对于姜文的电影，我不怕过分解读
这篇影评可能有剧透
要说这电影好不好，我也不清楚，但我又好像知道点它哪里好。所以我就斗胆写一写。
要评价姜文的电影不像点评“主流”电影那么容易，它不那么简单。姜文他不讲故事，他是拍故事的。要照“主流”观点来看：故事，它怎么能这么讲？你这么讲观众怎么能看懂？但这就是他的方式：他不愿意把这故事很直白局限地告诉你，他也不愿意就这么严肃死板地转述。姜文的电影，这故事要你动脑子，自己来讲。
同时，姜文他很不商业，这么些年他就六部作品《阳光灿烂的日子》（1994）、《鬼子来了》（2000）、《太阳照常升起》（2007）、《让子弹飞》（2010），和《一步之遥》（2014）。
我个人认为要理解姜文的电影，《太阳照常升起》是一个引子，“它就不是我们拍出来的，它是老天爷给我的一份礼物”，姜文在这部电影里“埋伏”了很多隐喻，表面上是莫名其妙的亲情爱情，其实是用四个故事去讲述一段历史。对于《太阳》，姜文是很自豪的，甚至有点敬畏，他把这看作是他创作的一个里程碑，而《太阳》也确实高度反映了姜文的叙事风格。
如果以解析《太阳》的这种思路来看《邪不压正》的话，这个故事可能是这样的。（我读了原著与影片对应的这一部分，鉴于姜文在访谈节目中说到，他读原著只读了一遍，只凭借着自己的印象再重新构思创作成剧本，于是我不对原著做太多研究，并且根据电影里突出的时间节点与醒目的事件标题，所以我猜测这是个历史题材）
首先，说说电影里五大男主角，李天然、亨德勒、蓝青峰、朱潜龙、根本一郎。李天然死里逃生碰上了亨德利大夫和蓝青峰，蓝青峰把李天然送到美国学医，培养他让他学成后回来替他师父报仇，杀了朱潜龙和根本一郎。最开始，李天然管亨德利叫爸爸，亨德利死后，蓝青峰告诉他救他的其实是自己，之后他又叫蓝青峰爸爸。等到他终于报了仇，但蓝青峰身受重伤快要死了，他求医生一定要救救他仅存的爸爸，蓝青峰对他说“你不需要爸爸了，你应该去找自己的儿子”。
李天然可以解释为民国时期中国的知识分子，他们面对国破家亡的场景，现在沉重的历史洪流中，他们想要救危难中的祖国，救水火中的人民。
最初，他们想到的是可以学习西方的先进技术——“师夷长技以制夷”，那个时期有很多文人志士去国外留学，我们熟悉的鲁迅先生正是留学日本学医，亨德勒代表的就是西方的先进的技术和生产力，但他只是给李天然提供了高等教育，并不能告诉他如何复仇，最后他——李天然的第一个爸爸死了，对应维新运动失败了。
蓝青峰是发动辛亥革命的兴中会一员，他代表的是以孙中山为代表的民族资产阶级革命派，他们的革命目的是建立民主共和国，但又同外国资本主义（根本一郎，亨德勒）和封建主义（朱潜龙）有着千丝万缕的联系（所以你能看到，蓝青峰在这两位之间一直扮演着一个和事佬的角色，除了情急把亨德勒推下去之外）。他们幻想不反对外国资本主义侵略而获得民族独立，注定还是要失败。
朱潜龙，姓朱，名潜龙。他主张反清复明，代表的是民国中的封建主义官僚阶级，他们与日本人勾结，做日本人的傀儡，祈求日本人可以帮助他们抵御外来侵略，稳固国内局势，重建封建王朝，其实他们与汉奸无异。
根本一郎自然就是代表日本及其他外来侵略者。李天然杀根本一郎报仇这叫抵御外侮。李天然要杀根本一郎和朱潜龙这叫内忧外患。
根本一郎死了，朱潜龙死了，蓝青峰死了，李天然要去找自己的“儿子”了，也就是要想不亡国，就必须找到符合国情的国体政体。
所以，这部电影讲了这么一句熟悉的话：“封建主义没能救中国，资本主义没能救中国，只有社会主义才能救中国”。
两个女主角，唐凤仪和关巧红。 我个人认为唐凤仪的主要作用是侧面塑造朱潜龙的残暴性格。她看似是个花瓶，只知道讨好男人依附男人，但她是有自己的意识的，在朱潜龙当众煽了她一巴掌后，她煽了回去；在她知道李天然爱着关巧红后，在卢沟桥事变日方正式宣战后，她也从城楼上跳下结束了自己的生命（这应该也是电影的一个有趣的设置）。
关巧红这个角色其实很像一个精神导师又像是一个战友，她与李天然有共情，她们两个其实在相互促进，互相治愈。她们两个在钟楼上的那段，那个视角很像超级英雄电影里，英雄深夜替民众除去危机后在高处看着自己的成果，画面色彩对比度饱和度都很高，有神话感。包括李天然能飞檐走壁这一设定也容易联想到超级英雄。
说完了故事说说剪辑和摄影。姜文这次剪辑已经老实本分多了，没有支离破碎，只是有些交代部分省略了。较快的节奏，穿插着姜文式幽默，听演员独白就好像在听相声，而且有时还是国际化的相声，只是可能姜文并没有给每个包袱足够的时间让观众去反应。
摄影就不用过于强调了。姜文的每一部作品摄影都很出色。这部电影也许是要符合故事的发生背景，很大一部分镜头都是采用对称构图，甚至在最后李天然和朱潜龙决斗的场景中都还在遵循着这一美学原则，画面给人一种庄重感和震撼感，这可能是在抵消笑点带来的轻浮。
另外影片前段在北京胡同的取景太美太有诗意了，仅看画面都能感受到微风轻拂。
在重点拍人物时，选的角度也极好。片头李天然在森林中射击攀爬，让我联想到《沉默的羔羊》的开场；李天然在清晨的阳光中跑步让我联想到《阿甘正传》，我不确定这是不是姜文众多致敬中的一个，不过是开开脑洞。
最后，作为服装专业的小学生，再来谈谈服装吧。本片的服装由两个品牌完成：Uma Wang 和 Giorgio Armani。最开始看到周韵穿着Uma Wang设计的裙子出席电影发布会时并没有想到Uma参与了电影的服装造型设计，在片头的服装设计一栏看到Uma Wang，在片尾致谢部分看到Giorgio Armani ，片中主演身着来自Armani/Silos博物馆内陈列的珍贵年代礼服。这对我来说简直是一个太大的彩蛋了。
Uma Wang 的作品一直有着浓郁的古典气息，但它同时又有前卫色彩。在她的很多作品中，廓形负责前卫，印花负责古典。Uma Wang 的风格很鲜明，出尘脱俗又有异域风情。
Giorgio Armani 是元老级的设计师了。他是第一个推出成衣副线的设计师，已经年过八旬的他依然十分敬业，几乎每场秀都能看到他的谢幕。15年的Giorgio Armani Prive 以竹为灵感来源，把东方韵味演绎到极致。
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