芜杂的丛林
这篇影评可能有剧透
一，“都是为了衣食住行”
看《南国再见南国》，一直有种隐隐的诧异，因为有种莫明的熟悉。然后看豆瓣上的影评，更使我诧异，因为似乎没有人的观感和我相同。或者明白的说：他们给这部影片附加上太多太严肃的意义和价值，而我，只看到这是社会边缘或底层社会一种常见的芜杂状态。
我所说的芜杂，就是荒野的原生态，杂草丛生，各种植物纠缠着生长，时刻有着死亡和新生，然而，却有着其内在的规律。生命力强大又脆弱，苍茫又粗蛮……
而底层的生活，其实也是如此。
这种生活，离我如此的近，又是如此的远。
前不久和一个朋友谈到我最近准备着手的一个课题：乡村少年的犯罪问题。我向他解释原因时说道：“我的亲戚里有跨境开赌场的，有收高利贷的，他们对我都很好，我想能为他们做点什么……”
然后，我意外的发现朋友一下子眼神变得异样，我才明白他完全不能理解我的意思。因为，在他们这些看惯了香港古惑仔之类的黑帮片的人们，以为黑社会就应该是那个样子。
可是，我知道，不是的。
其实，在很多年前，我还在读本科时，就对所谓的“艺术来源于生活高于生活”感到困惑。因为，我明显感觉到：我周围人的生活，比文学作品中的更复杂，更平俗，更丰富，也更一言难尽。而当时所见的文学作品，包括一些名著经典，都似乎与我生活的真实毫不相干，作品中的太纯粹也就显得简单。
譬如：我家附近有个阿姨其实是所谓的暗娼。但是，人们对她的态度却比较的友好。大家有一点鄙薄但也有一些同情（毕竟她老公死的早，她也没工作，两个孩子需要养活），其余的，就是坦然的各自过自己的生活。
再譬如我所说的亲戚老表开跨境赌场，其实也就是有点钱比较富裕的农民，想走捷径挣大钱而已。有枪，有和黑白两道打交道的时候，但也就那么淡淡的一点波澜。有生死攸关的当头，但说起来都是淡淡的（根本就不可能有画外音和配乐哈！），最后基本都会找补一句：“都是为了讨生活嘛！”
所以，当《南国再见南国》出现伊能静唱《夜上海》时，我对这句颇有感触：“都是为了衣食住行。”
二，“男性的伟大”
侯导曾经在接受访问时说本片其实就是一些黑道边缘人物的生活。的确，在社会底层，随时都有和黑道边缘打交道的可能。而这些所谓的黑道人物，其实就是一些较为聪明又比较年青所以不甘心一直老老实实过日子想捞点偏门，早点结束辛劳奔波所以不停辛劳奔波的人们。
高捷饰演的小高就是如此。这个老大其实很温和。最多吼一句：“玩！就知道玩！”“你们也要帮老大维持秩序嘛！”而且他也要为自己的家人搬家，为自己家的餐馆炒菜。他的梦想很简单，就是开家餐馆有一定的经济基础可以向跟了自己10多年的阿英求婚。
他踏实、稳重、隐忍，关心他人的感受（譬如搬家时他的家人不满小麻花不做事，他立马说：“你说小麻花干嘛？人家来帮你忙不错了……”），手下惹麻烦他也马上想办法完全扛起来，他哪点都不象老大，而是真的象阿扁和小麻花的哥哥。他一直在焦虑中，就是想多挣钱混出名头有了基础好成家立业。他的追求不多，他有良知也有狡黠，与各种欲望纠缠不休，他没什么思想，只是一心一意要过日子，过比较好的日子。这样的男性，其实，真的平凡，又让你有些钦佩。
额，我的老表们，也是如此。从小到大，我见惯了他们过早的辍学，打架，划地盘，茶馆讲和……刚谈妥了一笔不大光彩的生意，搂着舞厅的小姐在街上逛呢，老爹老娘一声吼，就又回家种田喂鸭钓鱼去了。
