噩梦中的惊心和动魄，其实是现实中的无奈和压抑

猛鬼街弗莱迪和杀人狂杰克两个超级恐怖IP（或者还有那个诡异的杀人娃娃），基本上算是上世纪八十年代恐怖电影的代表。两个IP特立独行，互为表里，但展示了那个年代相似的青少年的精神风貌和生活状况。

80年代是一个美好的年代，科技进步，经济繁荣，政治昌明，电视、电影、收音机的极大普及，社会的安定，使得本就生机盎然的年轻人更加积极。正如电影当中的那样，他们没有升学的压力，缺乏父母的严厉管教（正如影片当中的德普和女主一样），通过宿醉、轰趴、野营、做爱挥霍着自己的青春和荷尔蒙。他们爱做梦，总是梦想着要更好，长大之后要挥斥方遒，迎接更加美好的明天。

但没有任何限制的积极向前，总是会产生风险。正如本剧当中女主的爸爸时刻都会表现出一副忧心忡忡的模样一样。所以已经成为成年人的电影主创，会别有用心的在少年人生得意须尽欢的时候加入一些恐怖元素，当他们疯狂野营party的时候，当他们做美梦梦想未来的时候。。。这样做的意思很明显，小样儿别得意，社会上的套路深着呢。。。

不可否认，这样硬生生的毁掉美好的时光，是非常残忍的。但也就是这种残忍，营造了一种极具反差的恐怖感，越是轻松的时刻，这种恐怖感就越强烈。

本片给出的恐怖感却不仅如此。弗莱迪的真正恐怖其实并不仅仅来源于直面威胁的那种危机感，更是作为一个懵懂的孩子独自面对威胁的无助感。本片当中的四个主人公在遭受弗莱迪威胁的时候，都无一例外的选择了求助成人，但是成人所给予的关注和帮助却让人心寒：要么是置若罔闻，要么顾左右而言他，要么则干脆斥责。在外人看来，在最需要的时候，没有从家庭中得到温暖和支持的孩子可能是可悲的，但对于他们自己，这种可悲实际上是一种恐怖，意味着任何事情，任何风险，他都要独自面对。就像小丑归来中失败者联盟的家庭一样，明明家长意识到事情的不正常，意识到镇子已经有种疯狂的腐朽，但是没人愿意承认，他们只是很自私的放任孩子自己去面对。

遗憾的是，这种貌似危机教育的方式很失败，最终两对主人公，活下来的只有一个，而且伤痕累累。通过本作的这些剧情，你可以拼出一份完整的那个时代的亲子关系。徒具形式的照顾与所谓关爱，冷漠，不信任，完全自私的成人思维，以及极强的控制欲望。不断地扭曲着正常的家庭关系。

本作对弗莱迪这个猛鬼的形象塑造无疑是非常成功的。这个角色的每一个细节，都有（或者说是被赋予了）强烈的隐喻。这样的特点是他从一种表面的恐怖，最终变成了我们心底里最害怕的东西。

形象上来说弗莱迪对于自己恐怖的面貌没有任何掩饰。被烈焰毁容的肌肤完全裸露，配上狰狞的表情，已经刻意磨尖的牙齿（这个细节我特别喜欢，跟蒂姆伯顿无头谷断头骑士的形象如出一脉），梦魇的代名词。而古怪的礼帽则可以一定程度上保持这种尊容的神秘性。

除了颜值骇人之外，弗莱迪的凶器很有特色，是一个自己DIY的刀片手套。不同于杰克势大力沉没有丝毫犹豫的大砍刀，刀片手套很适合弗莱迪的身份。以刀片做工具，说明了弗莱迪的目标客户，还是主要以小朋友为主。而且刀片不仅仅可以杀戮，更可以折磨受害人，这也是弗莱迪最最心水的行为。刀片手套如此出名，以至于我一直都认为，弗莱迪红绿相间的毛衣，是一种受害人被切割的隐喻。

本作是弗莱迪的首次亮相。主创以他们毫不拘谨的想象力，赋予了弗莱迪极大的侵略性和长久的生命力，如自有伸缩的肢体，体内成群的蛆，任意砍断的手指，已经时不时伸出来的猥琐的舌头，以及流出来的绿色的血，让你隔着银幕都能闻到那腐朽的死亡味道。这样的设定，从猛鬼街的首部作品，到现在的新猛鬼街，弗莱迪的能力虽然存在着较多的变化，但是这个人物的基本设定没有发生过根本的改变。

场景方面来看，弗莱迪的出现，总是与他殒命的蒸汽工厂联系在一起。早已进入电器甚至是IT时代的80年代末，蒸汽工厂其实就代表了落后，以及腐朽，这与弗莱迪的身份内涵不谋而合。此外一以贯之的弗莱迪摇篮曲，总是出现在主角的梦境当中，也是系列一直以来的亮点。这个曲子合辙押韵，朗朗上口，曲风缓慢，曲调空灵，平视不显波澜的音乐透露出一种诡异的肃杀感觉，处处充满了层层递进的警示以及潜在的危机：

One Two Freddy's comin' for you

Three Four better lock your door

Five Six grap your crucifix

Seven Eight gonna stay up late

Nine Ten never sleep again

本作上从剧情上来看，其实是很完整。弗莱迪作为一个恶鬼，本剧是他对杀害他凶手后代的一个复仇。弗莱迪只能从恐惧中汲取力量，而对他的出现感到恐惧的，只有当时处于青春期的女主四人组。而女主在遭受到弗莱迪袭击之后寻求成人的帮助，成人出于执行私刑的内疚（同样是非常的自私）选择了对事情进行完全回避，最终导致了悲剧的发生。最后的弗莱迪复仇成功，杀死了三个孩子，一个家长

强尼德普作为影片特别推荐的演员，演技还十分青涩，但是眉宇之间已经有几份杰克船长的英气。但由于不是重要角色，成为最惨的一个牺牲者。德普贡献的喷血睡床的影像，是这个电影最具胆色的呈现，残忍的华丽丧心病狂。

最终的结局是一个开放的结局。女主告别妈妈，和自己的三个好友很轻松的上学去。这里就已经会引起观众的疑惑了，那三个孩子，不是已经被干掉了么？直到弗莱迪式的红绿相间标志盖上车棚，车辆一去不回的驶向远方，我们才能明白真正的结局：

女主南希经过与弗莱迪的对抗，精神已经失控，后来的母亲，和三个好友，其实都是其臆想出来的，而他的母亲，和三个好友一样，在这之前已经成为了弗莱迪的刀下亡魂。而经历了这一系列的变故，南希一家就此搬走了。弗莱迪的邪恶灵魂则永远附在了这个房子里面，静静的等待下一个受害者。别问我怎么知道，我看续作总结出来的。

表演方面，女主的表现力还是很强的，但是你很难说他的演技如何如何，遗憾的时候，女主接下来的作品寥寥，很少出现。而罗伯特英格兰？他是我心中永远的弗莱迪，这个人基本上已经和游本昌之于济公，六小龄童之于孙悟空一样，幻化成为弗莱迪本人了吧。