子承父业这种事本就是一出戏
父与子的战争……本片作为纪录片几乎不合格，但是作为揭示宫崎父子关系以及记录珍贵瞬间的档案资料却是弥足的珍贵。大师的家庭生活往往是一场战争，“子承父业”的问题永远敏感而尖锐，而在“子承父业却又得不到父亲认同”的宫崎一家，这种矛盾着实让观者如坐针毡。不管宫崎吾朗是否会成为像父亲一样的大师，也不管在宫崎骏的余生中是否会有真正肯定儿子的那一天，两代艺术家的执着与坚持甚至是顽固都清晰地呈现在观者面前…………
当吉卜力于年初宣布宫崎骏的新作《起风了》将由因《EVA》系列而缔造神话的导演庵野秀明来担纲男主角声优时，人们才恍然大悟为什么一向特立独行蔑视权贵的庵野秀明为什么会在2012年万众期待的《EVA Q》中冒天下之大不韪的在开头加进了一部蹩脚的《巨神兵入侵东京》。尽管庵野秀明曾经在宫崎骏手下工作，并且《风之谷》中巨神兵出场的镜头也确实出自庵野的手笔，但在这种时点、这种状态下，“巨神兵”与“声优”事件共同传达了一个明确的信号——宫崎大师隐退后的接班人已经基本上确定了，就是庵野秀明。
显然，接班人不是宫崎吾朗。宫崎吾朗是否曾经被考虑过成为接班人我们不得而知，但是从宫崎骏不断在公共场合说出“吾朗不适合做导演”以及首映礼退场事件中可以看出，宫崎骏对于儿子不服从自己的意志非要成为电影导演的愤怒。
押井守在1996年受访评论吉卜力和宫崎骏时，曾用“苏联”来形容吉卜力，用“苏联总统”来形容宫崎骏（高畑勋和铃木敏夫分别是“总理”和“克格勃头领”），专制极权、蔑视员工人权的味道扑面而来。押井守的评价固然是一家之言，而且鉴于押井守与宫崎骏个人关系的巨大裂痕，也很难想象押井守会对宫崎骏有什么好的评价，但是大师对大师的评价不管多么的个人主义依然是有值得参考的地方的，毕竟大师们是永远的“个人宣泄主义”，（无论是押井守还是宫崎骏，其作品几乎就是其个人思想的完全呈现，绝对容不得别人的思路掺杂进自己的世界，从这个角度讲，“直言心中所想”的优良品质是大师们的共性，而这种习惯必然会不自然的渗透进日常的言行。换句话说，“讲实话”必然是大师身份的副产品。）押井守讲的应该是较为客观的实话。的确，似乎专制与极权的概念对于即使是完全不了解吉卜力的人来说也可以认同，另一方面则这其实是纯粹出于对于宫崎纯品动画极高品质的敬仰——“这么优秀的作品怎么可能不把员工逼疯呢？”，再加上宫崎骏名声远播的坏脾气，一切来得就是这么自然……当然，押井守嘴里的“总统”毕竟是个人怨念的集结，宫崎骏的确是以对员工严厉而著名的，但归根结底是对于作品完美品质的无限追求，用我们中国的讲法，应该是“本着对于观众极端负责的态度要求员工”，从这个角度讲，押井守又何尝不是相似的呢？只不过押井守更多地是“本着对于自己和拥趸极端负责的态度要求员工”，观众和拥趸的区分决定了押井守是小众的而宫崎骏是大众的，所以宫崎骏的世界声誉远比押井守大得多…………
“总统”两个字会让人更容易的理解宫崎骏对于宫崎吾朗的态度，这种态度很可能是多重情绪的混合体：一方面是对于儿子能力的质疑，宫崎骏在《地海战记》试映时曾经中途退场，一边抽着烟一边无奈的表示“好像呆了3个小时”；一方面是对于儿子忤逆自己的愤怒，“早就说过你不行，非要上！就是不愿意听我的！”，这种典型的“东方父亲的愤怒”相信许多人都领教过…………恨铁不成钢也罢、完美主义也罢，大师级的父亲对于自己的挑剔必然会转移到对于儿子的挑剔上，“父子是一体的，没有什么是不能说的”，说实话，如果宫崎骏对于儿子的评价是“鼓励加表扬”，这才是不正常的！
