对《爱丽丝最后的逃离》进行深入解析（附我致夏布洛尔以最真诚的敬意）

写在前面：1.夏布洛尔是妇女之友
2.友情链接：关于叙述逻辑的两个观点：不是濒死的脑活动（第一段、第4条）；不是轮回的世界（第3条）

我不认为应该将这部电影的主叙事部分理解为濒死的精神活动。
也许从“玻璃破碎”来看这样理解是有逻辑的，但这样一来电影整体的架构就被破坏了

为什么呢？我们稍后说这个问题
先说说我是怎么理解的：
（用现实和虚幻来代指这两个时空）现实时空中爱丽丝出走了——虚幻时空中爱丽丝逃离失败最后走向地狱——现实时空中爱丽丝死了

在我的理解里，爱丽丝在虚幻时空中的结局是对她现实的死亡产生影响的

所以说，如果虚幻时空是濒死的神游的话，她如果逃离了那个循环世界呢？（因为虚幻时空中不断有暗示：爱丽丝也许可以离开）难道就可以逆转爱丽丝的死亡吗？
这是说不通的。

并且，虽然那个老人说这一切都是爱丽丝的幻想（他说话总是半真半假，后面会提到这一点），但实际上虚幻时空中的一切绝非仅限于爱丽丝的个人精神世界

夏布洛尔是站在整个女性命运的角度呈现这个时空的，这也是为什么在这个时空中的失败决定了爱丽丝的死亡——大环境下的女性命运决定了她出走的失败，所以这一点上我非常赞同长评第一关于“娜拉出走之后”的说法

接下来我们通过几个要点来解析这个虚幻时空

1、为什么是“女性命运”——庄园代表“家庭中的传统女性命运”——爱丽丝遇到的四个人

爱丽丝在庄园内顺次遇到的四个人，代表着女人（在男权社会中生活）的一生

老人（在爱丽丝刚进入庄园时为她提供食宿）——父亲;
白衣帅气青年（在爱丽丝努力逃离时给予过帮助但无效）——情人;
西装中年男子（在爱丽丝状态安稳待在宅中时）——丈夫;
小孩——这个我就不用说了吧


2、这次失败的逃离中发生了什么(庄园外——伪自由)
之前说过，通过四个男人足以揭示庄园代表了被禁锢在的家庭中的女性命运——
所以爱丽丝逃出庄园之后，对应的即是“娜拉出走之后”

这是一次转折性的出逃：爱丽丝遇到了一些事情，让她丧失毅力并重新坠入庄园

她遇到的：加油站员工、小孩、餐厅服务员、餐厅乱相

加油站员工——墨镜后色情意味的观看、粗鄙的厌女者；
小孩——性别认同错乱、不肯回答问题使爱丽丝对“庄园外的自由世界”产生了怀疑；
餐厅服务员——不正常的服务员、妖冶、典型的客体身份（后来被男人拉入狂欢人群）；
献殷勤男人——搭讪、物质馈赠、遭遇冷淡后的恼怒；
被推上灵台的老人诡笑——爱丽丝完全意识到这不是正常世界（自由世界），这个世界是假的，所以紧接着庄园内的男孩就出现了，目的是向观众明确指出这一点

爱丽丝到达了外部世界，但是所谓的自由回馈给她的是惨淡的事实：即使走出家庭，自由也是假自由，所谓“女性命运”是存在于整个大的社会环境中的。

女人是被观看的、常常陷入色情危险里的、非本真的

这时爱丽丝感到彻底的绝望，她坚强的意志和动人的毅力都是无效的，她的行动注定是无望的。

她惊慌、失望、放弃抵抗——所以她回到了庄园——努力的无效

所以必须声明的是，她回到庄园不是什么神秘主义的轮回怪力，咱们看的又不是恐怖游轮。
庄园外的人愿意回答问题已经表明了他们和庄园没有关系，他们不遵守庄园的规则。
只不过庄园内外的确都属于虚幻时空——惨淡的女性命运
PS：所以我称其为虚幻时空是不严谨的，因为这是夏布洛尔对女性命运的实体化塑造，其实是一段打破现实时空观的影像

