彼时风铃——致亲爱的你
上周看了两部产自日本的文艺作品，一部是川端康成的短篇小说《伊豆的舞女》，另一部则是今天要讲的电影《致亲爱的你》。
从电影类型上来讲，《致亲爱的你》是一部不折不扣的剧情片。
我是在高中才开始对剧情片感兴趣的，我也是在那时候起才知道原来这世上还有一种叫做“剧情片”的东西。我之所以喜欢看剧情片的原因是它不同于某些一般意义上的欧美大片那样过分的宣扬个人英雄主义，有时还会把代表全人类维护世界和平当作口号在电影里喊来喊去；那种硬性的价值观输出，一场电影看下来之后，感觉像是被强奸一样。而剧情片则像是在听一位老者讲述一个故事，如果幸运的话，或许在故事中能获得某种启迪。我认为好的剧情片应当是有自己的思想在里面的，只不过它不像某些“大片儿”那样生硬的摆在你面前，告诉你人生应该怎样；而是靠你自己去体会挖掘的，至于能挖到什么层次，全凭个人理解了。
之前很少接触日本的剧情片，在《致亲爱的你》这部电影之前只看过一部《送行者之礼仪师的乐章》而已。自己对日本的演员也不是很了解，但听说《致亲爱的你》这部电影算是豪华阵容了——高仓健，田中裕子，北野武，佐藤浩市，大泷秀治，草剪刚等等......
这部电影故事的主线是高仓健饰演的狱警在妻子离世后不久收到了她临终前寄给他的两封信，一封信是希望将自己的骨灰撒向家乡的大海的遗愿，而另一封信则是需要到了家乡才能在邮局取出查看的。狱警怀着种种疑惑启程，沿途遇见了形形色色的路人，当最终打开第二封信时，上面只写了“永别了”三个字......
电影大体架构是随着“完成遗愿”的路程的进行穿插各种回忆，中间再杂糅一些沿途的路人以及他们的故事。所以总给人一种剪辑混乱的感觉，我想这大概是这部电影最大的诟病。但是瑕不掩瑜，丝毫不会影响电影主题的传达。
在电影刚开始的时候，那句“没有什么比错过季节的风铃声更加悲伤了”的台词突兀地加进来，总感觉是要为整个电影的主题做一番铺垫与暗示。我怀着对这句台词似懂非懂的心情看完了整部电影，似乎明白了什么，但似乎又什么都没明白......
她每年都会去监狱里作慰问演出，唱的都是同样的歌曲《星めぐりの歌》。他是监狱的狱警，每年都会在台下为她的歌声动容。只不过她唱歌只为了给一个犯人听，那是她的爱人。他对此毫不知情，直到她的爱人在狱中过世。面对送她到车站转身离开的他，她追上去，说：“我的歌只是唱给一人个人听，对不起。”......她本就是这样一个人，就算是爱的人不在了，她也不希望有人分享她的那份爱——那份爱只属于她爱的人。
看到后来我又生起疑惑。既然她如此深爱那个死去的男人，那他算什么？她选择与他结婚难道就是为了能距离监狱更近一些，距离死去的爱人更近一些吗？为什么连死之后的骨灰也要返回故乡的大海，不肯留在他身边呢？最后那封信的“永别”又是什么意思？难道连一点死后的嘱托与安慰都不肯给他留下吗？直到他到了她的家乡，酒馆的女老板用自己的经历做一番开解，他才稍稍释怀。想起沿途遇见的各种人，也让他明白了她最后一封诀别书的心意。
他路上遇见的第一个人是北野武饰演的小偷，驾着房车周游全国，路上伺机盗窃，最后被警察逮捕；之后遇见了开朗的车站便当推销员田宫及其沉默寡言的下属南原，田宫表面开朗，实际上笑容只是他掩饰悲伤的一种方式，他老婆有了外遇，因此他常年在外奔波，不想回家面对现实；至于下属南原，与后来遇见的酒馆女老板竟是夫妻，之前因欠了许多债，无奈在七年前在海难中诈死，上岸后以这个身份活在世上，而酒馆女老板也假装南原已经死去，和女儿经营着用丈夫保险金换来的酒馆。
在这世上的每一个人都有自己的故事。无论生活多么难捱我们总习惯坚持，似乎放弃即是代表着不忠。所以我们常常在自己给自己设下的情境里顾影自怜，从来不肯真正地走出去开始一段新的历程。就好像总是有太多的东西难以割舍，但望及四下，除了仅有的一丁点坚持剩下的一无所有......
