曾经硬邦邦的小男人，不靠伟哥不行了

《小男人周记》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，从小说改编到广播剧、电影、电视剧、舞台剧都有辐射演出。按照现在的话来说，是一个大IP。记得80年代描写都市男女情缘同类型的题材不少，除了《小》之外，还有廖伟雄、刘嘉玲主演的电视剧《柠檬丈夫》，周润发的电影《大丈夫日记》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯诺诺还有点花心的“小男人”形象，反观女性都是发号指令，独立自主的女强人。这种风气在当时的影视作品里盛行，郑丹瑞和郑裕玲这对屏幕情侣那几年也拍了不少同样形象的电影，例如《吴三桂与陈圆圆》。（这种风格，另一个中年版本的则是沈殿霞和董骠的《富贵逼人》系列。这种“小男人”的IP甚至还有衍生到三级的，贱男人周记，贱种贱男等等） 《小》的电影版最后一集是1990年的《错在新宿》，转眼间已经近三十年过去了。第三集重启，时光荏苒乌飞兔走，当年的“何宽“，女人口中昵爱的“宽宽”小男人，已经成了众人的“宽哥”老炮儿。不辞而别十几年的女儿忽然现身，除了带来老婆已经遇难的噩耗之外，多年没有共同生活的隔阂已经让父女两人相见不相识。中间年轻人与中老年人的代沟，父女之间对于情感的填补，职场上的尔虞我诈勾心斗角，又引发了一连串的尴尬和笑料。 经典的港式幽默，是属于下里巴人的娱乐，不乏一些成人的段子和性暗示。香港栋笃笑鼻祖黄子华曾经在《娱乐圈血泪史》里提到，一部地道的港片评价如何，你要去午夜场里听那些观众，俗称“嚼蔗帮”的蓝领们的心声。他们能简单粗暴的告诉你，你的电影到底好不好笑。阳春白雪，高雅类型的喜剧毕竟有点脚不沾地。只可惜这几年香港的本土市场逐渐萎靡，为了票房，为了生存下去，大多是大陆与港合拍的电影居多。而坐拥庞大资源的大陆市场需要政治正确，不许低俗粗鄙，又红又专的框架将港影限死成两头不到岸的鸡肋。有时候为了电影能顺利上映，不惜改头换面，电影名不和谐的，改；人物不讨好的，删；结局不光明的，甚至还安排两种不同的版本。有时候一套电影被删减编辑得面目全非，编剧也畏手畏脚，港影沉沦已是不可遏制的结果。 郑丹瑞自导自演，这个题材没有落到色情片之王王晶或夜蒲之父钱国伟的手里，所以电影里呈现的“色”点，更多的是语言上狎秽的挑逗。搔首弄姿、卖弄风情的反而是男人而不是靠乳房与大腿，腥膻色大多点到即止。怀旧与温情的片段依然保留着，一群步入老年最佳损友的互损拌嘴让人感慨岁月匆匆，四下无人之处悼念起亡妻，生死两茫茫的悲情还蕴含着多少泪点。年轻演员邓月平形象靓丽，但表演还属生疏僵硬，毕竟是屏幕初影，也只有18岁。周秀娜出道多年，这几年也渐渐开始摆脱靓模花瓶的姿态（毕竟也32岁了），开始走心的演出了。电影里一票当年的甘草演员聚集，几个明星也来客串捧场（郑伊健，张智霖），也算将这个系列划上了一个句号。 当年硬邦邦的小男人，已经不靠伟哥不行了。 这也是香港电影现在真实的写照吧。