乡里乡亲有事，打个招呼立马就挽起袖子帮忙去。也莽得很，兄弟伙些喝酒和人口角就可以马上打得个头破血流然后找人摆平。但是对父母极孝顺，对小辈极温和。尤其是亲戚来家，热情得不得了，果园里刚成熟的最新鲜的水果，鱼塘里才钓上来的活鱼，屋后现摘下的各种蔬菜，厨房挂着的板鸭腊肉，满满的一大桌，走时还要硬塞上一大包东西。
这，都是我那开赌场收高利贷的老表们干的。
说到收高利贷，事前说清说明，逼是有的，但乡里乡亲，谁敢逼得太甚？借之前就知道对方的底细，能不能还自己心里有数，所以根本就不可能出现对方倾家荡产还要去逼债的情节。
三，“漫无目的的活下去”
而阿扁，就是一个还懵懵懂懂没真正开窍愣头愣脑的小混混。有些憨，有些蛮，血气方刚，只知道跟着老大混日子，自己的算计都没有。
这样的小混混爱斗些无谓的气，譬如影片开头不久因泰哥叫他扁头而生气动手；爱斗狠，不会审时度势，所以满大街找人借枪还纳闷为什么堂哥知道自己在哪里。
林强在片中那种散漫懒洋洋的调调，拍打篮球的无聊空虚，他和小麻花调情的憨态，还有找伯父和堂哥要钱时那种耍暗狠的神态，活灵活现一个不想明天随波逐流的小混混。
片头片尾都是林强作曲的《自我毁灭》，更是这些乡村孩子游走在犯罪边缘的心理写照。
“ 这个世界 对我来说 所有的欲望都可以麻醉
这个世界 对我来说 祇是漫无目的的活下去
……
今世所有的爱恨拢无分明 无关系！ 我早已经无所谓
若不是还有存在一点感情 我的身躯和灵魂早就脱离”
……
在我成长的世界里，有好些这样的孩子，他们的生命就象原野的荒草或枯或荣都无人理会。他们的亲人或父母一如既往的忽视他们内心的需要，他们找不到倾诉口最后也就不再倾诉，只是茫然的在世上漂流着，寻求一丝温暖和一线光……
他们的生活，小高、阿扁、小麻花的生活，就是他们骑在摩托上疾驰时周围的热带丛林，蛮荒、郁郁苍苍，野性十足，乡土十足，而这，就是他们的生活。是他们不得不或认真或敷衍的度过的人生。
看《南国再见南国》，一直有种隐隐的诧异，因为有种莫明的熟悉。然后看豆瓣上的影评，更使我诧异，因为似乎没有人的观感和我相同。或者明白的说：他们给这部影片附加上太多太严肃的意义和价值，而我，只看到这是社会边缘或底层社会一种常见的芜杂状态。
我所说的芜杂，就是荒野的原生态，杂草丛生，各种植物纠缠着生长，时刻有着死亡和新生，然而，却有着其内在的规律。生命力强大又脆弱，苍茫又粗蛮……
而底层的生活，其实也是如此。
这种生活，离我如此的近，又是如此的远。
前不久和一个朋友谈到我最近准备着手的一个课题：乡村少年的犯罪问题。我向他解释原因时说道：“我的亲戚里有跨境开赌场的，有收高利贷的，他们对我都很好，我想能为他们做点什么……”
然后，我意外的发现朋友一下子眼神变得异样，我才明白他完全不能理解我的意思。因为，在他们这些看惯了香港古惑仔之类的黑帮片的人们，以为黑社会就应该是那个样子。
可是，我知道，不是的。
其实，在很多年前，我还在读本科时，就对所谓的“艺术来源于生活高于生活”感到困惑。因为，我明显感觉到：我周围人的生活，比文学作品中的更复杂，更平俗，更丰富，也更一言难尽。而当时所见的文学作品，包括一些名著经典，都似乎与我生活的真实毫不相干，作品中的太纯粹也就显得简单。
