該是夢的就留給夢吧
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这篇剧评可能有剧透
除了羅海瓊詭異的台詞,還有畫蛇添足的旁白,所有演員演技在線。除了陸家兩位太太們突出的髮型以及臨時黏貼的繁體字以外,服裝道具都很精美。
陸府缸中魚、籠中鳥、不能放飛的風箏、層層疊疊的紗籠,予人壓抑的氛圍。導演經常使用鏡子的折射、門戶窗牖的切割、顛倒的運鏡,使故國家園有如一場荒誕的夢境。
北京部分由於遜帝溥儀被刪了很多戲份,陸太太的表現就相對突出了,不然天恩與溥儀雙軌劇情應該更能相互對照呼應。上海部分比較平板一些,但這段應該是陳坤表現得最放鬆的段落。看到共和國時期的八旗弟子喊漢奸,真的感受到多重的矛盾。
最後到台灣的劇情,很可惜沒能表現國共內戰敗逃的荒亂、二二八與白色恐怖的壓抑、得知文革動蕩的憤慨。天恩在上海租界時已有感時憂國的覺醒,但在台灣的劇情中卻無法銜接人格發展的軌跡。
身為台灣的觀眾,由於相對熟悉,容易看到破綻。比起北京上海,台灣的段落更像是一場架空的夢境。陸天恩是陸家眾星拱月的棄兒,生長的過程往往被漠視人格,但是在他面前,每股勢力、每位愛人,更顯立體鮮明。在某些議題上、某些企圖上,台灣不正巧也是類似的角色嗎?
陸府缸中魚、籠中鳥、不能放飛的風箏、層層疊疊的紗籠,予人壓抑的氛圍。導演經常使用鏡子的折射、門戶窗牖的切割、顛倒的運鏡,使故國家園有如一場荒誕的夢境。
北京部分由於遜帝溥儀被刪了很多戲份,陸太太的表現就相對突出了,不然天恩與溥儀雙軌劇情應該更能相互對照呼應。上海部分比較平板一些,但這段應該是陳坤表現得最放鬆的段落。看到共和國時期的八旗弟子喊漢奸,真的感受到多重的矛盾。
最後到台灣的劇情,很可惜沒能表現國共內戰敗逃的荒亂、二二八與白色恐怖的壓抑、得知文革動蕩的憤慨。天恩在上海租界時已有感時憂國的覺醒,但在台灣的劇情中卻無法銜接人格發展的軌跡。
身為台灣的觀眾,由於相對熟悉,容易看到破綻。比起北京上海,台灣的段落更像是一場架空的夢境。陸天恩是陸家眾星拱月的棄兒,生長的過程往往被漠視人格,但是在他面前,每股勢力、每位愛人,更顯立體鮮明。在某些議題上、某些企圖上,台灣不正巧也是類似的角色嗎?
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