我猜到这开头 却猜不到这结局

火柴人这部电影就属于“我猜到这开头,却永远也猜不到这结局”类型的电影，而它之所以能这般精妙地讲述这个故事，除了离不开主演尼古拉斯凯奇出神入化的表演外，还得益于它精巧的构思——整个故事从头到尾只以罗伊的视角为线索，以他为中心，这个特殊的第一视角使观众得知的信息极其有限，也使得影片可以选择性地隐藏、选择性地保留真实，使观众在不知不觉中已随他的视角去体验去感受电影中发生在他身上的一切，所以看到结局时的观众们通常会觉得荒诞，但却又能感受到荒诞中孕育着的合理，因此他们大呼上当的同时也会对这个故事赞叹不已。
       电影妙就妙在这里，跳开第一视角的这个设定，这不过是一个骗子被自己所信赖的人用自己传授的法子骗了自己的普通故事。但因为聚光灯下所有的心理走向都是围绕罗伊展开，所以观众不自觉地就已和罗伊一起感知他的急躁、愤怒、对陌生亲情从不知所措到喜悦接受再到被骗时的绝望等各种情绪，就如罗伊被喜悦冲昏头脑时，我们也和这个曾经精明的骗子一起感受着喜悦，丝毫没有考虑任何的不合理性，也没有怀疑过那个安琪拉的女孩的真实存在，这就使得那个巨大而隐秘的骗局有机可乘，能像一张无形之网慢慢笼罩在罗伊和观众的周围，所以当到最后这张网开始收紧、猛地一出手时——便是致命一击。说起来其实这部电影又何尝不是导演和演员们联合起来给我们设的一个骗局？某种程度上来说他们也是“火柴人”，而我们便是那心甘情愿买票上当并且花招越多被骗得越厉害就越拍手叫好的“受骗者”呢。
       另外，全片在架构设计和控制情节上也有一种如配制药方般的精确：电影看到前三分之二时我以为是个温馨的亲情剧——一个父亲失而复得了他的女儿，其乐融融，但因为意外女儿被卷入事故中，父亲挺身而出；看到后三分之一时忽然来了个大反转，其中这三分之一的前三分之二我以为是个落寞的悲剧——被欺骗的可怜人痛苦地四处寻找答案；直到到了最后的那一小部分我才了然这简直是最好的喜剧结局了——皆大欢喜，未伤无辜，所有人都有了自己的归宿。罗伊收手了老本行，治好了忧虑、焦躁，与罪恶远离、不再担惊受怕、能够面对人群，有了幸福美满的家庭和正经的事业——这样的情节划分非常精准地抓住了观众寻求“结尾刺激”的心理（有调查显示，一部影片不管前面情节再烂，只要结尾令人印象深刻回味无穷，都能使大部分观众在出电影院时感到心理满足，反之则会被观众定义成一次糟糕的观影体验），把信息量都集中在短小精悍的结尾，令人目不暇接寻找证据的同时也顺带在一个个大反转中回味无穷。