D纪录X赵珣 | FIRST最佳纪录片《四个春天》的制片故事

▍D纪录：当时为什么决定做《四个春天》？

▍赵珣：这可能是我人生中唯一的一次做制片人，我之前是做导演和编剧的。主要还是有两个层面的原因。

我和导演认识了很多年，在豆瓣上。从专业判断来看，我觉得纪录片是没有门槛的，任何人都能拍。但也要有组织意识，创作能力。我已经看了导演五六年，他的图片拍摄能力是非常OK的。第二就是，我觉得他的文字能力也很OK，他的豆瓣文章组织结构能力非常好，这让我对他的纪录片是有期待的。

情感方面，我从前年到现在，不断接触到死亡。一年送走六个人，整个人是崩溃的。所以第一次看《四个春天》是抚慰了我的，我希望大家看到这对老先生老太太的生活状态，看看他们是怎样在生活的。生老病死这样的事，尤其是像他们的家庭，遭遇了丧女之痛，肯定是很难过的。他们给了我一个人生的样子，这是情感上的选择。

综合着这两个方面，我是非常愿意去为这个片子做点事情的。

· 制片人赵珣

▍D纪录：你和陆导是好几年的网友了，第一次线下见面是什么时候？

▍赵珣：今年1月20号，第一次看《四个春天》那天。加微信、玩豆瓣就不记得是哪年了。而且很奇怪，那天去看《四个春天》的人非常多，但是我就径直走向他，他也径直走向我，非常默契。

▍D纪录：你对陆导的整体印象是怎样的？

▍赵珣：一个蛮天才的创作者。他有那种非常强大的创作活力，而且他很坚定，那种坚定在于，他是真正地热爱生活，他拍花、拍草、拍云、拍月亮......拍这些东西，并不是因为他想做一名风光摄影师，就是因为他爱，他喜欢，所以会坚持。他就是这样的一个状态，我觉得这是一个非常好的创作状态。

最近接触还蛮多的，在简直快朝夕相处的情况下，有一个很大的特质我现在能get到的是，他很纯真。他一方面有很丰富的人生阅历，就是他见的事情、他经历的事情比很多人都多；但另外一方面，他有童心，随时随地都在发现新的东西。他愿意去表述，愿意去交流。

有天赋，能坚持，保有童心。我觉得拍电影最好的那些品质，几乎都在陆导身上了。

· 饭叔做到了！

▍D纪录：之后《四个春天》还会修改吗？

▍赵珣：我不太确定这个事情，因为片子已经审过了。

▍D纪录：听说后期都是你一个人在纯投入，为什么？

▍赵珣：当你期待它在影院上映，肯定要用钱砸的。剪辑和声音最后都是自己的朋友来帮忙做的，所有经济上的投入是无法避免的。但是我就是想把它做成一部电影。

团队很给力，非常团聚，说要给他们发一点钱，包括我给剪辑部门发了一点生活费，他们还反问我说，不是说好了有收益了再发吗？怎么现在给钱？大家好像还是挺有意见的。（笑了）

▍D纪录：你是怎么搭建整个后期团队的？

▍赵珣：团队都是自己人。我是05级导演系的研究生，做过几个班的班主任，剪辑是08级的学生，胡波是10级。其实就是上下几级的关系，我们都互相认识，我大概琢磨了一下，他们谁愿意做这个事情，他们谁会比较感兴趣，然后就来了。我基本是在我的人脉关系里面把整个团队搭起来的。

▍D纪录：《四个春天》在制作中主要遇到了哪些困难？

▍赵珣：遇到了非常大的困难。剪辑这一块还好，可能就是把晃得太厉害的镜头给替换一下。第一个大的困难就是声音，因为导演是用一个Nikon D800随机录的，所以他最多录到了一个对白，没有电影感。最后我们主要是对整个声音进行消噪，但也不能消噪太多。

然后就是加上动效，这样看起来才不会太突兀。加动效就需要不断地跟导演进行沟通，比如导演家的结构，拍摄的季节，周围的情况，邻居家的情况，到底是几只鸡、几只狗，他们什么时候会叫；整个田野里面，每个季节不同的湿度......我们声音做的工作非常细致，然后尽可能地还原了当时导演能够想象出来的环境声，以及加强现有的环境声。

反正最后做了四个版本，第一个我看最后是加了两千多条，后面的我没有具体统计，反正六七千总是有的。

· 《四个春天》评委会评语

▍D纪录：我知道，《四个春天》的配乐和片尾音乐都是由陆庆屹的哥哥陆庆松亲自来编曲和演奏，当时是怎样的考量？

▍赵珣：第一，我知道他是一个音乐家；第二就是，节约成本。哥哥也很给力，也在帮我们。

我大概会对音乐有一个方案，知道哪些地方要音乐，怎么做。因为是个纪录片，不必要做一个很庞大的音乐编织，所以我就是用他们爸爸妈妈唱的那首歌，用它的主旋律去改的。这个方式我也找了一些样片，然后我和哥哥交流了两个小时不到，我就拿着那些样片告诉他说，我要的音乐大概是什么样的，他就直接在我家钢琴上尝试这种感觉是怎么样的，那种感觉是怎么样的，我们几乎只用了半天的时间，就把音乐的基础的方向定下来了。然后他回去写了一个礼拜，大概十天以后，我们在北京找了一个可以录钢琴的棚，就录掉了。