3、钟表——时间

管家说这个表坏了，因为在这里我们不是很在意时间
表走：时间存在——有意义的
表停：没有时间存在——无意义的


只要是爱丽丝充满行动力的时候，就是钟表走动的时候

第一段有意义的时间：爱丽丝来庄园过夜，第二天早上用尽一切办法要离开
第二段有意义的时间：爱丽丝闯出庄园
第三段有意义的时间：爱丽丝选择进入地狱

值得一提的是，从图中我们能看到这个时空中钟表走动的规律是：停12小时、走12小时
那么从第二天中午到第三天中午之间发生了什么，令钟表连续停止了24个小时？

我认为是因为爱丽丝虽然没有行动，但是她在这个时段始终保持着离开的决心并不断进行筹划。她没有接受这里的规则，她用意志改变了规则

4、虚幻时空的另一层意义——苹果和老人

虚幻时空的另一层意义是什么：觉醒后的困境

爱丽丝首先是坚定地决定离开自私的丈夫，然后才进入虚幻时空，在这里，女性命运具象地呈现在她面前。

睡着的人是看不到危险的。爱丽丝醒来了，所以她能看到女性命运的不合理，所以她一直要离开。虚幻空间是她觉醒后通向自由的过渡阶段，她在这个阶段失败了，她没能离开而是在失望后走入了地狱——庄园的更深层、向下的——她出了车祸，她在逃离之路上失败了（鲁迅也是这么看待娜拉的结局的）

两个支撑材料：
①老人：“这个地方是灵魂从地狱中觉醒并重回肉身的地方”




可能这里会让人产生“濒死脑活动”的结论，但是注意了，如果是濒死活动怎么能是‘灵魂从地狱中觉醒’呢？这句话的地狱是女人的地狱，肉身是女人的真我

此老人说话一向是真假参半，他撒谎说不要担心、又提示危险是不可预料的，他道出这个地方的意义、又劝你第二天早上还是回地狱吧......形象很像这个时空的上帝，全知全能掌管一切，给你启示但也给你苦难和诱惑

②苹果：爱丽丝接受老人的建议决定留宿之后，从老人端来的果盘里拿起一个苹果啃了
这可就太明显了，苹果是《圣经》的禁果、智慧果，爱丽丝决定留宿——进入虚幻时空的这一刻：经过了启蒙的觉醒女人进入这个世界；这是一个抉择的世界，充满诱惑和危险。
如果说虚幻空间是濒死体验，这个苹果就完全说不通了。
不存在过度解读的疑虑，西方电影里出现的苹果99.99%都是圣经里的苹果
我不做0.01%的小概率考虑

5、管家的话是什么意思

管家明确告诉爱丽丝，你是可以出去的，你要翻过那堵墙，你应该翻过那堵墙

这是导演留下的希望：自由不是无望的，但是你一定要敢于做出“翻”这个真正表达对抗和战胜的动作。

这才是我觉得夏布洛尔当之无愧妇女之友的地方：爱丽丝是敢于翻墙的，她只是没有成功（因为看到外面后心存疑虑，也因为失去了帮助）。她离成功最近的时候，对应遇到四个男人的女性命运过程——少女，遇到情人，这是从“父权”到“夫权”转化的节点。和所有青年一样，少女逃离父权，在这个阶段她最可能通过努力获得真正的自由。

管家告诉她应该翻墙的时候，我以为爱丽丝会恍然大悟立刻跑出宅子，令人难过的是这时的爱丽丝已经没有逃离的意志了

6、仅有的两个女人
服务员和护士
她们甚至不是可怜的爱丽丝的盟友，一个是完全接受客体命运的女人、一个是协助男人制服爱丽丝并劝她接受命运的人。设置太贴近现实了。

7、窥视视角
在庄园内透过玻璃窗窥视、庄园外透过一个什么建筑物窥视
不存在窥视的主体，只是为了表达女性的“被看”客体命运，这里是虚幻世界——女性命运嘛

还有一些细碎的隐喻，都是给处境理解打辅助的，就不一一说了，当然肯定还有我没注意到、知识范围外的。

之前看过4部夏布洛尔，很了解他的女权主义倾向，《爱丽丝最后的逃离》最让我惊讶的是他对女性命运的了解竟然如此细致，我能解析出来的前提是导演的确安排得严丝合缝啊

奥特曼的《三女性》也是用超现实手法讨论女性命运的电影，去年2月让我着迷了好一段时间，如果奥特曼赢在手法的艰深和风格化塑造上，夏布洛尔就胜在了人文关怀的力度

所以我说他才是妇女之友

女权电影里我没见过像爱丽丝这么动人的主角，她不止美得要死，更重要她的确善良、沉稳、细致、聪敏、意志坚强并且充满了行动力
所以她的死带来深重的悲哀，让我非常非常难过
我觉得她的死不瞑目是我看过的最有感染力的控诉