面孔
眼看托福考试在即,睡了懒觉起来又头疼的我却实在不想看书,于是决定看一部片子,如果是电影则太长,100分钟内的纪录片为佳,而为了少许宽慰我的“考试前不作为”,我最后选择了一部英语纪录片。在“想看”里搜索了一下,最后选择了“光影艳红菱”。
我想和大多数人一样,我也被海报上的奥黛丽•赫本的面孔所吸引,然而整部片子和她基本没有关系。整部片子力图想要展示的面孔不是奥黛丽•赫本的,而是一位摄影师兼导演的,杰克•卡迪夫。
杰克•卡迪夫自从幼时作为童星踏足电影界,之后就在电影界中摸爬滚打,经历了黑白片和彩色片,最终撑起了彩色片的摄影的一片天空,成为圈内著名的摄影师,曾经与影史上多位著名女演员合作。出现在本片中的著名女演员就包括玛琳黛德丽、艾娃加德纳、索菲亚罗兰、凯瑟琳赫本、奥黛丽赫本、玛丽莲梦露等等。这些“艳红菱”们在本片中大多以美丽的照片或电影片段出现,辅之以卡迪夫的回忆,只能算是展示卡迪夫事业的一个助力而已。
卡迪夫的第一张面孔,就是才华横溢的摄影师。这部片子给我的印象是,卡迪夫本人极其好相处,又是一个点子很多的摄影师。他能比较好的融入到工作团队中,与他人良好互动,形成极佳的电影创作团队。回忆起导演们的大喊大叫,他也只是用平和的语气带着笑意叙述。面对导演对英国人下午茶习惯的厌恶,他出言相劝,让导演弥补自己的鲁莽行为。面对拍摄,他随身总带着一盒子的滤镜,像变魔术一样把拍摄中问题统统摆平:往镜片上呵气创造雾气弥漫的海面;往摄影镜头前摆放玻璃创造雪景。他喜欢临摹画画大师们的画,从中寻找灵感和努力的方向。色彩和光线在他手中能被极致调动,展现出最好的效果。他是奥斯卡史上唯一一位获得了奥斯卡终身成就奖的摄影师,他的天才不可辩驳。虽然他天性中的敏锐和细致让他能执起导筒,并以一部黑白片《儿子与情人》获得奥斯卡最佳导演提名,但纪录片中对他作为导演的面孔并未多做描述。
卡迪夫的第二张面孔,则是默默无闻的幕后工作者。影片中不止一次的出现卡迪夫的签名场景,记得第一次出现的时候,摄制组人员问他:“你签什么名字呢?”他笑笑,说了一个不属于他的名字。之后在与摄制组人员聊天时,他回忆到一次与演员们同时出现在片场外,激动的影迷扑向男女主演,有人质疑:“旁边的那是谁?”另一个人满不在乎道:“谁也不是(nobody)。”说到这里他哈哈大笑起来。在电影史上,有太多这样的人,为了奉献出一部电影默默工作,在大众面前并不显山露水,但可以肯定的是,没有摄影师,没有灯光师,没有场记,没有统筹,我们就看不到我们所追逐的影人了,他们创造电影,他们创造影人,他们创造历史。
卡迪夫的第三张面孔,则是老人。纪录片拍摄之时,卡迪夫已经垂垂老矣。他仍旧在工作,并笑着说:“我要死在片场。”然而在老骥伏枥之余,他也会感叹这个时代已经不属于他,他的灵巧心思在数码时代已经没有用武之地:“他们会告诉我不用担心,作后期就好了。”他平淡的说。而片中另外一位导演则指出:“后期不会创造出让人身临其境的效果。”时代在无情的抛弃他,最终当他举起奥斯卡奖杯的那一刻,满脸喜悦,然而也满脸老人斑,动作有着细微的颤抖。他已经不再年轻,他死于2009年。
我想和大多数人一样,我也被海报上的奥黛丽•赫本的面孔所吸引,然而整部片子和她基本没有关系。整部片子力图想要展示的面孔不是奥黛丽•赫本的,而是一位摄影师兼导演的,杰克•卡迪夫。
杰克•卡迪夫自从幼时作为童星踏足电影界,之后就在电影界中摸爬滚打,经历了黑白片和彩色片,最终撑起了彩色片的摄影的一片天空,成为圈内著名的摄影师,曾经与影史上多位著名女演员合作。出现在本片中的著名女演员就包括玛琳黛德丽、艾娃加德纳、索菲亚罗兰、凯瑟琳赫本、奥黛丽赫本、玛丽莲梦露等等。这些“艳红菱”们在本片中大多以美丽的照片或电影片段出现,辅之以卡迪夫的回忆,只能算是展示卡迪夫事业的一个助力而已。
卡迪夫的第一张面孔,就是才华横溢的摄影师。这部片子给我的印象是,卡迪夫本人极其好相处,又是一个点子很多的摄影师。他能比较好的融入到工作团队中,与他人良好互动,形成极佳的电影创作团队。回忆起导演们的大喊大叫,他也只是用平和的语气带着笑意叙述。面对导演对英国人下午茶习惯的厌恶,他出言相劝,让导演弥补自己的鲁莽行为。面对拍摄,他随身总带着一盒子的滤镜,像变魔术一样把拍摄中问题统统摆平:往镜片上呵气创造雾气弥漫的海面;往摄影镜头前摆放玻璃创造雪景。他喜欢临摹画画大师们的画,从中寻找灵感和努力的方向。色彩和光线在他手中能被极致调动,展现出最好的效果。他是奥斯卡史上唯一一位获得了奥斯卡终身成就奖的摄影师,他的天才不可辩驳。虽然他天性中的敏锐和细致让他能执起导筒,并以一部黑白片《儿子与情人》获得奥斯卡最佳导演提名,但纪录片中对他作为导演的面孔并未多做描述。
卡迪夫的第二张面孔,则是默默无闻的幕后工作者。影片中不止一次的出现卡迪夫的签名场景,记得第一次出现的时候,摄制组人员问他:“你签什么名字呢?”他笑笑,说了一个不属于他的名字。之后在与摄制组人员聊天时,他回忆到一次与演员们同时出现在片场外,激动的影迷扑向男女主演,有人质疑:“旁边的那是谁?”另一个人满不在乎道:“谁也不是(nobody)。”说到这里他哈哈大笑起来。在电影史上,有太多这样的人,为了奉献出一部电影默默工作,在大众面前并不显山露水,但可以肯定的是,没有摄影师,没有灯光师,没有场记,没有统筹,我们就看不到我们所追逐的影人了,他们创造电影,他们创造影人,他们创造历史。
卡迪夫的第三张面孔,则是老人。纪录片拍摄之时,卡迪夫已经垂垂老矣。他仍旧在工作,并笑着说:“我要死在片场。”然而在老骥伏枥之余,他也会感叹这个时代已经不属于他,他的灵巧心思在数码时代已经没有用武之地:“他们会告诉我不用担心,作后期就好了。”他平淡的说。而片中另外一位导演则指出:“后期不会创造出让人身临其境的效果。”时代在无情的抛弃他,最终当他举起奥斯卡奖杯的那一刻,满脸喜悦,然而也满脸老人斑,动作有着细微的颤抖。他已经不再年轻,他死于2009年。
这篇影评有剧透