把生命燃燒成永恆
最令人肅然起敬的藝術，是把短暫的生命，激烈燃燒殆盡的熊熊烈火。要衡量藝術家的成就，生命的長短並不重要，叫世人看見你一次就夠了。在尚維果年僅二十九歳時，已病入膏肓，他選擇把生命之火在電影菲林上作最後一次，亦是最燦爛的一次燃燒。《阿特蘭大號》就此誕生。
《阿特蘭大號》於1934年上映時，被發行商大幅刪剪，重新配樂，取締戲名，電影被「閹割」得體無完膚，當時已撒手人寰的尚維果不知有何感想？肉體衰敗，精神長存。多年後的有心之仕，盡一切辦法把電影收復為完版，尚維果的心血才能重見天日，並傳頌至今。
若問《阿特蘭大號》有何能耐，能位處最偉大電影之列（在2012年《視與聲》全球影評人投票的「最偉大電影」中排第十二！），我會毫不猶豫地說，是電影的詩意，打動萬千觀眾。或許用文字述說電影的詩意，尤如把古詩翻譯成現代句子，美感只會盪然無存，功夫只是徒勞。下述只能嘗試簡介《阿特蘭大號》，與詩人的神交，恐怕只能交予觀眾自己與影像融匯了。
開宗明義，「阿特蘭大號」是一艘貨船的名稱，沒郵䑳級貨櫃船的大小，只有穿梭於法國境內運河的載貨船。它既是場景，又是主角，它見證著一對新婚夫婦的離合。影片以這對夫婦的婚禮作開始，我們看不到婚禮的情形，只見到兩名船員神色匆匆地從教堂出來，回到岸邊上船準備迎接新人。在眾人熱烈的祝福下，一對新人從教堂出發，沿著小鎮的路徑而行，而一眾親戚朋友魚貫跟隨。不修邊幅，束著鬍子，頂著大肚子的船員 Père Jules (Michel Simon 飾)，命令年紀輕輕的小船員 (Louis Lefebvre 飾) 向新娘 Juliette (Dita Parlo 飾) 遞上鮮花。新郎 Jean (Jean Dasté 飾) 是「阿特蘭大號」的船長，一上船便換掉禮服；Juliette 還未正式與母親道別，便已扶著木桿「盪」上甲板。一個遠鏡，美麗地捕捉著仍身穿婚紗的新娘子，在已開船的甲板上，小心翼翼地往回走，彷彿仍捨不得這個成長之地。背景是太陽漸落而轉黑的運河，婚紗隨風飄揚，鏡頭近距離仰望岸邊送行的人，背後是整片無雲的天空。從未遠走他鄉的 Juliette，難掩對將來忐忑不安，但經笨拙的新郎從後擁抱，仍然不禁喜形於色，新婚的甜蜜掛於臉上。
船上只有他們四人，外加數隻纏人的小貓，走過的是風平浪靜的運河。《阿特蘭大號》的故事其實是多麼簡單平實，它沒有《亂世佳人》(Gone with the Wind, 1939) 般的史詩式背景，沒有《鐵達尼號》(Titanic, 1997) 生離死別的蕩氣迴腸。但內容並非最重要，最重要是講故事的手法。初見世面的 Juliette 對一切事物感新鮮好奇，從收音機聽到夢寐以求的巴黎，便興奮莫名。殊不知 Père Jules 一早已上岸，在巴黎鬼混買醉，Jean 只得留守船上，令滿心歡喜的 Juliette 期待落空。電影中經典的一幕發生於 Père Jules 窄小的船倉，那裡擺滿週遊列國的紀念品，由日本紙扇到大木偶，由音樂盒到盛載死人雙手的瓶子，由 Père Jules 身上的紋身到用肚臍抽菸，種種事物吸引著好奇的 Juliette。鏡頭隱約暗示兩者的親密，吃醋的丈夫大發雷霆，他不明白妻子那份單純天真。不是麼，她說能在水中看見所愛之人的面容，Jean 傻呼呼地頭伸入水桶內或河中，最後高呼看到了看到了，到底是否真話？
