荒谬的其他人

生命中的每一个细节都是荒谬的：你从超市出来，多年未见的熟人突然叫住你跟你说话，临走还非要让你免费租部电影；你朋友家领养的弟弟从小就有drama queen潜质，把自己的笔记本电脑外壳弄成仿大理石材质；你阿姨相信自己买到了可治癌症的魔杖；你父亲过了多少年也不接受你的性取向，哪怕专程跑到纽约去看你也到了家门口不上楼；最荒谬的是你的母亲，明明还在光彩照人地参加家庭聚会，明明还是你灰暗人生中唯一的光芒，怎么会得了癌症马上就要死了呢？

这是《其他人》主角大卫眼中的荒谬世界。这个年近三十的剧作家一没工作二没情人，长相普通，穿着土气，性格温和中带着冷淡，面对自己出身的小镇和母亲以外的家人一副“我们不熟”的样子，一身丧气中隐约透露出一点儿敏锐聪慧和对世事的透彻圆滑：大家都习惯得厌倦的平凡人生只在他眼中露出了荒谬的一面，尽管生命中每个小节都让人无法忍受，大卫还是把那些尖锐的嘲讽藏在微笑中。可以看得出他在“自己”和以家乡小镇居民为代表的“其他人”之间划出了明确的界限，母亲琼安本来是这两者间的联系者（大卫曾对父亲说，自己不知道母亲死后还会不会回来），正是她的即将缺位迫使大卫和“其他人”之间重建联系，从而让大卫观察到了上述点点滴滴的荒诞。与小镇上种种漫不经心的不合情理相比，大卫自己的生活——在纽约某喜剧剧团演即兴荒诞剧，反而成了他自己眼中的“正常”。

然而这始终是个视角问题。在一段点题对话中，朋友对大卫说，对其他人来说，你就是其他人。从这一刻起，观众开始跳出大卫的视角，观察作为“其他人”的大卫身上的荒谬之处：他咬指甲，喝醉酒后在超市找不到泄药时歇斯底里地发牢骚，最重要的是，他的世界只分为“我”和“他”，认为“他”对于“我”是持有敌意态度的（从他上大学前如何处理自己偷藏的黄书可看出）。原来，大卫对“其他人”的冷淡，是出于对自己的保护，追根究底又是不会处理自我和外界关系的结果。大卫眼中其他人生活荒谬，还是因为他只会用自己的视角看其他人生，无法将这些纳入自己眼中的片段回归到别人各自的生活轨道去，用他人的逻辑理解他人的世界。对于他来说，世界不是生动整体，而是一个个漂浮到他面前的、奇形怪状的碎片。这样龟缩在自我的世界中，等来的却是熟悉世界逐渐土崩瓦解，脆弱的“我”再次被抛到荒谬的“他人”面前。

这种认知问题本来是很难消解的，但是本片的导演兼编剧克里斯·凯利为这个以自身经历为蓝本的故事制作了一个开放式的结局：接受世界，可以从接受类似自己的人（家人，尤其是妹妹）开始。这可以理解为，与自己和解是与世界和解的第一步，毕竟，自己是广袤世界以外的一切，万千世界又只存在于自己的眼中。