跟着奈良美智一起长大

对于奈良美智创作的大头女孩和梦游娃娃，我并不陌生。只不过，在看片之前，我一直以为奈良美智是一个女人，“她”应该是清瘦的、孤高的、郁郁寡欢的，甚至于当片头出现宫崎葵的温柔声线时，我还以为那旁白正是奈良美智本人所述。因此，当我发现真正的奈良美智竟是一个有着自然卷头发并带着一脸害羞的大叔，不禁惊讶起来。他面对镜头时会感觉到很不自在，有人赞他时他会不好意思，而他说话时也习惯用手摸鼻子，显露出拘束和紧张。他喜欢住小小的房间，在墙上钉满自己的画，兴致来了会在墙壁的空隙间原有的画布外涂抹一两笔，随性又可爱。

这部纪录片从奈良美智的背影和脚步开始，走过首尔、台北、大阪、纽约、伦敦、曼谷，然后回到家乡青森县弘前市举办了一场规模宏大的展览，其实时间跨度不过三年而已，但这三年呈现的不仅仅只是奈良美智的旅途，更是他的成长历程。

从前的奈良美智，不善于表达自己，也不善于跟人交往。他就像孤独症患者，总是一个人，习惯于独处。他在德国进修八年期间，只见过四次老师，可想而知他与人疏离的程度之深。同时，他又有着如小女孩一般敏感细腻的心，情绪丰富，并不冷漠。所以，孤独和疏离感反而成为了他创作的最大动力，表现到他的画笔之下，便尽是愤世嫉俗的大头女孩，邪恶而充满怒气。这些大头女孩的脸仿佛哈哈镜，有着比例极不协调的五官，反映了内心的扭曲和对世界的不满。

但千禧年后，奈良美智慢慢有了改变。起因也许是源于突如其来的声名大噪，他对此有点难以置信，他认为画画之于他是无意识的信手涂鸦，如果一开始就有意识地画画应该会更加好看。成了名的他诚惶诚恐，希望找到感觉舒适和安全的地方，便萌发了建造小房子的念头。画画可以是一个人的事，但建造小房子需要别人的帮忙，于是他开始与GRAF团队合作。正是这个合作建造小房子的过程，令他开始有了同伴，开始学会与人交流，而他的画风跟随着心态的改变也逐渐有了不同。梦游娃娃是他后期画风的代表作品，尽管依然带着孤僻和悲伤，但却流露出小小的愉悦和希望。

经过三年的筹办，在二零零六年的夏天，奈良美智与GRAF团队召集了大量义工，完美地呈现了一个想象中的城镇：A to Z，为青森县弘前市打造了史无前例的童话盛宴。这个城镇由二十六间风格迥异的小房子构成，散发着如梦如幻的绚丽色彩。然而，这个城镇只存在了三个月，就毁于奈良美智亲手燃起的营火之中。原本以为是奈良美智在记者会上随口讲的玩笑话，结果这个耗时耗工耗力的大型展览就真的毫不惋惜被付之一炬了。但我想，奈良美智能够跟他的同伴们一起微笑着眼见自己的心血被火光吞噬而渐次消失，他的内心必定温暖而寂静。因为，他曾经远离家乡远离人群，如今他选择回归生他养他的这片土地，并体会到人与人之间美好的交流，终于获得了跟世界和谐相处的力量。

影片的最后，奈良美智坦言自己的画作风格有所改变，他不知道这是好还是不好，但他确定的是，以前的他画不出他现在的东西，而现在的他也不能画出他以前的东西了。看，这是一个多么忠于自己内心的艺术家。他说：“转变总比一成不变好。”那么，既然身而为人，长大也总比不长大要好吧。