淮南为橘 淮北为枳
很久前看过十二怒汉,这几天看了十二公民后又温习了一下。在十二怒汉中,我可以感到那种很纯粹很强烈的正义感、使命感。跳出个体,这种正义感、使命感只有在法制、民主、平等的社会环境里才能更好体现。十二位陪审员来自不同行业不同职位,有股票经纪人、有推销员、有钟表匠等等,无贵贱之分,他们经过了控辩双方认可,履行自己神圣的职责。影片的主线紧紧围绕证据是否有效而展开,当8号陪审员以及众人逐渐发现了证据的疑点后,铁证变成铁筛,从而不能断定嫌犯有罪。影片的巧妙除了通过对话将各项证据抽丝剥茧,并且利用情绪的波动、伏天的气温制造怒值,再来一阵大雨降温,最终扫除偏见回归理性。此外,影片不在于证明嫌犯是否有罪,只是用心说明证据是否有效,在无罪推定的法律体系下,颇具法律意义。而且,十二位陪审员的表演都比较出色,因为这些角色本身在道德方面没有瑕疵,所以演出方式很生活化,整部影片结构紧凑,浑然一体,即使有一些貌似脱离主题的对话,也很自然并且收得很快。 至于十二公民,首先像是一场儿戏,脱离实际远矣。剧情设定高等法律院校某班的西法课挂科同学补考,居然要求学生家长来根据同学的模拟庭审表现行陪审团之职责,同学们能否及格是怎样和这个陪审团的判定挂钩的?这是何德何能问谁考谁呢?从纸面上看,铁证如山,流程合法,辩方也已尽力而为,判定有罪是最合适不过的结果,大家轻轻松松开开心心,这是帮自家孩子过关,不是送别人孩子去死,没有道德良心上的压力,毫无行使正义的必要,何必胡搅蛮查浪费时间呢?而且为了强凑十二人,小卖部老板、学校保安也来凑数,这是过家家吗?我看这是检察院和学校教授为了验证检方观点而联合整的一场戏吧,把学生家长搞得群情激奋,从而歌颂了检方的逻辑能力和洞察能力高人一等。 其次,影片像是一个包子,想把各种馅料包进去。嫌犯是被亲生父亲抛弃的富二代,1号是个缺乏控制力的年轻人,2号是个腻到恶心的老好人,3号是个对儿子恨铁不成钢到极致的出租车司机,4号是个富商干爹,5号是个受冤做过班房的人,6号是本片中无足轻重的医生,7号是对社会不满但还是会卑躬屈膝的贩子,8号行本职工作,9号是一个经历过风雨的老者,10号是一个痞气十足并带严重偏见的房东,11号是学校保安,12号是保险销售。从而把各种社会问题标注到影片身上,有富二代、不孝、弑亲、包养、仇富、文革、冤狱、子女教育、小贩、城管、房东、甚至河南人等等。而且,很多闲扯淡直接达到了让观众出戏的目的,再硬生生靠演员来一句“不讲了”扯回来,导演太想表达各种想法,结果却是一地鸡毛。最后还要包一个和谐社会主旋律的外衣,看着终有些发毛。可见,影片中的法律问题无法讨论太深,因为那个螺帽对的不是这个螺栓,只能加点情怀作为补充了。 再次,影片想两面讨巧,又要舞台剧的好处又要电影的好处,可惜1+1未必等于2。就影片的内容,如果作为舞台剧,倒是比较合适(虽然还没看过国内的舞台剧版本)。舞台剧能减少影片中很多画蛇添足的情节,不需要空间变化,不需要时间穿插,故事情节和舞台剧表演的张力能够有效制造戏剧冲突,演员面部表情和肢体语言能极尽发挥,甚至能与台下观众互动,让观众获得现场感和不断变化的同理感。可这是一部电影,而且不是科幻不是穿越,是一部理应严肃的法律电影,片中的京城痞气、地域歧视、仇富心态使整体格调过于市井,与原作出自内心的道德力量相去甚远,这种表演还是更合适在舞台上进行,而非在大屏幕中。电影基本成了这出舞台剧的纪录片。当然,以韩童生、何冰为首,诸位老师的表演是很好的,我相信他们在舞台上会做的更好,带领观众一起入戏。写实作风电影的表达,应通过各种手法形成波澜不惊但暗涛汹涌的感觉,舞台剧则基本由演员个体来主导,需要表现需要夸张。 另外,本片真的有不少画蛇添足的事情,尤其片尾“一个月后真凶落网”毫无逻辑可言。按照中文的语义,真凶落网就说明原来被抓的是“假凶”。这是严重误导观众,因为没有任何证据证明原来的嫌犯不是“真凶”,所有的情节只是在说证据不足以证明原来的嫌犯是“真凶”,导演编剧你最后妄下定论,有没有一点法理素养? 国内电影的通病之一就是缺乏专业性,所以,天马行空的青春校园爱情片、大秀脑洞的喜剧恐怖奇幻片、抱牢大腿的主旋律神迹片充斥屏幕。当然,没有买卖就没有杀戮,没有那些观众就没有那么大量的脑残电影。所以,本来想给这部电影一颗星,但是害怕这种高分电影的守护者,还是给两颗星吧! 附:无他,只是觉得换了环境,故事就要变了,变得是否合适,还看编剧导演功力,我觉得本片改动还是牵强了一些;另外,改编后的故事最好用舞台剧体现,戏剧冲突更直接,演员的表演也更有发挥之处,观众也更具有鉴赏力。顾言淮南为橘,淮北为枳。