在我有限的视野里
自闭,拒绝,黑暗的房间,像个巨大的暗房,孤独慢慢显影,悄然无声。
现实的世界里却处处像在做戏,在跳蚤市场买张年轻女人的黑白相片当作母亲,包里随时装上本同样的小说,只为了假装一切有如偶遇,只为有回短暂的家的感觉。
这是一个充斥着幸福假相的世界,一如那洁白的超市,反射着让人舒服的耀眼光芒,而它下面所掩盖的确是冰冷的生存规则。假相越多,对真相的企及甚至臆想就越迫切。
不同的个体在自己的生活中,每一刻,每一秒,都在经营着感情的出入,幸福的收支。当幸福成为垂手的猎物,“企及”成为奢侈品,那么“幸福”则会沦落为“日常”,而日常是让人漠视、玩耍、却还要依赖依靠的。只有当这已成为日常的幸福受到威胁时,幸福的占有者才会去认真的捍卫。人们把它当作日常太久了,太久了,而这一幸福在日常的外衣下早已演变成另一种东西。只有——又回到了起点——企及。那是比“捍卫”纯洁多的多的事情。
生活中,总有不为人知的细节被忽略,而这种忽略不一定是坏事,有时候知道的越多反而会越痛苦。
家,是一个有温度的词语,某种意义上,它代表着幸福,安定还有依靠,但是身在其中的人却往往忽视了家的可贵,像这个家庭的男人,他的漠不关心是悲剧的开始。顾家的人,往往是因为他比别人更好地洞察了家的真谛。
幸福是什么,是一个恒久的追问,妻子或以为是隐忍下的安定,萨却以为是绝对的忠贞,男人呢,自然有他另一种答案。
照片的瞬间只是记录美好的霎那,这一霎那如同春天里大树上一个露出来的新芽,鲜明美丽但不长久。树的成长却充满艰辛,风沙严寒,干旱病虫,人为破坏,确定和不确定的因素,随时都可以让百年大树轰然倒下!何况真实的生活,不知道要残酷多少倍。
人们还是愿意照相,记录他们欢乐的时刻,保存短暂的美好,至少在他们感到绝望的时候,这些照片可以给他们带来安慰,或可以自我疗伤。或是终于老了,记忆慢慢衰退的时候,这些照片就是仅存的回忆了。
这不是生活,而是生活的照片,是我们不经易间被人偷拍到的背影。一个失手,愤怒、孤独都骤然放大,过度的明亮或者过度的恍惚,但你我都知道,那其实是我们的恐惧或者渴望。
很多人对这样的日子和欺骗都习以为常了,突然的中断,让人举止失措,连一点点理性的妥协和修复的努力都无从做起,那种伤害原来并不比鲜血淋漓来得轻多少。
幸福少到每一点点的幸福都要精心收藏。真实和幻想,我们对于幸福都有渴望。悲剧的意味,看得人心酸。
喜剧演员似乎比较容易抑郁,笑也许是一种保护色。
现实的世界里却处处像在做戏,在跳蚤市场买张年轻女人的黑白相片当作母亲,包里随时装上本同样的小说,只为了假装一切有如偶遇,只为有回短暂的家的感觉。
这是一个充斥着幸福假相的世界,一如那洁白的超市,反射着让人舒服的耀眼光芒,而它下面所掩盖的确是冰冷的生存规则。假相越多,对真相的企及甚至臆想就越迫切。
不同的个体在自己的生活中,每一刻,每一秒,都在经营着感情的出入,幸福的收支。当幸福成为垂手的猎物,“企及”成为奢侈品,那么“幸福”则会沦落为“日常”,而日常是让人漠视、玩耍、却还要依赖依靠的。只有当这已成为日常的幸福受到威胁时,幸福的占有者才会去认真的捍卫。人们把它当作日常太久了,太久了,而这一幸福在日常的外衣下早已演变成另一种东西。只有——又回到了起点——企及。那是比“捍卫”纯洁多的多的事情。
生活中,总有不为人知的细节被忽略,而这种忽略不一定是坏事,有时候知道的越多反而会越痛苦。
家,是一个有温度的词语,某种意义上,它代表着幸福,安定还有依靠,但是身在其中的人却往往忽视了家的可贵,像这个家庭的男人,他的漠不关心是悲剧的开始。顾家的人,往往是因为他比别人更好地洞察了家的真谛。
幸福是什么,是一个恒久的追问,妻子或以为是隐忍下的安定,萨却以为是绝对的忠贞,男人呢,自然有他另一种答案。
照片的瞬间只是记录美好的霎那,这一霎那如同春天里大树上一个露出来的新芽,鲜明美丽但不长久。树的成长却充满艰辛,风沙严寒,干旱病虫,人为破坏,确定和不确定的因素,随时都可以让百年大树轰然倒下!何况真实的生活,不知道要残酷多少倍。
人们还是愿意照相,记录他们欢乐的时刻,保存短暂的美好,至少在他们感到绝望的时候,这些照片可以给他们带来安慰,或可以自我疗伤。或是终于老了,记忆慢慢衰退的时候,这些照片就是仅存的回忆了。
这不是生活,而是生活的照片,是我们不经易间被人偷拍到的背影。一个失手,愤怒、孤独都骤然放大,过度的明亮或者过度的恍惚,但你我都知道,那其实是我们的恐惧或者渴望。
很多人对这样的日子和欺骗都习以为常了,突然的中断,让人举止失措,连一点点理性的妥协和修复的努力都无从做起,那种伤害原来并不比鲜血淋漓来得轻多少。
幸福少到每一点点的幸福都要精心收藏。真实和幻想,我们对于幸福都有渴望。悲剧的意味,看得人心酸。
喜剧演员似乎比较容易抑郁,笑也许是一种保护色。
这篇影评有剧透