宿命的诠释
这篇剧评可能有剧透
《砂器》一部两个小时20分钟的日本电影，也是一部很早之前拍摄的日本犯罪电影，也许加上犯罪这个词显得有点太过以偏概全了，我更倾向于把他定义为一种更高层次的爱和理解，以及对宿命的无奈！
从某种意义上说，和贺英良是很成功的，路途也是在别人看来是一帆风顺的，没有太大的坎坷，著名的作曲家，年纪轻轻。然而谁都不会将他跟杀人犯联想起来，而且死者竟然只是一个65岁的退休警察：三木谦一。三木谦一脑颅凹陷属被钝器重击而亡，至于遗体被发现于火车轨道旁，只是为了掩盖真相罢了，随身没有任何身份证件，加上生前一向诚恳待人的他增加了破案的难度。
毫无线索，毫无头绪，却没有难倒那么两个警察，知难而进，这里不得不美言两句日本警察（想想天朝。。。。不过电影毕竟是电影，部排除虚构的成分）。随着两人坚持不懈的追踪，无数个烈日下到处搜集线索，无数个夜晚等待转乘的列车，甚至烈日下沿着铁轨去追寻几个小布块，无数次掏出手帕抹去额头的汗水，正是这汗水滋养了真相的萌芽，掀开蒙在上面的一层又一层污浊。终于有一天萌芽足够茁壮，也将故事一步步推向高潮。
本浦秀夫，三木谦一的养子。他的生父由于的了麻风病，在当时的日本是没有药物可以完全根治的，而且具有传染性，无奈只好带着六岁的他开始流浪的生活，两个寒冬，两个酷夏，两个人，相依为命……
寒风刺骨，却没有遮风挡雪的地方，向无数好心人求助无一不被拒之门外，父子两人只好去附近的寺庙暂住一宿，接着屋外微弱的灯光，父亲怀里紧紧搂着自己的孩子，用自己瘦弱的身躯为孩子遮风避雨。窗外的雪肆意的飘着，画面随着夜色也暗了下去，等到一觉醒来，眼前是无尽的樱花树，扑鼻而来的香味携带者春天的温暖。画面切换恰如其分，给人一种如释重负的感觉，对于这样一对父子来说何尝不是一个更大的喜讯？有种苦尽甘来，大地回暖的感觉，跟故事情节的发展也很贴切。
然而父亲的病情却没有这么幸运了，至少没有任何减轻的征兆，好在，好在遇见了三木谦一，也为父子两个带来了福音：父亲得到了县卫生局的收养，本浦秀夫被三木谦一收养当了义子。三木真的把他当作亲生儿子看待，理发，洗澡，夹菜，每一个细节……（也许是因为自己没有儿子的因素）对本浦秀夫来说“也许是他习惯了流浪，也许他是想念父亲，想去找他”，没过几天就离开“家”继续他的流浪生活，为了不让养父找到，躲在草丛里看着焦急的父亲，一个人默默流泪。。。
随着和贺英良的最新专辑《宿命》发布在即，真相也越来越清晰，最终随着音乐的跌宕起伏，童年回忆的画面在眼前浮现，音乐、回忆、警署这三个画面交替出现，环环相扣，真相也愈演愈明：本浦秀夫就是和贺英良，也是杀人凶手。音乐煞尾，眼泪，掌声，以及等待他的通缉令。
和贺英良难道就不想见见自己的父亲么？
他想，他肯定想！因为父亲一辈子，就那么一个！“他正跟他父亲相会，他只能在……音乐……在音乐里，跟父亲相会。”音乐结尾作者那几个奋力的甩臂，真正释放了自己对父亲真正的感受，无声的爱和无奈，没有让父亲失望，至少自己成功了！但这就宿命，只有他自己能懂得故事，只有他自己能够体会的无奈！
麻风病对于现在的日本，根本不算什么重要的病，然而不管人生的旅途如何变化，像这样的父子的宿命却是永远无法该改变的。
故事最后以二十多年前与父亲一起流浪的画面结尾，迫于宿命也许故事这样的结局是最好的，虽然父子24年没有再见面，却有养父一次次给生父骨气信心：他一定会回来看你的，生父也一直依靠这个信念活着。当警署把和贺英良的照片递给他的时候，辛酸，兴奋，自豪，从眼角的疤可以很清楚的辨认出是自己的儿子，眼前浮现的依旧是那张稚嫩纯真的笑脸，但是他却没有鼓起勇气承认自己的儿子成为了年轻有为的作曲家，只有含泪痛哭，以求让儿子不再流浪！！！
