亲子节目大热：填补父亲失位【发于新京报评论版，本文为全文】
亲子节目大热：填补父亲失位（文\尤德瓦）
从上周五起，荧屏的“真儿秀”大战正式彻底打响，湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《人生第一次》、青海卫视《老爸老妈看我的》、陕西卫视《好爸爸坏爸爸》全体发力，尤其是湖南卫视《爸爸去哪儿》以及陕西卫视《好爸爸坏爸爸》，都是父亲带着孩子去农村或郊外渡过几天几夜的模式，在这个过程中，孩子获得了成长的经验，而父亲也明白了父子相处之道。不同之处在于《爸爸去哪儿》的孩子是4、5岁的范围，而《好爸爸坏爸爸》的孩子还不够弱冠之年，且都是儿子。
这几乎就是一集集“教育学习视频”，虽然这些节目纷纷获得了“小孩好萌”、“爸爸好努力”的评价，但在《爸》的试映会上，我身边的美女记者却哭的雨带梨花，而网上也有很多“我也想要这样的爸爸”、“想起了爸爸”的评价，毫无疑问，在情感细节上，这个节目进入了另外一个层面。
什么层面？明确的说，这几档节目所塑造的父子关系，对社会大众而言，其实是一种虚拟关系：在中式文化中，父亲几乎没有时间陪伴孩子，更不会完整的伴着孩子成长，连节目里的“最佳爸爸”林志颖都向记者表示“错过了孩子的第一声喊爸爸、第一次会爬”。所以这些节目，所呈现的更多的是一种愿景，送上的是一碗心灵鸡汤。
但这是不够的，我甚至可以在这些节目中看到父亲失位所导致的问题。比如说，当田亮遇到女儿抱着她痛哭时，第一反应就是撇过脸去，双手垂地，这是典型的逃避行为，他找不到答案，更无法面对女儿的哭泣。哭泣其实是件挺自我的事情，所有人都需要一个“自由哭泣”、“自由发泄”的过程，但当不够成熟的爸爸遇到爱哭鬼女儿时，却难以打开胸怀接纳，因为打开，便意味着打开自己的童年：我小时候也是个爱哭鬼，我和你一样会哭泣，但我不能哭，所以我见不得你哭。
另外在几档节目中，你可以看到很多节目刻意设置一些困难给小孩，当小孩遇到困难茫然无措甚至嚎啕大哭时，演播室的嘉宾往往都笑成了一团：小孩子最受伤和最屈辱的事情，却一直被中国式长辈当笑话讲，却美其名曰“逗小孩”。
既不让孩子哭，又喜欢“逗”孩子，我们，尤其是我们的男性，就是通过这种方式，把心灵敞开而单纯敏感的孩子，弄得和成年人一样粗糙、鄙俗和麻木。可以说，某些节目那种刻意设置困难然后一群大人在演播室笑得前仰后合是因，《好爸爸坏爸爸》里父亲不懂儿子不了解儿子的理想，简单粗暴的以塞钱、塞东西为示爱手段是果。
而这种源头，恰好是中国传统的重男轻女文化混杂了焦虑的商业坏境所造成的：男性肩负重责，只好将本身幼稚的心武装得坚强，以一副少年老成、父母不操心的好孩子形象出现。而女性信奉“嫁得好才是真的好”，于是以“卖萌”、“装嫩”为能事，却缺乏父亲的位置，内心一直渴望填补。再在大量“大叔萝莉配”影视剧的示范作用下，男性快速成为大叔，但最终不要熟女而选择与萝莉在一起，在“喂奶”的同时，也造就了“我回到童年了”的幻象，这是对自己过去的补偿。萝莉则最终嫁给了大叔，享受了物质的丰裕和生活的轻松，当有了自己的孩子时，她最终成了“两个孩子”的母亲。
对比一下美国影视剧，艾美奖得主《摩登家庭》里从来都是父母一齐出席孩子的活动，家人的核心价值是分享快乐；《惊天危机》里父子也要一齐参与解决政治危机，父亲是孩子永远的后盾和伙伴。再一深挖，中国这几档节目的源头，大多都来自于韩国、日本的大热节目，而这些国度，是比中国有着更浓烈的男强女弱关系的社会。
我特意查了一下《爸》的收视率数据，女性观众近三分之二，25-34岁的群体也高达36%，可以想见，也许那天晚上，许多刚刚生育的女性一个人带着孩子在家中，看着好爸爸们带着孩子在全国各地游玩，而自己的老公也许在单位加班、在酒店陪酒、在麻将馆陪玩，更甚，也许他们只是在卧室里玩电脑、看足球，做那些小时候没有父亲陪伴的游戏。
当然，要说明的是，我并没有孩子，而在中国，任何一种生活图景都有其复杂的社会成因和心理动因。以上那些话语，也许只是一个未生育的人，对未来无名的恐惧，以及小小的憧憬。
