诗人与鱼
这篇影评可能有剧透
我的一位朋友很喜欢余秀华,刚从成为作家的路上起步,他给自己起了笔名叫稗子。毕业前我刻了一方印给他,特地选用做旧做朴的字体,不知道他是否喜欢。稗子来自余的一句诗『告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天』,这也是我读到的除了“睡你”外的余的第一首诗。
这也成为我最喜欢的一首诗。
湖北农村,除了稻田,也多鱼池。镜头多次对准鱼。丈夫渔网里的鱼。雨后荷叶积水里的鱼。刀俎下的鱼。显然导演聪明地赋予了鱼更多的含义。鱼,在影片里是人。
“落网之鱼”
闭塞农村里的脑瘫女人,能有婚姻难能可贵。讲实话,男人倒插门后外出打工挣钱,过年回家,孝敬岳父母,至少看上去老实本分,日子本该踏实。但在母亲一厢情愿下的老男人与残疾女人结合,谈爱情和余秀华并不避讳的情爱,确实过于奢侈了。母亲的形象并未浓墨重彩,却最让人唏嘘。影片开始有一幕是余母对着一面小镜子满脸笑意,认真打理刘海。那时几近年关,她大概盼着儿子(她管女婿叫儿子)回家,一家人终于可以整齐。她喜欢这个女婿显而易见,并为自己撮合的这门婚事深感欣慰。影片接近尾声时,余母罹患癌症剪短了头发,戴帽子。她为女儿执意离婚而郁郁寡欢,脸型瘦削,面相憔悴,愁眉不展。相比于女儿善于用语言表达,她通常沉默着流泪表达不满——这样的情绪必然加重了她的病情。即使在余秀华离婚后第一晚她终于爆发,却依旧克制(并不像女儿一样爆粗口)而笨拙(除反复说女儿心肠太硬外便无他言)。她尽了最大的本分给女儿幸福,却到死也理解不了为何女儿心硬如铁,心甘情愿做『成名后抛夫』的女版陈世美。起初我多少为余秀华的不体谅而忿然,而余秀华在电影活动中面对“是否向母亲道歉”的提问答道:“你为什么认为我应该向母亲道歉?我做错了吗?”正如她当晚顶撞母亲时那样决绝:“我离婚是什么丑事还是坏事,你凭什么那么伤心?”联想到日常自己经历的种种,越发觉得余秀华是生活的女英雄。
与母亲的对峙也使这部电影有了“女权”的意味,即使导演一再强调他所有记录片的聚焦点在人性,并不关涉社会问题。但观众们仍然乐此不疲地对影片主题进行深挖,乃至对此进行了再创作。我作为其中之一,至少还想到三个研究命题:“夫权社会中留守妇女境况之研究” ”农村女性婚姻自主权之探析” “我国入赘婚姻制度之嬗变”,等等,不一而足。
“得水涸鱼”
导演范俭坦言,影片中的所有风物都是信由自然,只有一个镜头是他刻意为之:池塘里,一条鱼在一片荷叶中间低洼处的积水中吐腮。导演说他想表现的是这条鱼被困在荷叶中的惶恐,可观赏影片时我的理解大有偏差——我一直以为导演想要表达的是,这片荷叶是鱼最恰到好处的栖息地,它把鱼和池塘隔开来,又为鱼提供了一小洼积水供以呼吸,使得这条鱼既安全又孤单。现实中的余秀华几乎不与邻里走动交往,没有朋友,多数时候宅在家里看书和写诗。诗歌,毫无疑问的,隔阂了她与家长里短,但又在她远离人群独自舔伤的时候,给予她最稳重的安全感。同样也是因为诗歌,她结识了懂她的网友,不至于憋闷而死。因此,在我看来,找到诗歌的余秀华如涸鱼得水,她获得了氧气,也从某种程度上获得了保护。
当然,我随即意识到我的理解有误。鱼的意象也出现在余秀华的诗歌中,诗歌中鱼的形象与导演摄像机中的呼应。比如:
《向天空挥手的人》
在喂完鱼以后,南风很大 大朵大朵的的蓝被吹来 她看了一会鱼 它们在水里翻腾,挤压 一条鱼撞翻另外一条 一朵浪撞翻另外一朵 如果在生活里,这该引起多大的事件 如果在爱情里,这会造成怎样的绝望 一定有云朵在水里面了 被一条鱼喝进去了
......
你看,鱼是急促的,翻腾的,绝望的。如此看来,这鱼不仅不想被渔网缚住,也并不想被荷叶圈养。诗歌不是目的,不是愉悦(至少是暂时愉悦)本身,诗歌是途径,是到达愉悦的入口。
“鱼死网破”
诗歌,更是余秀华成功离婚的底气——有了名,赚了钱,换了自由。诗歌变成了武器,捅破了现实,鱼冒着会死的危险,挣破了渔网。(并不是说鱼挣破渔网后死掉了。)如果是商业电影,此处应该有激昂的背景乐响起,慢镜头尾随这条鱼蹦跳着游往深水,之后恰到好处地在屏幕中间出现一个“fin”。
而影片却表现得很是令人玩味。出租车载着拿到离婚证的曾经夫妻20年的两人,两人揶揄对方几句后陷入沉默。余秀华最后收紧笑容,说:“别人离婚会感觉很明显,因为他们总是朝夕相处,对我来说没有这种感觉,这是一种真正的悲伤,真正的悲凉”。这是太真实不过的回答了。太想做一件事,不惜伤害家人地做一件事,付出几近一切代价做一件事,做成的一刹那,获得的应该不是兴奋,而是空虚吧。更何况,余秀华爱而不敢,究其原因不是她的既有婚姻,而是她的既有残疾。她曾调笑着说“离婚前可以潇洒,离婚之后反而不那么潇洒了”,这是否预示着,她离婚换取的是不过是形式上的自由,她依旧不认为离婚会使她有机会遇到“切肤之爱和灵魂之爱”。
影片末段,晚饭前余秀华坐在家门口,拿刀刮鱼鳞。夕照下,金色的鱼鳞洒满大大的铁盆。我看到,诗人正把自己揉碎,再用碎片拼接起了一首首诗歌。