在經歷岸上某位流浪藝人兼商販 (Gilles Margaritis 飾) 的甜言蜜語後，Juliette 偷偷地回到巴黎，當 Jean 發現後憤然把船駛走。無處容身的 Juliette 見盡風光華麗的大城市背後的千瘡百孔：失業人口三餐不繼，淪為盜賊的現實。Jean 在冷靜下來後已後悔莫及，兩人分隔異地，在尚維果的影像下散發著濃濃的思戀之情。電影最著名及最牽動人心的一幕，是在 Jean 跳入河中，茫茫然的他在水底下遊走，影像重疊著身穿婚紗的 Juliette，她報以甜蜜的微笑；又或在二人躺臥於各自的床上，斑駁的光線打在輾轉反側的軀體，二人的影像反覆對剪，這是隔空神交，是詩情，亦是畫意。
影像唯美亦要演員配合，Jean Dasté 已在尚維果上一部短片《操行零分》(Zéro de conduite, 1933) 時和他合作，這次飾演衝動易妒忌的小男人，同時表現出他的用情專一，讓人恨不起來。飾演不諳世事的單純新娘的 Dita Parlo，三年後在尚雷諾瓦 (Jean Renoir) 的《大幻影》(La Grande Illusion, 1937) 中，則是守寡的德國鄉村女子，卻愛上敵國士兵，角色較為矛盾，同樣楚楚動人。但要說到最搶鏡的，非 Michel Simon 莫屬。他表現出歷經滄桑的老船員 (Michel Simon 那時才四十歲)，內心卻仍是大男孩的滑稽，要知道他早在尚雷諾瓦的《莾漢逃婚》Boudu Saved from Drowning, 1932) 已飾演一個偶然被救起的邋遢地痞，與不修邊幅的 Père Jules 是相輔相承。
尚維果離世的八十年後，人們依然記得他的遺作；受其影響的法國電影更為數不少 (杜魯福便是其一)；影癡仍然歌頌他的作品。作為藝術家，他已成為永恆了。
電影部落格：http://oscarkit316.blogspot.hk/2014/02/latalante.html
《阿特蘭大號》於1934年上映時，被發行商大幅刪剪，重新配樂，取締戲名，電影被「閹割」得體無完膚，當時已撒手人寰的尚維果不知有何感想？肉體衰敗，精神長存。多年後的有心之仕，盡一切辦法把電影收復為完版，尚維果的心血才能重見天日，並傳頌至今。
若問《阿特蘭大號》有何能耐，能位處最偉大電影之列（在2012年《視與聲》全球影評人投票的「最偉大電影」中排第十二！），我會毫不猶豫地說，是電影的詩意，打動萬千觀眾。或許用文字述說電影的詩意，尤如把古詩翻譯成現代句子，美感只會盪然無存，功夫只是徒勞。下述只能嘗試簡介《阿特蘭大號》，與詩人的神交，恐怕只能交予觀眾自己與影像融匯了。
開宗明義，「阿特蘭大號」是一艘貨船的名稱，沒郵䑳級貨櫃船的大小，只有穿梭於法國境內運河的載貨船。它既是場景，又是主角，它見證著一對新婚夫婦的離合。影片以這對夫婦的婚禮作開始，我們看不到婚禮的情形，只見到兩名船員神色匆匆地從教堂出來，回到岸邊上船準備迎接新人。在眾人熱烈的祝福下，一對新人從教堂出發，沿著小鎮的路徑而行，而一眾親戚朋友魚貫跟隨。不修邊幅，束著鬍子，頂著大肚子的船員 Père Jules (Michel Simon 飾)，命令年紀輕輕的小船員 (Louis Lefebvre 飾) 向新娘 Juliette (Dita Parlo 飾) 遞上鮮花。新郎 Jean (Jean Dasté 飾) 是「阿特蘭大號」的船長，一上船便換掉禮服；Juliette 還未正式與母親道別，便已扶著木桿「盪」上甲板。一個遠鏡，美麗地捕捉著仍身穿婚紗的新娘子，在已開船的甲板上，小心翼翼地往回走，彷彿仍捨不得這個成長之地。背景是太陽漸落而轉黑的運河，婚紗隨風飄揚，鏡頭近距離仰望岸邊送行的人，背後是整片無雲的天空。從未遠走他鄉的 Juliette，難掩對將來忐忑不安，但經笨拙的新郎從後擁抱，仍然不禁喜形於色，新婚的甜蜜掛於臉上。
