幻想的温度抵达现实

原小说作者室生犀星被生母遗弃，在寺庙长大，他在处女作《幼年时代》里不断虚构着他返家与母亲相见的场景，以填补他多年来的思念和怨恨。而思念夭折长子豹太郎的这部《后日童子》，又用同样的方式虚构了一个小幽灵在七日内不断返家，与父母平淡相处的故事，用幻想安慰作家的丧子之痛。

是枝裕和抓住了原作者幻想疗治现实的精魂，在《后日》里把幼年室生和豹太郎合二为一，豹太郎一次又一次的返家，眷恋着母亲的温存，而他的来处，却是河流的那边，堤坝的后面，寺庙的石墙，还有那棵杏树，那是父亲室生的幼年记忆。这是是枝裕和在改编中加入的创造，让父亲也借长子的幽灵一次次重返家园，“母亲”的怀抱也因此超越了某一位母亲而成为了更泛化的“母亲”的意义。当母亲送别时，为孩子缓慢仔细的穿上毛线袜的时候，是枝也为一生缺失母爱的室生犀星的魂灵献上了一丝抚慰。借父与子的合而为一，是枝裕和将室生犀星的幻想进一步扩展深化，并最终落进了日常叙事的静谧温存里。那个穿着毛线袜站在废墟之上的小身影，似乎不再那样孤寂荒寒，至少足下就有母亲实实在在一针一线的爱。

是枝说，可能创作就是为了拿回失去的东西。愿那些为失去的人和事夜夜梦回的人，都不用踩着冰凉的赤脚寻觅奔走，愿幻想的温度终能抚慰现实。