黑色幽默下的批判与悖论

作为御用导演，黄建新也有偶尔另类的时候，电影是根据张贤亮的小说改编，1985年拍摄上映的，作为曾经的右派，张贤亮对当朝自然好感不多，也是相当具有批判性的，黄建新保留了一定的批判性和自我思考，也柔和了这一矛盾……事实上，我们可以看到的是，黄建新的思考性与电影语言的匮乏，显然，他的才华是有限的，电影中出现了大量冗赘的镜头，这都是对传统电影的模仿，在镜头语言上是缺乏新意的，但是也偶尔有些亮点，比如，刘子枫始终被边缘化的构图，始终被环境挤压在角落，这是对戏中人物，更是对知识分子的一种社会境遇的写实，还有，对演唱表演，与足球的刻画，显然有些繁琐，但是我们能感受到，黄建新要突出的新和青春，这是对传统体制的批判和威胁，对单位领导集体的抨击……另外，我们会记的那个会议室的大钟，它是在空间下，时间对人的压迫，也是对老朽的班子的讽刺，该退却的还是应该退却的，这部电影诞生在1985年，如果89年后，这部电影将永无天日了……会议过后留下的画作、摆火柴，也是对旧工作模式的讽刺，总之，电影批判了旧的体制，管理制度，旧的思想，在与时俱进上的停滞，对现实的阻碍，而这一批判集中在了老工厂的老领导们身上……这里也很有的分析，高明代表了领导班子中唯一积极的力量，因为他是新领导，他不老，显然在年龄上，导演做了二元对立，其次，那位老厂长显然是和稀泥的，他不懂业务，主要是管理人事，而态度是就是中和和保守，影片基本对他没有批判，而是将所有矛头都转向了女领导，她代表了保守僵化和教条，但是影片中并没有坏人，只是将女领导和缺点划了等号，她对同志欠缺信任，然而，如果真的是有问题的话，我们将会赞美她的细心和谨慎，她知道最后，都想将责任推到德国一边，而换个角度，她是在维护国家利益，所以她的缺点不是恶，只是缺点，但这都取决于如何理解，最险恶的是，这个角色的定位是女性，这种将错误都归结于性别的做法实在是中国传统，我们可以理解领导班子间的新老对立，然而，难道说，一切错误都是女性造成的？这只能让观众认为，女性对发展的阻碍，女性对领导班子的不适合，这样符合现实的政治环境，因为这部电影是具有批判意义的，但是在女权主义者的视域下，这部片子也成了批判的对象，因为显然，那个大领导的和稀泥也是要承担更多的责任的，而现实中，男领导的数量是占绝对比例的，女领导不会左右太多的功与过……影片除了歌颂年轻领导的作为，将新老对立，当然邓看到一定是要怒火中烧的，影片还刻画了知识分子的境遇，五味杂陈，影片对知识分子的刻画是，认真、真才实学、古怪，这种刻板印象似乎也成了普罗大众的意识，这些并无可厚非，最后刘子枫说自己不再下棋了，这是将批判推向了高潮，是权力对个人空间的侵略，难道在体制下个人没有基本的人权吗？事实上，答案是没有。这是社会现实。因此一切看似夸张的描写，其实都是写实。刘子枫爱好独自下棋，这也很有精神分析的意味，显然，这是对欠缺性伴侣的一种雌雄同体的表征，而不再下棋也是可以肯定的，因为他找了到生活中的另一半，对黑炮旗子的执着，其实是轻微的精神病，是典型的强迫症，所以，他愤怒的扔掉了这枚给自己带来诸多麻烦的棋子后，又跑去捡回了它，结尾前，他跑去教堂洗涤，这是和开头介绍他的背景呼应，他只是站在教堂门口，没有进入，这又是变相的现行体制对知识分子的掣肘，显然，他们已然没有了属于自己的空间，他们处在工厂中，就像生活在牢笼，我们看他在工厂中的镜头，都是一隅，旁边都是机器，在办公室，他可以看做是核心，但换个角度，他被围绕，也是被周边同事囚困……电影采用了插叙，其实就是利用事件后的汇报，展开了闪回，这种模式也不新鲜，但是电影的价值显然不在视听语言，而是电影所呈现的思想，当然，这其中也有不彻底和悖论，但无论如何，85年能提出这些，都是难能可贵的……