子承父业本就是个敏感问题，但偏偏儿子又在自己的“吉卜力王国”和自己共事，也难怪宫崎骏会在这部纪录片中不顾自己大众文化引领者的形象频繁的传达有关自己和儿子的消极思想。但不管怎样，既然儿子在自己的单位上班，就一定要和其他人一视同仁，于是当2011年日本地震来临时，宫崎骏坚决的反对铃木提出的让员工休息的提议，以愤怒的一句“谁说的不休息会导致混乱！！休息才会导致混乱！！”严厉的斥责了想休息的员工，一个“苏联总统”的形象跃然纸上，而这首当其冲的就是身为导演的宫崎吾朗。看着宫崎吾朗苦行僧般的拼命加班加点的完成工作，也就不难理解近藤喜文为什么会英年过劳而死…………吉卜力的工作压力实在是太大了！
我最喜爱的剧作家刘和平曾经借《大明王朝1566》中的嘉靖皇帝之口说过：这世界上最难做的是父亲。的确，父亲难当，尤其是在子承父业的问题上，有的时候处理不好会导致灾难性的结果。对任何大师来说，子承父业都是一个敏感的话题，李双江当年也是想让自己的儿子李天一子承父业的，结果却适得其反的导致自己的儿子走上了不归路……宫崎骏的态度在任何时候都与“谨慎”有关，不管是出于对自己大师身份的在意或者是对于儿子未来的着想，为儿子打造最好的未来都是全天下父亲的共同想法，只不过想法与现实之间的差距是巨大的，这对于任何父亲而言都是一生要不断面临和克服的挑战……父与子的战争同时也是父亲为自己的理想与现实开战！
开篇说过，这部纪录片几乎不合格，但这也是值得庆幸的，整部纪录片几乎没有怎么像样的传达记录者的任何主观思想，似乎是作者自己也觉得对于宫崎骏父子关系的问题的判断应该留给观者而非自己，在这里确实要感谢创作者，尽管这部片子更像是档案而非纪录片，但是这对于想要了解大师的粉丝来说是弥足珍贵的。
在《地海战记》5年之后的2011年，宫崎吾朗的第二部导演作品《虞美人盛开的山坡》制作完成。又一次的试映会，宫崎骏依旧是全程的面无表情，但是至少没有退场，而且还在结束之后对着镜头微笑着说了句“我感到压力了”。而当儿子宫崎吾朗听到父亲夸奖自己的消息时，更是直接以“坏老爹！”来回应。不得不说，有其父必有其子，宫崎骏越是反对反而会使宫崎吾朗更加执着于自己的动画导演工作，这对父子的故事还会继续下去……
当吉卜力于年初宣布宫崎骏的新作《起风了》将由因《EVA》系列而缔造神话的导演庵野秀明来担纲男主角声优时，人们才恍然大悟为什么一向特立独行蔑视权贵的庵野秀明为什么会在2012年万众期待的《EVA Q》中冒天下之大不韪的在开头加进了一部蹩脚的《巨神兵入侵东京》。尽管庵野秀明曾经在宫崎骏手下工作，并且《风之谷》中巨神兵出场的镜头也确实出自庵野的手笔，但在这种时点、这种状态下，“巨神兵”与“声优”事件共同传达了一个明确的信号——宫崎大师隐退后的接班人已经基本上确定了，就是庵野秀明。
显然，接班人不是宫崎吾朗。宫崎吾朗是否曾经被考虑过成为接班人我们不得而知，但是从宫崎骏不断在公共场合说出“吾朗不适合做导演”以及首映礼退场事件中可以看出，宫崎骏对于儿子不服从自己的意志非要成为电影导演的愤怒。
押井守在1996年受访评论吉卜力和宫崎骏时，曾用“苏联”来形容吉卜力，用“苏联总统”来形容宫崎骏（高畑勋和铃木敏夫分别是“总理”和“克格勃头领”），专制极权、蔑视员工人权的味道扑面而来。押井守的评价固然是一家之言，而且鉴于押井守与宫崎骏个人关系的巨大裂痕，也很难想象押井守会对宫崎骏有什么好的评价，但是大师对大师的评价不管多么的个人主义依然是有值得参考的地方的，毕竟大师们是永远的“个人宣泄主义”，（无论是押井守还是宫崎骏，其作品几乎就是其个人思想的完全呈现，绝对容不得别人的思路掺杂进自己的世界，从这个角度讲，“直言心中所想”的优良品质是大师们的共性，而这种习惯必然会不自然的渗透进日常的言行。换句话说，“讲实话”必然是大师身份的副产品。）