船上只有他們四人，外加數隻纏人的小貓，走過的是風平浪靜的運河。《阿特蘭大號》的故事其實是多麼簡單平實，它沒有《亂世佳人》(Gone with the Wind, 1939) 般的史詩式背景，沒有《鐵達尼號》(Titanic, 1997) 生離死別的蕩氣迴腸。但內容並非最重要，最重要是講故事的手法。初見世面的 Juliette 對一切事物感新鮮好奇，從收音機聽到夢寐以求的巴黎，便興奮莫名。殊不知 Père Jules 一早已上岸，在巴黎鬼混買醉，Jean 只得留守船上，令滿心歡喜的 Juliette 期待落空。電影中經典的一幕發生於 Père Jules 窄小的船倉，那裡擺滿週遊列國的紀念品，由日本紙扇到大木偶，由音樂盒到盛載死人雙手的瓶子，由 Père Jules 身上的紋身到用肚臍抽菸，種種事物吸引著好奇的 Juliette。鏡頭隱約暗示兩者的親密，吃醋的丈夫大發雷霆，他不明白妻子那份單純天真。不是麼，她說能在水中看見所愛之人的面容，Jean 傻呼呼地頭伸入水桶內或河中，最後高呼看到了看到了，到底是否真話？
在經歷岸上某位流浪藝人兼商販 (Gilles Margaritis 飾) 的甜言蜜語後，Juliette 偷偷地回到巴黎，當 Jean 發現後憤然把船駛走。無處容身的 Juliette 見盡風光華麗的大城市背後的千瘡百孔：失業人口三餐不繼，淪為盜賊的現實。Jean 在冷靜下來後已後悔莫及，兩人分隔異地，在尚維果的影像下散發著濃濃的思戀之情。電影最著名及最牽動人心的一幕，是在 Jean 跳入河中，茫茫然的他在水底下遊走，影像重疊著身穿婚紗的 Juliette，她報以甜蜜的微笑；又或在二人躺臥於各自的床上，斑駁的光線打在輾轉反側的軀體，二人的影像反覆對剪，這是隔空神交，是詩情，亦是畫意。
影像唯美亦要演員配合，Jean Dasté 已在尚維果上一部短片《操行零分》(Zéro de conduite, 1933) 時和他合作，這次飾演衝動易妒忌的小男人，同時表現出他的用情專一，讓人恨不起來。飾演不諳世事的單純新娘的 Dita Parlo，三年後在尚雷諾瓦 (Jean Renoir) 的《大幻影》(La Grande Illusion, 1937) 中，則是守寡的德國鄉村女子，卻愛上敵國士兵，角色較為矛盾，同樣楚楚動人。但要說到最搶鏡的，非 Michel Simon 莫屬。他表現出歷經滄桑的老船員 (Michel Simon 那時才四十歲)，內心卻仍是大男孩的滑稽，要知道他早在尚雷諾瓦的《莾漢逃婚》Boudu Saved from Drowning, 1932) 已飾演一個偶然被救起的邋遢地痞，與不修邊幅的 Père Jules 是相輔相承。
尚維果離世的八十年後，人們依然記得他的遺作；受其影響的法國電影更為數不少 (杜魯福便是其一)；影癡仍然歌頌他的作品。作為藝術家，他已成為永恆了。
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这篇影评有剧透
