花开一瞬，馨香永存——昙花梦整体剧评
这篇剧评可能有剧透
昙花梦终于在昨天迎来了它的结局，恰如它的名字，如昙花一现，可众多角色留下的美丽与馨香却可以永存心间。
应该说这是一次对原著改编极大的翻拍，除了程慈航这个人物其他改编颇多，由于时代背景、格局框架都有所改变，所以电视剧相比原著，展示的不再是一位风流潇洒的侦探的才华，应该说它展示了一群人的人生命运和面貌，在时代的大背景下，没有人能够全身而退，即便是我们的天才神探程慈航。
我觉得这正是本剧相比较于原著升华的地方，任何一部作品都要体现一定的时代性，孟子曾提出“知人论世”的理论，就是说了解一个人的作品必先了解他的生平和经历，因为一个作家的经历必然影响了他的创作，因为，没有任何人能够脱离时代活着，你以为你所经历的是独一无二的，其实千千万万的人和你有着相似的人生轨迹。
虽然最终五九档案终于大白于天下，可《昙花梦》是一个悲剧，在文学作品中有两种很典型的悲剧，一种是命运悲剧代表作如《俄狄浦斯王》，一个人无论多么强大也无法超越上天早就写下的命运；另一种是性格悲剧代表作如《哈姆雷特》，他的一生都终结在他的性格里。在我看来，此剧从整体上说是一出众多人的命运悲剧谱出的社会悲剧，当然每个人还兼具着一定的性格悲剧，比如程慈航，重情重义有时候也是性格的弱点。此剧诸多人物的塑造都是成功的，剧中的主角几乎每一位都代表了一个人群的缩影，具有着普遍性。出身江湖有着侠女风范的欧阳倩代表那时候无数的江湖英雄儿女，这一群人在当时的社会绝不会少；为党国尽忠的莫采石可能跟那些黄埔的将军一样，终将性命逐轻车，不是埋骨荒外就是死于尽忠；终其一生都唯唯诺诺逃不出命运枷锁的刘阿常，那时候像他一样的三朝耗子又岂会在少数？他们大多数懂得察言观色，明哲保身，只想着混日子，可是也正是因此才容易被钳制；共产党员关天平，当然是代表广大共产党员和地下党，这个就不用多说了；甚至是严达庆，他好大喜功，深谙政治的含义，有着一定的背景，不也正代表着当时一些民国警察吗？还有中田所代表的一群日本特务，每个人都有命运特意赋予的使命，都有实现写好的脚本，注定沿着既定的轨道走下去。
似乎唯有程慈航，他不属于任何一股势力，好像他的自主权最多，因为他本来就是意外被卷进来的，如果没有他，这个骗局的发生会神不知鬼不觉，真相或许从此石沉大海。但事实上，就算没有他程慈航，也还有其他的人，或许叫李慈航张慈航，总之他们都像他一样，聪明、善良、正义，能够在大是大非面前大义灭亲，最终亲手揭开真相。相比原著他有一个人设更明显，正义长存，这样的设定下，舍弃生命似乎是他最终的宿命。他这样的人是那个时代的一股清流，他不懂政治，不懂人际关系，也不懂曲意逢迎趋利避害，他要还原事实本来的样子，不管会得罪谁也不管有多少人阻挠。颇有一种“举世皆浊我独清”的感觉，可正是这种格格不入的感觉才是他人生的悲剧根源，如果他平庸一点、不那么重情义、不那么守承诺或许他就不会卷入这个浪潮，就可以在美国平安终老。
或许霍蜜儿这个角色算是时代感比较少的，因为她前期是一个被宠坏了的千金小姐，如果就这样下去，她会像其他的民国千金一样，嫁一个门当户对的人成为一个豪门太太，可是遇到了程慈航，她的生命从此转了弯，因为爱情，她变得体谅人，变得开始善解人意，她变得勇敢也变得无畏，最终也为五九档案的公诸于众尽了一份力，只是她这种人生际遇恐怕是可遇不可求，千金小姐多得是，侠义女子想来也多，能将两种结合的现实中恐怕很难，所以这个角色还是比较理想化文学化的。
