主题。包括后半段，罗文带着女儿流浪在街头，寻找他妻子的画面。两条奔走的腿，和城市的俯拍画面叠化在一起，不仅有一种诗意的视觉感受，也传递出了罗文此刻在城市的孤独，这才是独属于电影化的信息传递方式。

所谓的电影感，不是你故事多么的波澜壮阔，不是你视觉多么的恢弘壮丽，而是你能够在多大程度上利用画面和声音传递信息或者讲故事，利用度越高、信息越丰富，电影感自然也越强。