《东柱》…就像一首明明克制隐忍却让人感到蚀骨伤悲的诗
这篇影评可能有剧透
因为排片少时间晚，为了不影响隔天上班，拖到周五晚上才终于看了《东柱》。
其实这是一部让人不敢，或者说没有资格随随便便评价好坏的电影。内容的意义远远大于形式，而形式也似乎无可挑剔。
和《思悼》一样，这是一个众所周知的故事，没有让人意外的那些悬疑和反转。也没有什么商业上的趣味性，没有太多吸引眼球的劲爆点，从头到尾的黑白画面，不刻意煽情的叙事，就像一首明明克制隐忍却让人感到蚀骨伤悲的诗。在这个充斥着爆米花娱乐大片的浮躁时代，是太难能可贵的作品。
很喜欢影片的剪辑，或许有些人会觉得混乱。还是像《思悼》一样，导演编剧预设观众知道他们的故事，所以没有从头到尾一一说明，而是用监狱中最后的审问串联起过去人生的片段，每一段经历伴随着从心底涌向笔尖的诗句，坚定而温柔。
东柱的彷徨反衬着梦奎的执念，东柱的愧疚交叠着梦奎的懊悔。即使是从小一起长大彼此深爱的兄弟，但一个内向到消极，一个热血到激进。他们注定走上不同的路，却一样要在时代的洪流中挣扎喘息，迎来相似的悲剧结局。就像片中两人对于文学价值和暴力革命道路的争论，在那样的时代悲剧面前，是没有标准答案的。就像生活在那个时代的每个人的人生一样，对看不见的未来也都是没有答案的。他想出版的诗集，他想看到的独立，奈何都在身死以后，多么遗憾多么伤感。看着他们人生浮沉飘荡到最后，似乎才能隐约明白，为什么东柱会说——“都说人生不易，但能如此一挥而就地写一首诗篇，是多么让人羞愧的事。”
没有人能清楚究竟反映了多少历史和人物的真实，没有人能猜到那些想象的画面与曾经有多少相似或不同，即使主创们也一样。但可以看得出李浚益导演在每个细节上的小心翼翼。一直觉得他是个神奇的导演，拍过那么多不同风格的电影，光看最出名的这几部《黄山伐》《王的人生》《郎在远方》《素媛》《思悼》再到《东柱》，都不太像是同一个人拍的。申渊植导演这次执笔剧本和监制，明显也对影片的风格有很大影响，对人性深处不可言说部分的把握，透彻到残酷。没有一味把人物塑造成高大全，而是也会嫉妒也会胆怯也会退缩也会懊悔。姜河那和朴政珉的演技也让这个没有悬念的故事变得那么有张力。只是，如果对两位演员不熟悉的话，一定能更入戏。我却总是会不由自主地在心里暗自比较着其他影片中他们的形象和表演…毫无疑问，他们这次奉献的表演足以让该片成为其履历表上的代表作。
当最后片尾滚动起尹东柱宋梦奎的真实生平，响起姜河那唱的那首歌时，压抑了两个小时的情绪才终于有了一瞬间的释放。但总隐隐觉得似乎掉眼泪都是对故人的不够尊重。对于生活在如今这样相对太平太多的国家和时代，可以选择做自己想做的事的我们来说，对那时的他们，又何谈“理解”与“同情”？
低预算，黑白片，不华丽，不商业，或许因此不能吸引太多人的眼光，那有如何？能够打动人心的力量就在那里，视而不见的人是自己的损失。真的并非想用道德绑架评价，只是这样的电影会让人思考和反省，它的价值并非可以用商业包装和票房数字衡量…
走出影厅的时候，听到旁边姑娘用淡淡的语气对同伴说，下映之前一定要再看一遍，感觉看十遍也不会腻。
其实我也是这样想的。
文/暖晴
禁转，谢谢。🤐
p.s,多说一句正文没地儿插的话，饰演日本刑警审讯官的金仁佑依旧飚着日语很抢戏，总让我想起他在《暗杀》里演的那个帮金海淑开店帮全智贤炸车的日本大叔…于是又不小心跳戏…只能怪我《暗杀》看了太多遍…😑
尹东柱诗人
“井里有明月流云，悠远无边的天空，荡漾着蓝色的风和秋天，还有一个男人，就如我的追忆在那里徘徊。”——《自画像》
“揿亮灯火驱除一些黑暗，最后的我像期待时代那样等待早晨。”——《一挥而就的诗》