押井守讲的应该是较为客观的实话。的确，似乎专制与极权的概念对于即使是完全不了解吉卜力的人来说也可以认同，另一方面则这其实是纯粹出于对于宫崎纯品动画极高品质的敬仰——“这么优秀的作品怎么可能不把员工逼疯呢？”，再加上宫崎骏名声远播的坏脾气，一切来得就是这么自然……当然，押井守嘴里的“总统”毕竟是个人怨念的集结，宫崎骏的确是以对员工严厉而著名的，但归根结底是对于作品完美品质的无限追求，用我们中国的讲法，应该是“本着对于观众极端负责的态度要求员工”，从这个角度讲，押井守又何尝不是相似的呢？只不过押井守更多地是“本着对于自己和拥趸极端负责的态度要求员工”，观众和拥趸的区分决定了押井守是小众的而宫崎骏是大众的，所以宫崎骏的世界声誉远比押井守大得多…………
“总统”两个字会让人更容易的理解宫崎骏对于宫崎吾朗的态度，这种态度很可能是多重情绪的混合体：一方面是对于儿子能力的质疑，宫崎骏在《地海战记》试映时曾经中途退场，一边抽着烟一边无奈的表示“好像呆了3个小时”；一方面是对于儿子忤逆自己的愤怒，“早就说过你不行，非要上！就是不愿意听我的！”，这种典型的“东方父亲的愤怒”相信许多人都领教过…………恨铁不成钢也罢、完美主义也罢，大师级的父亲对于自己的挑剔必然会转移到对于儿子的挑剔上，“父子是一体的，没有什么是不能说的”，说实话，如果宫崎骏对于儿子的评价是“鼓励加表扬”，这才是不正常的！
子承父业本就是个敏感问题，但偏偏儿子又在自己的“吉卜力王国”和自己共事，也难怪宫崎骏会在这部纪录片中不顾自己大众文化引领者的形象频繁的传达有关自己和儿子的消极思想。但不管怎样，既然儿子在自己的单位上班，就一定要和其他人一视同仁，于是当2011年日本地震来临时，宫崎骏坚决的反对铃木提出的让员工休息的提议，以愤怒的一句“谁说的不休息会导致混乱！！休息才会导致混乱！！”严厉的斥责了想休息的员工，一个“苏联总统”的形象跃然纸上，而这首当其冲的就是身为导演的宫崎吾朗。看着宫崎吾朗苦行僧般的拼命加班加点的完成工作，也就不难理解近藤喜文为什么会英年过劳而死…………吉卜力的工作压力实在是太大了！
我最喜爱的剧作家刘和平曾经借《大明王朝1566》中的嘉靖皇帝之口说过：这世界上最难做的是父亲。的确，父亲难当，尤其是在子承父业的问题上，有的时候处理不好会导致灾难性的结果。对任何大师来说，子承父业都是一个敏感的话题，李双江当年也是想让自己的儿子李天一子承父业的，结果却适得其反的导致自己的儿子走上了不归路……宫崎骏的态度在任何时候都与“谨慎”有关，不管是出于对自己大师身份的在意或者是对于儿子未来的着想，为儿子打造最好的未来都是全天下父亲的共同想法，只不过想法与现实之间的差距是巨大的，这对于任何父亲而言都是一生要不断面临和克服的挑战……父与子的战争同时也是父亲为自己的理想与现实开战！
开篇说过，这部纪录片几乎不合格，但这也是值得庆幸的，整部纪录片几乎没有怎么像样的传达记录者的任何主观思想，似乎是作者自己也觉得对于宫崎骏父子关系的问题的判断应该留给观者而非自己，在这里确实要感谢创作者，尽管这部片子更像是档案而非纪录片，但是这对于想要了解大师的粉丝来说是弥足珍贵的。
在《地海战记》5年之后的2011年，宫崎吾朗的第二部导演作品《虞美人盛开的山坡》制作完成。又一次的试映会，宫崎骏依旧是全程的面无表情，但是至少没有退场，而且还在结束之后对着镜头微笑着说了句“我感到压力了”。而当儿子宫崎吾朗听到父亲夸奖自己的消息时，更是直接以“坏老爹！”来回应。不得不说，有其父必有其子，宫崎骏越是反对反而会使宫崎吾朗更加执着于自己的动画导演工作，这对父子的故事还会继续下去……
这篇影评有剧透