▍D纪录：陆导哥哥来做音乐的话，会不会更加理解父母的那种表达？

▍赵珣：对，比方说，我们的主旋律里，我当时是要一个特别深情的慢版，想要一个人物曲，后面好出字幕。但是哥哥给了我另外一个版本，这个版本是对话，是高低音间的对话，这段音乐用在了爸爸和妈妈登山的那个段落，他们一直走在山里面那个，有流水......这个在我的意料之外，哥哥觉得做一个变奏之后，会更有交流感和对话感，他完全懂了，因为是他父母，是他弟弟。

· 哥哥陆庆松

▍D纪录：周浩导演之前在微博说，看一个纪录片看哭了，你觉得他说的是《四个春天》吗？

▍赵珣：我看到那条朋友圈了，但是我不敢认领，我觉得我不能这么去认领。

你知道我在做这个片子就特别佛系。就是我觉得我享受单纯的快乐，我对这个片子不做任何的成果上的猜测，是，不是，我都无所谓。我看别的导演的片子，我也不会觉得是竞争关系，我觉得还蛮开心的。

▍D纪录：在FIRST第一场展映之后的交流环节，陆庆屹导演也哭了，你之后还在豆瓣上说“我比导演紧张，哆嗦了半天”，你在紧张什么？

▍赵珣：我越来越不确定。第一，的确是因为技术检验，我们当时很赶，DCP还没来得及检验就送到了FIRST。所以，首映那天是我自己完整的进行技术检视，我非常怕技术环节出问题。

第二个是观影效果，我不知道该怎么去表述这件事情。如果你不带任何基础和预设去看这个片子的话，你的惊喜感会更多。比如说，你爸爸会这么多乐器，每出来一个大家就很惊叹。但现在没有这种氛围了，观众的观感多多少少是有降低的，到底是降低到了哪个程度，我不知道。

所以，那天我真的很怕我自己出现的工作失误，让观感的欣悦感和新奇感降低。

· 章宇来到放映现场

▍D纪录：你觉得《四个春天》主要是什么戳中了观众的泪点？

▍赵珣：就是人们的日常生活啊。到我这个年龄，我第一次送走亲人是16岁，是我的爷爷，可能有些人还更早一点，可能更小的时候亲人就不在了，这种事情人人都会经历。

我现在到三十多岁，这样的事就一次一次的了，而且我们人类不会说是越来越铁石心肠的，而是越来越感伤。然后再就是我们每个人都有和父母的关系，你说父母关系不好吧，会很羡慕他们这种家庭；那如果说家庭关系好的话，会有一种共情在里面，幸福的家庭都相似。

然后，大家都有家，大家都过春节，南方的春节都灌香肠，都是几大碗菜，包饺子，这种准备工作，谁家都会有，我觉得这个共情是应该是绝大多数家庭的都有的，只要你在中国有一个家庭，就都能找到共鸣点。

▍D纪录：我们D纪录之前发起了8月3号在广州的点映，50张票不到一小时就被抢空，后来又加了一场，刚刚发布又立刻卖完了。看到观众如此热情期待看到《四个春天》，你们是怎样的心情？有没有路演计划？

▍赵珣：这次我们也是在摸着石头过河，每走一步都还是蛮谨慎，包括我们这次点映专门自己研发了加密技术。等你们拿到U盘的时候，你们就知道，那个U盘是可以定位打开地点的，而且打开次数我们也可以看到，我自己试了也是无法拷贝的，最后U盘也会全部回收。等到之后拿到公映许可证我们就可以使用DCP放映了。

我们当时是花钱买的这个保密技术，包括现在投放的电影节我们也是用这个U盘投放。

· 王传君在放映现场

▍D纪录：此次FIRST之行，除了你经历了史上最强烈的高原反应之外（嘿嘿，坏笑），你对FIRST还有怎样的印象？

▍赵珣：当时第一天去看《大象席地而坐》跑着去影院，当时就不行了，毕竟这个片要快点去抢票。除此之外，对FIRST的感受就是和我们打交道的工作人员和志愿者真的是太辛苦了，非常感谢他们。

对于节展来说，我可能很难说，因为我很理解这个节展的难处。你看起来在这边热火朝天，但是西宁市民知道的是环湖赛。然后你会知道有外部的压力，能够坚持到今天挺不容易的，对于这个展还是要祝福他们坚持下去越来越好。这是我们这部片子进的第一个影展，我们非常感谢。中间给我们无数的便利，因为我们DCP做不出来，但是给我们十天的时间，那十天对我们来说真的是太重要了。很体贴。