“仰望天空，至死无一丝羞愧。为此，在轻抚树叶的微风中，我感到心痛伤悲。”——《序诗》
——摘自尹东柱诗集
其实这是一部让人不敢，或者说没有资格随随便便评价好坏的电影。内容的意义远远大于形式，而形式也似乎无可挑剔。
和《思悼》一样，这是一个众所周知的故事，没有让人意外的那些悬疑和反转。也没有什么商业上的趣味性，没有太多吸引眼球的劲爆点，从头到尾的黑白画面，不刻意煽情的叙事，就像一首明明克制隐忍却让人感到蚀骨伤悲的诗。在这个充斥着爆米花娱乐大片的浮躁时代，是太难能可贵的作品。
很喜欢影片的剪辑，或许有些人会觉得混乱。还是像《思悼》一样，导演编剧预设观众知道他们的故事，所以没有从头到尾一一说明，而是用监狱中最后的审问串联起过去人生的片段，每一段经历伴随着从心底涌向笔尖的诗句，坚定而温柔。
东柱的彷徨反衬着梦奎的执念，东柱的愧疚交叠着梦奎的懊悔。即使是从小一起长大彼此深爱的兄弟，但一个内向到消极，一个热血到激进。他们注定走上不同的路，却一样要在时代的洪流中挣扎喘息，迎来相似的悲剧结局。就像片中两人对于文学价值和暴力革命道路的争论，在那样的时代悲剧面前，是没有标准答案的。就像生活在那个时代的每个人的人生一样，对看不见的未来也都是没有答案的。他想出版的诗集，他想看到的独立，奈何都在身死以后，多么遗憾多么伤感。看着他们人生浮沉飘荡到最后，似乎才能隐约明白，为什么东柱会说——“都说人生不易，但能如此一挥而就地写一首诗篇，是多么让人羞愧的事。”
没有人能清楚究竟反映了多少历史和人物的真实，没有人能猜到那些想象的画面与曾经有多少相似或不同，即使主创们也一样。但可以看得出李浚益导演在每个细节上的小心翼翼。一直觉得他是个神奇的导演，拍过那么多不同风格的电影，光看最出名的这几部《黄山伐》《王的人生》《郎在远方》《素媛》《思悼》再到《东柱》，都不太像是同一个人拍的。申渊植导演这次执笔剧本和监制，明显也对影片的风格有很大影响，对人性深处不可言说部分的把握，透彻到残酷。没有一味把人物塑造成高大全，而是也会嫉妒也会胆怯也会退缩也会懊悔。姜河那和朴政珉的演技也让这个没有悬念的故事变得那么有张力。只是，如果对两位演员不熟悉的话，一定能更入戏。我却总是会不由自主地在心里暗自比较着其他影片中他们的形象和表演…毫无疑问，他们这次奉献的表演足以让该片成为其履历表上的代表作。
当最后片尾滚动起尹东柱宋梦奎的真实生平，响起姜河那唱的那首歌时，压抑了两个小时的情绪才终于有了一瞬间的释放。但总隐隐觉得似乎掉眼泪都是对故人的不够尊重。对于生活在如今这样相对太平太多的国家和时代，可以选择做自己想做的事的我们来说，对那时的他们，又何谈“理解”与“同情”？
低预算，黑白片，不华丽，不商业，或许因此不能吸引太多人的眼光，那有如何？能够打动人心的力量就在那里，视而不见的人是自己的损失。真的并非想用道德绑架评价，只是这样的电影会让人思考和反省，它的价值并非可以用商业包装和票房数字衡量…
走出影厅的时候，听到旁边姑娘用淡淡的语气对同伴说，下映之前一定要再看一遍，感觉看十遍也不会腻。
其实我也是这样想的。
文/暖晴
禁转，谢谢。🤐
p.s,多说一句正文没地儿插的话，饰演日本刑警审讯官的金仁佑依旧飚着日语很抢戏，总让我想起他在《暗杀》里演的那个帮金海淑开店帮全智贤炸车的日本大叔…于是又不小心跳戏…只能怪我《暗杀》看了太多遍…😑
“井里有明月流云，悠远无边的天空，荡漾着蓝色的风和秋天，还有一个男人，就如我的追忆在那里徘徊。”——《自画像》
“揿亮灯火驱除一些黑暗，最后的我像期待时代那样等待早晨。”——《一挥而就的诗》
“仰望天空，至死无一丝羞愧。为此，在轻抚树叶的微风中，我感到心痛伤悲。”——《序诗》
——摘自尹东柱诗集