最近看到一些人不太满意剧中的感情戏，纵观全剧，我有一种深切的体会，这部剧的感情戏之所以不让一些人满意，是因为它表现的不尽是偶像剧式的爱情，何谓偶像剧式的爱情？就是男女主角可以罔顾时代的背景和命运的沉浮尽情相爱，在任何的时代下，他们都爱的好像一对现代的自由恋人。比如，在此剧中，程慈航应该永远爱着欧阳倩，不管她是何身份，是否欺骗自己，拒绝自己，就算她死了，他也应该一生不娶孤独终老，这才符合偶像剧男主角那高大上的人设啊；而欧阳倩呢，她也应该抛弃自己锦线的使命和程慈航爱到地老天荒。
可是此剧并没有，此剧表现出了一定的现实主义和合理性。比如，程慈航一生的挚爱都是欧阳倩，这是毋庸置疑的，可是他最后接受了霍蜜儿，事实上，这正是现实生活中最合理的事情，试想，难道你失恋了以后再也不接受其他人吗？难道以后出现了一个温暖你爱你爱到愿意在危险来临那一刻想都不想就冲上去的人，难道你不会因为感动，因为前尘不可追，而想要开始新的生活，而不想再辜负这个人吗？我觉得到结尾的时候，他还没有彻底地爱上蜜儿，假如两人还有一生的时间相濡以沫到老，或许也就不是爱情胜似爱情了，这难道不是众多人追求执子之手与子偕老吗？而此剧最后所有爱过他的女子都化作了尘与土，可是他却活了下来，事实上他虽生犹死，相信终其一生，午夜梦回，他都无法释怀这三个女子为他做的牺牲，可是假如他真能活到老，难道不可能再结婚吗？就算结婚难道就意味着他已经忘了心中的这三个女子吗？只是因为电视剧没有那么多的笔墨来表现他的一生，所以大家就看不到了而已。
而欧阳倩，这个角色最大的魅力，就在于她能抛弃儿女私情，肩负锦线的使命，承担民族的大义，她善良、聪慧、正义，和程慈航多么的相像，可是他们最像的地方，就是要为了肩上的责任牺牲自己的小幸福，这样一个角色难道不比那些只会情情爱爱，为爱要死要活的女性角色要让人钦佩的多吗？
可以说这两个角色都不是偶像剧中千篇一律的人设，除了爱情，他们所表现出的还有许多许多，其他角色亦然，真正希望观众能看到他们赋予角色的魅力，能够易地而处，感受到那个时代下他们的命运沉浮。自从创作小说以来，我对此颇有感悟，无论在读者眼中哪一个令人喜爱或是憎恶的角色，都是作者笔下的灵魂，他们都有自己的故事，纵然作者可以安排他们的命运，可写到鲜活处，好像这个人物会跳出来说，我要这个样子，这时候连作者也不得不退让，呈现他本该有的样子。
在文学、电影、电视剧的历史上，并不缺少重复的角色，而只有深刻、有层次的人物形象，才能拥有不灭的光辉，让人记住。至此，我好像可以理解，为什么这两位演员看上了这个剧本，此剧中人物的性格塑造，确为不可多得的经典。
一部电视剧历经数月拍摄，可是十几天就放完了，似乎也如那昙花一现，可是，一部优秀的电视剧，它所带来的也恰如如那昙花绽放的瞬间，花开虽败却留下永恒的馨香，雁过无痕，却留给人更多的思考。作为演员，能够体验多种不同的人生经历，这是他们这个职业的魅力，可是作为观影者，又如何不能将自己代入其中，跟随剧中人一同走过，就好像也经历了一场惊心动魄的爱情，一段从来不曾涉足的人生，这就是文学影视作品的恒久魅力，恰如昙花，永远不败于心上。