从某种意义上说，和贺英良是很成功的，路途也是在别人看来是一帆风顺的，没有太大的坎坷，著名的作曲家，年纪轻轻。然而谁都不会将他跟杀人犯联想起来，而且死者竟然只是一个65岁的退休警察：三木谦一。三木谦一脑颅凹陷属被钝器重击而亡，至于遗体被发现于火车轨道旁，只是为了掩盖真相罢了，随身没有任何身份证件，加上生前一向诚恳待人的他增加了破案的难度。
毫无线索，毫无头绪，却没有难倒那么两个警察，知难而进，这里不得不美言两句日本警察（想想天朝。。。。不过电影毕竟是电影，部排除虚构的成分）。随着两人坚持不懈的追踪，无数个烈日下到处搜集线索，无数个夜晚等待转乘的列车，甚至烈日下沿着铁轨去追寻几个小布块，无数次掏出手帕抹去额头的汗水，正是这汗水滋养了真相的萌芽，掀开蒙在上面的一层又一层污浊。终于有一天萌芽足够茁壮，也将故事一步步推向高潮。
本浦秀夫，三木谦一的养子。他的生父由于的了麻风病，在当时的日本是没有药物可以完全根治的，而且具有传染性，无奈只好带着六岁的他开始流浪的生活，两个寒冬，两个酷夏，两个人，相依为命……
寒风刺骨，却没有遮风挡雪的地方，向无数好心人求助无一不被拒之门外，父子两人只好去附近的寺庙暂住一宿，接着屋外微弱的灯光，父亲怀里紧紧搂着自己的孩子，用自己瘦弱的身躯为孩子遮风避雨。窗外的雪肆意的飘着，画面随着夜色也暗了下去，等到一觉醒来，眼前是无尽的樱花树，扑鼻而来的香味携带者春天的温暖。画面切换恰如其分，给人一种如释重负的感觉，对于这样一对父子来说何尝不是一个更大的喜讯？有种苦尽甘来，大地回暖的感觉，跟故事情节的发展也很贴切。
然而父亲的病情却没有这么幸运了，至少没有任何减轻的征兆，好在，好在遇见了三木谦一，也为父子两个带来了福音：父亲得到了县卫生局的收养，本浦秀夫被三木谦一收养当了义子。三木真的把他当作亲生儿子看待，理发，洗澡，夹菜，每一个细节……（也许是因为自己没有儿子的因素）对本浦秀夫来说“也许是他习惯了流浪，也许他是想念父亲，想去找他”，没过几天就离开“家”继续他的流浪生活，为了不让养父找到，躲在草丛里看着焦急的父亲，一个人默默流泪。。。
随着和贺英良的最新专辑《宿命》发布在即，真相也越来越清晰，最终随着音乐的跌宕起伏，童年回忆的画面在眼前浮现，音乐、回忆、警署这三个画面交替出现，环环相扣，真相也愈演愈明：本浦秀夫就是和贺英良，也是杀人凶手。音乐煞尾，眼泪，掌声，以及等待他的通缉令。
和贺英良难道就不想见见自己的父亲么？
他想，他肯定想！因为父亲一辈子，就那么一个！“他正跟他父亲相会，他只能在……音乐……在音乐里，跟父亲相会。”音乐结尾作者那几个奋力的甩臂，真正释放了自己对父亲真正的感受，无声的爱和无奈，没有让父亲失望，至少自己成功了！但这就宿命，只有他自己能懂得故事，只有他自己能够体会的无奈！
麻风病对于现在的日本，根本不算什么重要的病，然而不管人生的旅途如何变化，像这样的父子的宿命却是永远无法该改变的。
故事最后以二十多年前与父亲一起流浪的画面结尾，迫于宿命也许故事这样的结局是最好的，虽然父子24年没有再见面，却有养父一次次给生父骨气信心：他一定会回来看你的，生父也一直依靠这个信念活着。当警署把和贺英良的照片递给他的时候，辛酸，兴奋，自豪，从眼角的疤可以很清楚的辨认出是自己的儿子，眼前浮现的依旧是那张稚嫩纯真的笑脸，但是他却没有鼓起勇气承认自己的儿子成为了年轻有为的作曲家，只有含泪痛哭，以求让儿子不再流浪！！！