人们常想，倘若连这点都要放弃，那真的要一无所有了，没有目的地，更没有可以回去的地方。
但是生活总需要些勇气，回去的地方，从现在开始找不就可以了。一无所有怎么了，只身一人又如何？“只身越岭亦见峰”，北野武饰演的小偷倒是顿悟了，只不过“行至日暮方知此处水之甘甜”，被捕的时候，他说他在流浪的途中陷入了迷途......
故事中的大多数人都是陷入了迷途吧，除了北野武饰演的小偷，还有卖便当的推销员田宫，以及他的下属南原。起初她也是深陷迷途，不过她是幸运的，遇见了他。
当她得知自己深爱的人在狱中离开了自己的时候，想必觉得自己存在于这个世界已没有意义，那首只为一个人唱的歌，就算坚持唱下去也没了往日的心情；反而像是一首魔咒，纠缠着她，忘不掉，放不下。直到遇见了他，像一盏明灯一样把她照亮。让她知道，原来一切都可以这样轻松结束，人生时光不能倒流但是生活可以从头开始。从前爱的那个人，就像是夏天挂在窗边的风铃，到了秋天是要收起来了，因为没有什么比错过季节的风铃声更加的悲伤。
那么美好的事物，就让它留在最美好的季节吧。
当她要离开了，他还活着。所以她在最后一封信中的永别，即是让他放下。就像能照亮别人一样，去被别人照亮吧。显然他最后也明白了，所以电影最后他回首，望向身后那道代表过去的紧闭的大门，之后转身向前回到现实。过去的已经过去，而现在才刚刚开始，背上小小的行囊，轻装上阵。
“漫漫人生路，行行复行行，今日吾亦往，重走此间路。”，人生分分秒秒，日日夜夜，年年岁岁本就轮回，想要做什么又何必非要等到来世。
“归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲。”，就这样洒脱的开始一段新的生活不好吗？像夏天挂在窗边的风铃，秋天摘了下来，来年再挂上一盏新的一样会动听。人又何必执着于秋天的悲伤，和彼时的风铃呢？
By Allen
2013年12月10日 16:27:53
从电影类型上来讲，《致亲爱的你》是一部不折不扣的剧情片。
我是在高中才开始对剧情片感兴趣的，我也是在那时候起才知道原来这世上还有一种叫做“剧情片”的东西。我之所以喜欢看剧情片的原因是它不同于某些一般意义上的欧美大片那样过分的宣扬个人英雄主义，有时还会把代表全人类维护世界和平当作口号在电影里喊来喊去；那种硬性的价值观输出，一场电影看下来之后，感觉像是被强奸一样。而剧情片则像是在听一位老者讲述一个故事，如果幸运的话，或许在故事中能获得某种启迪。我认为好的剧情片应当是有自己的思想在里面的，只不过它不像某些“大片儿”那样生硬的摆在你面前，告诉你人生应该怎样；而是靠你自己去体会挖掘的，至于能挖到什么层次，全凭个人理解了。
之前很少接触日本的剧情片，在《致亲爱的你》这部电影之前只看过一部《送行者之礼仪师的乐章》而已。自己对日本的演员也不是很了解，但听说《致亲爱的你》这部电影算是豪华阵容了——高仓健，田中裕子，北野武，佐藤浩市，大泷秀治，草剪刚等等......
这部电影故事的主线是高仓健饰演的狱警在妻子离世后不久收到了她临终前寄给他的两封信，一封信是希望将自己的骨灰撒向家乡的大海的遗愿，而另一封信则是需要到了家乡才能在邮局取出查看的。狱警怀着种种疑惑启程，沿途遇见了形形色色的路人，当最终打开第二封信时，上面只写了“永别了”三个字......
电影大体架构是随着“完成遗愿”的路程的进行穿插各种回忆，中间再杂糅一些沿途的路人以及他们的故事。所以总给人一种剪辑混乱的感觉，我想这大概是这部电影最大的诟病。但是瑕不掩瑜，丝毫不会影响电影主题的传达。
在电影刚开始的时候，那句“没有什么比错过季节的风铃声更加悲伤了”的台词突兀地加进来，总感觉是要为整个电影的主题做一番铺垫与暗示。我怀着对这句台词似懂非懂的心情看完了整部电影，似乎明白了什么，但似乎又什么都没明白......