应该说这是一次对原著改编极大的翻拍，除了程慈航这个人物其他改编颇多，由于时代背景、格局框架都有所改变，所以电视剧相比原著，展示的不再是一位风流潇洒的侦探的才华，应该说它展示了一群人的人生命运和面貌，在时代的大背景下，没有人能够全身而退，即便是我们的天才神探程慈航。
我觉得这正是本剧相比较于原著升华的地方，任何一部作品都要体现一定的时代性，孟子曾提出“知人论世”的理论，就是说了解一个人的作品必先了解他的生平和经历，因为一个作家的经历必然影响了他的创作，因为，没有任何人能够脱离时代活着，你以为你所经历的是独一无二的，其实千千万万的人和你有着相似的人生轨迹。
虽然最终五九档案终于大白于天下，可《昙花梦》是一个悲剧，在文学作品中有两种很典型的悲剧，一种是命运悲剧代表作如《俄狄浦斯王》，一个人无论多么强大也无法超越上天早就写下的命运；另一种是性格悲剧代表作如《哈姆雷特》，他的一生都终结在他的性格里。在我看来，此剧从整体上说是一出众多人的命运悲剧谱出的社会悲剧，当然每个人还兼具着一定的性格悲剧，比如程慈航，重情重义有时候也是性格的弱点。此剧诸多人物的塑造都是成功的，剧中的主角几乎每一位都代表了一个人群的缩影，具有着普遍性。出身江湖有着侠女风范的欧阳倩代表那时候无数的江湖英雄儿女，这一群人在当时的社会绝不会少；为党国尽忠的莫采石可能跟那些黄埔的将军一样，终将性命逐轻车，不是埋骨荒外就是死于尽忠；终其一生都唯唯诺诺逃不出命运枷锁的刘阿常，那时候像他一样的三朝耗子又岂会在少数？他们大多数懂得察言观色，明哲保身，只想着混日子，可是也正是因此才容易被钳制；共产党员关天平，当然是代表广大共产党员和地下党，这个就不用多说了；甚至是严达庆，他好大喜功，深谙政治的含义，有着一定的背景，不也正代表着当时一些民国警察吗？还有中田所代表的一群日本特务，每个人都有命运特意赋予的使命，都有实现写好的脚本，注定沿着既定的轨道走下去。
似乎唯有程慈航，他不属于任何一股势力，好像他的自主权最多，因为他本来就是意外被卷进来的，如果没有他，这个骗局的发生会神不知鬼不觉，真相或许从此石沉大海。但事实上，就算没有他程慈航，也还有其他的人，或许叫李慈航张慈航，总之他们都像他一样，聪明、善良、正义，能够在大是大非面前大义灭亲，最终亲手揭开真相。相比原著他有一个人设更明显，正义长存，这样的设定下，舍弃生命似乎是他最终的宿命。他这样的人是那个时代的一股清流，他不懂政治，不懂人际关系，也不懂曲意逢迎趋利避害，他要还原事实本来的样子，不管会得罪谁也不管有多少人阻挠。颇有一种“举世皆浊我独清”的感觉，可正是这种格格不入的感觉才是他人生的悲剧根源，如果他平庸一点、不那么重情义、不那么守承诺或许他就不会卷入这个浪潮，就可以在美国平安终老。
或许霍蜜儿这个角色算是时代感比较少的，因为她前期是一个被宠坏了的千金小姐，如果就这样下去，她会像其他的民国千金一样，嫁一个门当户对的人成为一个豪门太太，可是遇到了程慈航，她的生命从此转了弯，因为爱情，她变得体谅人，变得开始善解人意，她变得勇敢也变得无畏，最终也为五九档案的公诸于众尽了一份力，只是她这种人生际遇恐怕是可遇不可求，千金小姐多得是，侠义女子想来也多，能将两种结合的现实中恐怕很难，所以这个角色还是比较理想化文学化的。
