逃不开真实的自己

不知道每周一篇影评算不算自己努力想要维持的一个好习惯，但因为自己在看片时的类型化偏好，所以很多时候写影评又会很头疼。上周看的好像写的也是这种类型片，这周又重复会不会不太好，如果我又粉丝的话会不会嫌我无聊？当然这纯属无聊的YY，不过这YY现在也在很大程度上我在看片的时候的选择，现在我会选择一些不怎么会接触的类型片，算是拓展自己的眼界，也算是给自己的影评增加空间吧。
本来这周选的作品是《盗钥匙的方法》，雅人叔，香川大叔还有凉子阿姨一本正经的搞笑也是蛮有意思，蛮有特点的。但是昨天刷B站的时候偏偏就刷到了《整容逃亡十五年》，刷就点进去看了，撸完之后就就决定这周的影评就是它了！“整容”是日本的福田和子事件改编的电视剧实录，“整容”也不算第一个接触这个题材的日本影视化作品了。《自恋刑警》中有一个单元，也是从福田和子事件改编而来，虽然应该叫做不完全改编，因为其中还加入了《感官世界》还有某部我不记得名字的作品的部分，一起融合改编。
《自恋刑警》因为本身的喜剧风格，所以对于福田和子事件处理得比较柔和，并没有高度去还原事件始末，也加入了很多喜剧和煽情的部分。而这部“整容”，题材选的很好，演员选的很好，可惜啊，败在了编剧和导演的手上。
以前我总爱说，一部戏剧作品的失败，百分八十都是导演的失败，但“整容”的翻船，更多的部分还是得归结于编剧。虽然说电视实录SP的剧本写作更多的时候需要尊重甚至迎合事实写作，但是编剧给出来的东西，就是雷声大雨点小。片中一再强调福田和子是魔性之女，在逃亡过程中一再引诱男人为自己做保护伞，并且在中间很有一段时间，福田和子的逃亡过程历经艰辛、贫穷和苦难，但是最后呈现给观众的东西，几乎都是福田和子闪闪发光的部分，至于那些苦难，那些磨难，那些艰辛，竟然只用几个快剪就一带而过。甚至在福田和子就要被抓住前夕，还要让福田和子重新过上闪闪发光的生活，甚至可能还要再迎接一次婚姻。我都忍不住要去怀疑编剧和导演，亲，你们做这部作品是为什么，难道是这是给福田和子的赞歌吗？
从对于福田和子杀害自己同事部分的处理来看，导演和编剧是把福田和子摆在了一个极恶之女的位置，只是因为同事拒绝借钱给自己，只是因为嫉妒同事的富有，只是为了继续维持病态但自己乐在其中的生活，于是就对同事痛下杀手，甚至没有一丝犹豫，没有一丝踟蹰。就连下手的时候被醒来的同事突然吓得一愣神，也没有放开手中的绳子，下一秒就扼住了同事的咽喉。甚至在同事死后，都没有犹豫去思考自己应该怎么办，只是坚定了自己绝对不能被抓到的心思；紧接着就继续巧舌如簧对自己的丈夫和情人撒谎，甚至还让丈夫帮自己把一切从同事那儿掠夺来的财富都转移到情人那里去。这样的女人，毫无疑问是内心极为强大，极为自私自我，并且能量满满的女人，最重要的，这是一个恶女，并且是一个根本就不会去考虑后果的恶女，所以她才能做出抛夫弃子，逃亡十五年这样的举动来。
但作品中给我们呈现出来的部分怎么说呢？福田和子前半部分人设还是饱满的，但这很大程度还是归结于寺岛忍精湛的演技，可从踏上逃亡之路开始，直到福田和子被捕前夕，这么长一段时间里，福田和子陡然变得面目模糊，甚至人设崩坏了。花了大篇幅来讲的逃亡金泽的部分，除了展现出福田和子作为一个母亲的犹豫，和她勾引男人的本事之外，根本就没有任何对于福田和子本人的剖析，唯一一次对于过往的回忆，竟然也只用了不到五秒的镜头就猛然跳过，然后就再绝口不提。这样感觉就是为了迎合观众的猎奇心理而刻意写就一个逃亡女人灿烂的逃亡猎艳之旅，给人看到的就只是简单的色与性，而造就这一切的那个女人，还有那些赋予她这些魔力的那些细枝末节全都被无视了。这样的话，那这一长段还有什么意义，放在日本任何一个有点姿色的逃家的女人身上都是可以成立的吧！那还关福田和子什么事啊？