她每年都会去监狱里作慰问演出，唱的都是同样的歌曲《星めぐりの歌》。他是监狱的狱警，每年都会在台下为她的歌声动容。只不过她唱歌只为了给一个犯人听，那是她的爱人。他对此毫不知情，直到她的爱人在狱中过世。面对送她到车站转身离开的他，她追上去，说：“我的歌只是唱给一人个人听，对不起。”......她本就是这样一个人，就算是爱的人不在了，她也不希望有人分享她的那份爱——那份爱只属于她爱的人。
看到后来我又生起疑惑。既然她如此深爱那个死去的男人，那他算什么？她选择与他结婚难道就是为了能距离监狱更近一些，距离死去的爱人更近一些吗？为什么连死之后的骨灰也要返回故乡的大海，不肯留在他身边呢？最后那封信的“永别”又是什么意思？难道连一点死后的嘱托与安慰都不肯给他留下吗？直到他到了她的家乡，酒馆的女老板用自己的经历做一番开解，他才稍稍释怀。想起沿途遇见的各种人，也让他明白了她最后一封诀别书的心意。
他路上遇见的第一个人是北野武饰演的小偷，驾着房车周游全国，路上伺机盗窃，最后被警察逮捕；之后遇见了开朗的车站便当推销员田宫及其沉默寡言的下属南原，田宫表面开朗，实际上笑容只是他掩饰悲伤的一种方式，他老婆有了外遇，因此他常年在外奔波，不想回家面对现实；至于下属南原，与后来遇见的酒馆女老板竟是夫妻，之前因欠了许多债，无奈在七年前在海难中诈死，上岸后以这个身份活在世上，而酒馆女老板也假装南原已经死去，和女儿经营着用丈夫保险金换来的酒馆。
在这世上的每一个人都有自己的故事。无论生活多么难捱我们总习惯坚持，似乎放弃即是代表着不忠。所以我们常常在自己给自己设下的情境里顾影自怜，从来不肯真正地走出去开始一段新的历程。就好像总是有太多的东西难以割舍，但望及四下，除了仅有的一丁点坚持剩下的一无所有......
人们常想，倘若连这点都要放弃，那真的要一无所有了，没有目的地，更没有可以回去的地方。
但是生活总需要些勇气，回去的地方，从现在开始找不就可以了。一无所有怎么了，只身一人又如何？“只身越岭亦见峰”，北野武饰演的小偷倒是顿悟了，只不过“行至日暮方知此处水之甘甜”，被捕的时候，他说他在流浪的途中陷入了迷途......
故事中的大多数人都是陷入了迷途吧，除了北野武饰演的小偷，还有卖便当的推销员田宫，以及他的下属南原。起初她也是深陷迷途，不过她是幸运的，遇见了他。
当她得知自己深爱的人在狱中离开了自己的时候，想必觉得自己存在于这个世界已没有意义，那首只为一个人唱的歌，就算坚持唱下去也没了往日的心情；反而像是一首魔咒，纠缠着她，忘不掉，放不下。直到遇见了他，像一盏明灯一样把她照亮。让她知道，原来一切都可以这样轻松结束，人生时光不能倒流但是生活可以从头开始。从前爱的那个人，就像是夏天挂在窗边的风铃，到了秋天是要收起来了，因为没有什么比错过季节的风铃声更加的悲伤。
那么美好的事物，就让它留在最美好的季节吧。
当她要离开了，他还活着。所以她在最后一封信中的永别，即是让他放下。就像能照亮别人一样，去被别人照亮吧。显然他最后也明白了，所以电影最后他回首，望向身后那道代表过去的紧闭的大门，之后转身向前回到现实。过去的已经过去，而现在才刚刚开始，背上小小的行囊，轻装上阵。
“漫漫人生路，行行复行行，今日吾亦往，重走此间路。”，人生分分秒秒，日日夜夜，年年岁岁本就轮回，想要做什么又何必非要等到来世。
“归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲。”，就这样洒脱的开始一段新的生活不好吗？像夏天挂在窗边的风铃，秋天摘了下来，来年再挂上一盏新的一样会动听。人又何必执着于秋天的悲伤，和彼时的风铃呢？
By Allen
2013年12月10日 16:27:53
这篇影评有剧透