最近看到一些人不太满意剧中的感情戏，纵观全剧，我有一种深切的体会，这部剧的感情戏之所以不让一些人满意，是因为它表现的不尽是偶像剧式的爱情，何谓偶像剧式的爱情？就是男女主角可以罔顾时代的背景和命运的沉浮尽情相爱，在任何的时代下，他们都爱的好像一对现代的自由恋人。比如，在此剧中，程慈航应该永远爱着欧阳倩，不管她是何身份，是否欺骗自己，拒绝自己，就算她死了，他也应该一生不娶孤独终老，这才符合偶像剧男主角那高大上的人设啊；而欧阳倩呢，她也应该抛弃自己锦线的使命和程慈航爱到地老天荒。
可是此剧并没有，此剧表现出了一定的现实主义和合理性。比如，程慈航一生的挚爱都是欧阳倩，这是毋庸置疑的，可是他最后接受了霍蜜儿，事实上，这正是现实生活中最合理的事情，试想，难道你失恋了以后再也不接受其他人吗？难道以后出现了一个温暖你爱你爱到愿意在危险来临那一刻想都不想就冲上去的人，难道你不会因为感动，因为前尘不可追，而想要开始新的生活，而不想再辜负这个人吗？我觉得到结尾的时候，他还没有彻底地爱上蜜儿，假如两人还有一生的时间相濡以沫到老，或许也就不是爱情胜似爱情了，这难道不是众多人追求执子之手与子偕老吗？而此剧最后所有爱过他的女子都化作了尘与土，可是他却活了下来，事实上他虽生犹死，相信终其一生，午夜梦回，他都无法释怀这三个女子为他做的牺牲，可是假如他真能活到老，难道不可能再结婚吗？就算结婚难道就意味着他已经忘了心中的这三个女子吗？只是因为电视剧没有那么多的笔墨来表现他的一生，所以大家就看不到了而已。
而欧阳倩，这个角色最大的魅力，就在于她能抛弃儿女私情，肩负锦线的使命，承担民族的大义，她善良、聪慧、正义，和程慈航多么的相像，可是他们最像的地方，就是要为了肩上的责任牺牲自己的小幸福，这样一个角色难道不比那些只会情情爱爱，为爱要死要活的女性角色要让人钦佩的多吗？
可以说这两个角色都不是偶像剧中千篇一律的人设，除了爱情，他们所表现出的还有许多许多，其他角色亦然，真正希望观众能看到他们赋予角色的魅力，能够易地而处，感受到那个时代下他们的命运沉浮。自从创作小说以来，我对此颇有感悟，无论在读者眼中哪一个令人喜爱或是憎恶的角色，都是作者笔下的灵魂，他们都有自己的故事，纵然作者可以安排他们的命运，可写到鲜活处，好像这个人物会跳出来说，我要这个样子，这时候连作者也不得不退让，呈现他本该有的样子。
在文学、电影、电视剧的历史上，并不缺少重复的角色，而只有深刻、有层次的人物形象，才能拥有不灭的光辉，让人记住。至此，我好像可以理解，为什么这两位演员看上了这个剧本，此剧中人物的性格塑造，确为不可多得的经典。
一部电视剧历经数月拍摄，可是十几天就放完了，似乎也如那昙花一现，可是，一部优秀的电视剧，它所带来的也恰如如那昙花绽放的瞬间，花开虽败却留下永恒的馨香，雁过无痕，却留给人更多的思考。作为演员，能够体验多种不同的人生经历，这是他们这个职业的魅力，可是作为观影者，又如何不能将自己代入其中，跟随剧中人一同走过，就好像也经历了一场惊心动魄的爱情，一段从来不曾涉足的人生，这就是文学影视作品的恒久魅力，恰如昙花，永远不败于心上。