还有后面被杂志主编称作福田和子的地狱悲歌的部分，疯狂的快剪镜头，刻意筛选了几个看上去可以给人巨大冲击力的镜头，可问题是这些镜头没有前后的逻辑啊！全部都是割裂的，不与作品，不与福田和子本人产生任何联系啊！那么无论这些镜头的视觉冲击力多么大，在看过之后，也就看过了，根本没有任何意义，也不会有什么人记得。所以真的不得不疯狂吐槽编剧和导演，这毕竟是属于那个人的逃亡之旅，那么一切的根源作品的核心也依然还是在人身上吧！拜托用点心好吗？虽然把逃亡做得这么炫目，好像真的很有噱头，吸引人的眼球，可是戏剧作品是统一的东西，当你把那些单纯的元素堆积进作品，却不考虑元素本身与作品核心的联系的时候，作品还有什么意义呢？
整部片值得称道的也就是寺岛忍的演技了，尤其是最后在福田和子被捕前夕在小酒馆的部分，足见寺岛忍的功力。一挥手，一别头，满是一个风情又沧桑满怀的女子的故事感，还有最后在小酒馆唱的那首日语版《红日》，眼神中满是委屈、期待与坚定，再加上最后看似喝醉酒后与小酒馆老板娘和冈田先生最后的对峙与完美谎言，这样的驾轻就熟，这样的炉火纯青，没有几十年的功力根本就锤炼不出来。而最后她走出来小酒馆被刑警包围，刑警质问她是不是福田和子的时候，寺岛忍立刻再次优雅从容起来，甚至刻意收起之前一直在片中使用的松山口音，换了北海道口音，这种演技的优雅与从容，也只有寺岛忍这样的经验的老演员才能够做得出来。
但是不管寺岛忍怎么刷尽演技，也救不了“整容”翻了船的事实，这全部都是编剧和导演的责任。在作品的最初创作就只想着用满是噱头的元素来吸引观众的眼球，导致即使有寺岛阿姨压阵，也挽救不了本片中间部分食之无味弃之可惜的颓势。
不过小夏觉得，这样的作品放到更有心，更有能力的编剧和导演手中，必定又能成就一部经典之作。15年的逃亡之旅，虽然看上去没有中国一些逃犯逃了几十年都没有落网，甚至成了百万富翁，最后为了自己的儿子能够有个合法身份，能够上学而自首这样的新闻来得更耸人听闻。但福田和子这个人本身实在太特别，所以如果能有名导名编重新操刀这个主题，必定能有全新的视野。
福田和子，陪酒小姐，完美的贤妻良母，听话温柔的情人，这是她在杀人逃亡之前的身份。杀人逃亡之后，她的身份更加是在各种世界中不断切换，并且能够不断诱惑男人为自己所用。虽然身份的切换还不能称作游刃有余，但绝对是驾轻就熟，就像松冈茉优演的小编辑在片尾说的，或许福田和子就是把自己当做一个演员，而所有人就是她演出的观众。我觉得有些对，却又有些不对。
其实或许我跟福田和子在某些程度上是很相像的，都是内心强大，都是能量满满，都是站在人群中就要自动让自己成为焦点，还有很重要的，我们都很贪心。我们都很贪心，所以想要很多很多的爱，很多很多不同的感受与生活，所以我说福田和子是个演员是不对的，因为其实对她而言，每一种生活，都是她想要的生活，也是她努力去经营的一切，不是谢幕之后就可以抽离的部分。这就是我跟福田和子的区别吧！我也贪心，但我只是个演员，很多感受和生活体验过就可以了，我深知适合自己，所能拥有的只有一种而已。但松冈茉优说的对的部分又是，福田和子的确是把所有人都当做观众，因为她就是那种缺了别人的注视就不能活的女人，这也是她说什么也不肯选择隐居，或者说逃亡过程中不肯选择自杀的原因。有些人生来就有这种要在人群中被人注视的动力，也有这种能够吸引别人的目光的能力，这正是本片导演想到了却没有去表现的部分。还有就是，其实无论一个人多么贪心，多么能量满满，真正的她的自己也只有那一个，也只能拥有一种生活。而那个真正的自己，才是促使福田和子十五年不断逃亡的原动力，绝对不仅仅是对于监狱的恐惧这样简单甚至BUG，只要福田和子自己动点心思就能解决的原因。而让她最后被捕获的，也是那个最真实她自己而已，没有其他原因。她逃不开对儿子的牵挂，逃不开对在人群中享受注视的快感，逃不开对于闪闪发光的生活的执念与牵挂，所以才会在最后，只差一点点的时候被捕入狱。人，逃得开一切，唯独逃不开真实的自己。