余秀华的丈夫作为受害者 却为何没有得到一丝同情

看了下《摇摇晃晃的人间》的演职人员表，余秀华 / 周金香 / 余文海 / 尹世平。
      很明显，人员表很清楚地将主人公、母亲、父亲和丈夫（前夫）四个角色进行了排位。这是关于余秀华的纪录片，自然是以她为中心，并按照她的人物关系来安排主次。她的丈夫，更确切的说，是她的入赘的前夫尹世平，只能排在第四位。如果这部影片涉及了余的儿子的话，尹世平也就相应的会排在第五位了。
      他是余秀华生活中彻彻底底的配角，而且是恨不得早点被剧情下线的那一类配角。不过，真正重要的并不是余秀华如何看待她的这个前夫，真正重要的是，导演、观众似乎并未对这个人到中年却被抛弃的前夫产生任何同情。他的存在，似乎仅仅只是为余秀华的对抗提供一个理由和对象。
      得知余秀华已经起诉离婚，并且听到那句“这个月回来15万，下个月就10万”的狠话之后，在外地打工的尹世平只能和工友们抱怨这个出了名的残疾人老婆，因为他只能从这些打拼在泥浆钢筋中的粗汉子嘴中听到那些最解气的粗话。

      他说，我又说不来好话。
      他把他和余秀华糟糕的爱情归咎于自己的一张笨嘴。他觉得余秀华这么反感自己完全是因为她没有听到让她满意的好话。
      事实上的确如此，因为好话都被余秀华的母亲听去了。
      影像难得的记录下了一家四口围桌吃饭的场景。然而就在这个场景中，虽然尹世平坐在象征着男性主角的桌面位置上，却仍然小心翼翼的介绍着自己这一年的安排，下一年的打算。他告诉“婆婆”、“公公”和媳妇，自己在努力挣钱，踏实肯干。看起来，他是在和一家人闲聊，其实是在向余母交代和承诺。因为在这个家庭中，余父安静内敛，余秀华身体残疾，尹世平的好话只会有一个出处，那就是“腰身更粗，乳房更大”的余母。从余母的神情和她平时对于“儿子”的一贯评价来看，这些好话是受用的。
      尹世平一直清晰的知道自己入赘的身份，哪怕余秀华是个残疾人，他大可说自己并未占太大的便宜。但他仍然拼尽一生的挣钱、劳作，他用他的好态度、好身体和挣钱能力为自己在这家庭谋得一席之地。照顾好，或者更直白的说讨好余母是最有效的途径。一直以来，这个途径十分奏效，从余秀华不得不忍耐的二十年婚姻中可见一斑。可惜，余秀华的人生反转了，而余母老了，病了，不再有发言权了。
      其实，从更深的层次来说，尹世平就是一个受害者。他和余秀华一样，都是这场婚姻的受害者。从结局来看，他还是更悲惨的那个，他的二十年是辛苦的，但辛苦的不仅仅在于劳作和闯荡，而在于要讨好，要懂事。他之所以认为自己是奴隶，是因为如果丈夫的身份没有了，他这个余母“儿子”的身份更是摇摇欲坠。前往离婚的路上，他很委屈，他坐在余秀华的身后，无比委屈。但他仍然要装作是施害一方，因为只有这样他才不会觉得自己彻彻底底的失败。从这里可以看出，他不是说不来好话，只是没有说对人。

      而他没有说对人的原因，恰恰也是为何他没有得到一丝同情的原因。他根本只是把这场婚姻作为了交易，如果从一开始，他真心地对待枕边的这个弱势女人，用心和她培养感情，经营家庭，而不是讨好主导这场交易的家长，或许这场赤裸的不能再赤裸的交易就会因为孩子、因为时间、因为感情而变得更像是一场婚姻。
      不过，如果从更大的视角来看，他也没有错，因为他也只是一个被传统乡土社会的婚姻观和家族观所裹挟的芸芸众生。不巧的是他遇上了一个桀骜的灵魂，一个敢于为爱生为爱死的灵魂。
      特别是当他的种种戏份碰上了当今的种种意识形态时，作为受害者的他，只能是不被同情。

      看预告片时，就觉得有一个场景生动不已。余秀华靠着刷了一层薄水泥的土墙吃着香蕉，她无意识的咀嚼着，眼神放空，不知多少诗句又在脑海中窜动。景深处，尹世平蹲在墙边，耐心的处理着刚从水塘里网上来的小鱼、龙虾，他缩作一团，背景是化作黑洞的旧屋。纪录片里、诗歌里，余秀华一再强调着自己的委屈和卑微，但这个场景其实告诉了我们一个事实，有些人之所以能够肆无忌惮的宣泄自己的委屈和卑微，着恰恰说明了她所处的地位。（文中图片均来自于网络）