看来松酱你婚后生活过得不顺啊
如果把黑衣女子理解为工作与社会带来的压力，是不是能理解的通顺一些？
如果把每次受虐后主角额骨变高理解为内心得到了满足，那么在最终局时，主角完成了从受虐者到施虐者的转变，这样看是不是还有些逻辑？
如果把电影中松本扮演的警察对主角进行训诫的一幕，理解为松本内心中负责任的一面对他自己玩世不恭的一面进行说教，是不是还有点合理？
其实都无所谓，从松本的第一部戏大日本人开始，身为DT铁杆粉丝的我就放弃了能够通篇理解他的电影的尝试了.
也是从大日本人这部处女作之后，松本的电影基本上都呈现出了一种短剧拼凑的感觉。12年的空鞘武士倒是一部完整的故事电影，但其中重要的剧情都是围绕着一幕幕的短剧展开的，所以大概松本脑中的构思意识也都是想短剧一样，一段一段的。
毕竟，从Downtown 82年出道到今天，基本上除了慢才（丫的，双人慢才也快算短剧了吧）和短剧，就连平时的番组行进方式都是一段一段的，恐怕松本现在想什么思维都是一段一段的。
大概从大日本人起始，松本的片子中一直弥漫着一股有话说不出来的惆怅感，如果联系之前NHK拍摄的关于松本的纪录片中所叙述的那样，恐怕这种惆怅感就是松本认为“为何日本的人民群众无法理解他的搞笑”这样的一种想法，如同第一部中不被世人所接受的“大日本人”一样
在平时的工作中，似乎DT中的两人分工就很不相同，松本看上去跟甩手掌柜一样，只管一些奇思妙想的构思工作，具体的经营工作似乎是滨田在干着，这样的分工也许早年很合适，但是进入了中年后，观众们应该只是想在电视上看到刷刷嘴皮子的DT就好，那种剑走偏逢式的搞笑似乎就不用他们来搞了。我想这可能也是松本这几年越来越惆怅的原因吧，依着他的个性，应该感觉自己还没玩够。。。。
另外也是自09年结婚之后起，他的后两部片中，父子角色也好，父女角色也好，都是在剧中缺少一个女性角色的存在，结合那些坊间传言当真是婚后生活不和谐闹得么。。。。。。
如果把每次受虐后主角额骨变高理解为内心得到了满足，那么在最终局时，主角完成了从受虐者到施虐者的转变，这样看是不是还有些逻辑？
如果把电影中松本扮演的警察对主角进行训诫的一幕，理解为松本内心中负责任的一面对他自己玩世不恭的一面进行说教，是不是还有点合理？
其实都无所谓，从松本的第一部戏大日本人开始，身为DT铁杆粉丝的我就放弃了能够通篇理解他的电影的尝试了.
也是从大日本人这部处女作之后，松本的电影基本上都呈现出了一种短剧拼凑的感觉。12年的空鞘武士倒是一部完整的故事电影，但其中重要的剧情都是围绕着一幕幕的短剧展开的，所以大概松本脑中的构思意识也都是想短剧一样，一段一段的。
毕竟，从Downtown 82年出道到今天，基本上除了慢才（丫的，双人慢才也快算短剧了吧）和短剧，就连平时的番组行进方式都是一段一段的，恐怕松本现在想什么思维都是一段一段的。
大概从大日本人起始，松本的片子中一直弥漫着一股有话说不出来的惆怅感，如果联系之前NHK拍摄的关于松本的纪录片中所叙述的那样，恐怕这种惆怅感就是松本认为“为何日本的人民群众无法理解他的搞笑”这样的一种想法，如同第一部中不被世人所接受的“大日本人”一样
在平时的工作中，似乎DT中的两人分工就很不相同，松本看上去跟甩手掌柜一样，只管一些奇思妙想的构思工作，具体的经营工作似乎是滨田在干着，这样的分工也许早年很合适，但是进入了中年后，观众们应该只是想在电视上看到刷刷嘴皮子的DT就好，那种剑走偏逢式的搞笑似乎就不用他们来搞了。我想这可能也是松本这几年越来越惆怅的原因吧，依着他的个性，应该感觉自己还没玩够。。。。
另外也是自09年结婚之后起，他的后两部片中，父子角色也好，父女角色也好，都是在剧中缺少一个女性角色的存在，结合那些坊间传言当真是婚后生活不和谐闹得么。。。。。。
这篇影评有剧透
