饱满的微观世界

《乌鸦与麻雀》可以算是四五十年代上海片转型时期的精品，伴随着政局的动荡，战局的不确定，上海影人对自己的未来做了不同的选择与堵住，留下来的，自然大多是左派，这些影人的电影虽然主旋律色彩浓郁，但是考虑到大环境，其委婉和艺术手法蕴含其中，所以说，该时期的精品往往会因为时代和政治色彩所遗漏……
郑君里的《乌鸦与麻雀》其艺术成就并不逊色于《一江春水向东流》，影片对阶级的刻画入木三分，乌鸦与麻雀虽然都不是富贵鸟，却也是有大有小，分出了层级，在一个弱肉强食的社会，乌鸦还是要欺凌麻雀的，影片将侯军长和住户们分成了两个阶级，通过楼梯的经典运用，刻画了这种阶级中权力的作用，而住户们又分成三个层面，共党亲属、知识分子、小商人，准确的角色定位和演员入木三分的刻画，使得一个微小空间下的世界一下子饱满了起来……
在乌鸦的世界，最开始只是黄宗英出现，侯军长连面都没有露，只是声音演出，可见这个世界只是权力的纵横交错，代言人的迭出而已，人的异化使他们没有了人的本性。在低危的麻雀阶级中，也充满了矛盾，比如镜头经常使他们的对话空间割裂，有时候可以用移的手法，强化这种矛盾。作为受害者，他们有他们软弱和自私的一面，这种表达在之后电影中虽也使用，但是意识形态的痕迹越来越重，可以说这部电影还保留着民国上海电影的遗风，是对生活更为贴切的还原……