从上周五起，荧屏的“真儿秀”大战正式彻底打响，湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《人生第一次》、青海卫视《老爸老妈看我的》、陕西卫视《好爸爸坏爸爸》全体发力，尤其是湖南卫视《爸爸去哪儿》以及陕西卫视《好爸爸坏爸爸》，都是父亲带着孩子去农村或郊外渡过几天几夜的模式，在这个过程中，孩子获得了成长的经验，而父亲也明白了父子相处之道。不同之处在于《爸爸去哪儿》的孩子是4、5岁的范围，而《好爸爸坏爸爸》的孩子还不够弱冠之年，且都是儿子。
这几乎就是一集集“教育学习视频”，虽然这些节目纷纷获得了“小孩好萌”、“爸爸好努力”的评价，但在《爸》的试映会上，我身边的美女记者却哭的雨带梨花，而网上也有很多“我也想要这样的爸爸”、“想起了爸爸”的评价，毫无疑问，在情感细节上，这个节目进入了另外一个层面。
什么层面？明确的说，这几档节目所塑造的父子关系，对社会大众而言，其实是一种虚拟关系：在中式文化中，父亲几乎没有时间陪伴孩子，更不会完整的伴着孩子成长，连节目里的“最佳爸爸”林志颖都向记者表示“错过了孩子的第一声喊爸爸、第一次会爬”。所以这些节目，所呈现的更多的是一种愿景，送上的是一碗心灵鸡汤。
但这是不够的，我甚至可以在这些节目中看到父亲失位所导致的问题。比如说，当田亮遇到女儿抱着她痛哭时，第一反应就是撇过脸去，双手垂地，这是典型的逃避行为，他找不到答案，更无法面对女儿的哭泣。哭泣其实是件挺自我的事情，所有人都需要一个“自由哭泣”、“自由发泄”的过程，但当不够成熟的爸爸遇到爱哭鬼女儿时，却难以打开胸怀接纳，因为打开，便意味着打开自己的童年：我小时候也是个爱哭鬼，我和你一样会哭泣，但我不能哭，所以我见不得你哭。
另外在几档节目中，你可以看到很多节目刻意设置一些困难给小孩，当小孩遇到困难茫然无措甚至嚎啕大哭时，演播室的嘉宾往往都笑成了一团：小孩子最受伤和最屈辱的事情，却一直被中国式长辈当笑话讲，却美其名曰“逗小孩”。
既不让孩子哭，又喜欢“逗”孩子，我们，尤其是我们的男性，就是通过这种方式，把心灵敞开而单纯敏感的孩子，弄得和成年人一样粗糙、鄙俗和麻木。可以说，某些节目那种刻意设置困难然后一群大人在演播室笑得前仰后合是因，《好爸爸坏爸爸》里父亲不懂儿子不了解儿子的理想，简单粗暴的以塞钱、塞东西为示爱手段是果。
而这种源头，恰好是中国传统的重男轻女文化混杂了焦虑的商业坏境所造成的：男性肩负重责，只好将本身幼稚的心武装得坚强，以一副少年老成、父母不操心的好孩子形象出现。而女性信奉“嫁得好才是真的好”，于是以“卖萌”、“装嫩”为能事，却缺乏父亲的位置，内心一直渴望填补。再在大量“大叔萝莉配”影视剧的示范作用下，男性快速成为大叔，但最终不要熟女而选择与萝莉在一起，在“喂奶”的同时，也造就了“我回到童年了”的幻象，这是对自己过去的补偿。萝莉则最终嫁给了大叔，享受了物质的丰裕和生活的轻松，当有了自己的孩子时，她最终成了“两个孩子”的母亲。
对比一下美国影视剧，艾美奖得主《摩登家庭》里从来都是父母一齐出席孩子的活动，家人的核心价值是分享快乐；《惊天危机》里父子也要一齐参与解决政治危机，父亲是孩子永远的后盾和伙伴。再一深挖，中国这几档节目的源头，大多都来自于韩国、日本的大热节目，而这些国度，是比中国有着更浓烈的男强女弱关系的社会。
我特意查了一下《爸》的收视率数据，女性观众近三分之二，25-34岁的群体也高达36%，可以想见，也许那天晚上，许多刚刚生育的女性一个人带着孩子在家中，看着好爸爸们带着孩子在全国各地游玩，而自己的老公也许在单位加班、在酒店陪酒、在麻将馆陪玩，更甚，也许他们只是在卧室里玩电脑、看足球，做那些小时候没有父亲陪伴的游戏。
当然，要说明的是，我并没有孩子，而在中国，任何一种生活图景都有其复杂的社会成因和心理动因。以上那些话语，也许只是一个未生育的人，对未来无名的恐惧，以及小小的憧憬。
这篇影评有剧透