譬如：我家附近有个阿姨其实是所谓的暗娼。但是，人们对她的态度却比较的友好。大家有一点鄙薄但也有一些同情（毕竟她老公死的早，她也没工作，两个孩子需要养活），其余的，就是坦然的各自过自己的生活。
再譬如我所说的亲戚老表开跨境赌场，其实也就是有点钱比较富裕的农民，想走捷径挣大钱而已。有枪，有和黑白两道打交道的时候，但也就那么淡淡的一点波澜。有生死攸关的当头，但说起来都是淡淡的（根本就不可能有画外音和配乐哈！），最后基本都会找补一句：“都是为了讨生活嘛！”
所以，当《南国再见南国》出现伊能静唱《夜上海》时，我对这句颇有感触：“都是为了衣食住行。”
二，“男性的伟大”
侯导曾经在接受访问时说本片其实就是一些黑道边缘人物的生活。的确，在社会底层，随时都有和黑道边缘打交道的可能。而这些所谓的黑道人物，其实就是一些较为聪明又比较年青所以不甘心一直老老实实过日子想捞点偏门，早点结束辛劳奔波所以不停辛劳奔波的人们。
高捷饰演的小高就是如此。这个老大其实很温和。最多吼一句：“玩！就知道玩！”“你们也要帮老大维持秩序嘛！”而且他也要为自己的家人搬家，为自己家的餐馆炒菜。他的梦想很简单，就是开家餐馆有一定的经济基础可以向跟了自己10多年的阿英求婚。
他踏实、稳重、隐忍，关心他人的感受（譬如搬家时他的家人不满小麻花不做事，他立马说：“你说小麻花干嘛？人家来帮你忙不错了……”），手下惹麻烦他也马上想办法完全扛起来，他哪点都不象老大，而是真的象阿扁和小麻花的哥哥。他一直在焦虑中，就是想多挣钱混出名头有了基础好成家立业。他的追求不多，他有良知也有狡黠，与各种欲望纠缠不休，他没什么思想，只是一心一意要过日子，过比较好的日子。这样的男性，其实，真的平凡，又让你有些钦佩。
额，我的老表们，也是如此。从小到大，我见惯了他们过早的辍学，打架，划地盘，茶馆讲和……刚谈妥了一笔不大光彩的生意，搂着舞厅的小姐在街上逛呢，老爹老娘一声吼，就又回家种田喂鸭钓鱼去了。
乡里乡亲有事，打个招呼立马就挽起袖子帮忙去。也莽得很，兄弟伙些喝酒和人口角就可以马上打得个头破血流然后找人摆平。但是对父母极孝顺，对小辈极温和。尤其是亲戚来家，热情得不得了，果园里刚成熟的最新鲜的水果，鱼塘里才钓上来的活鱼，屋后现摘下的各种蔬菜，厨房挂着的板鸭腊肉，满满的一大桌，走时还要硬塞上一大包东西。
这，都是我那开赌场收高利贷的老表们干的。
说到收高利贷，事前说清说明，逼是有的，但乡里乡亲，谁敢逼得太甚？借之前就知道对方的底细，能不能还自己心里有数，所以根本就不可能出现对方倾家荡产还要去逼债的情节。
三，“漫无目的的活下去”
而阿扁，就是一个还懵懵懂懂没真正开窍愣头愣脑的小混混。有些憨，有些蛮，血气方刚，只知道跟着老大混日子，自己的算计都没有。
这样的小混混爱斗些无谓的气，譬如影片开头不久因泰哥叫他扁头而生气动手；爱斗狠，不会审时度势，所以满大街找人借枪还纳闷为什么堂哥知道自己在哪里。
林强在片中那种散漫懒洋洋的调调，拍打篮球的无聊空虚，他和小麻花调情的憨态，还有找伯父和堂哥要钱时那种耍暗狠的神态，活灵活现一个不想明天随波逐流的小混混。
片头片尾都是林强作曲的《自我毁灭》，更是这些乡村孩子游走在犯罪边缘的心理写照。
“ 这个世界 对我来说 所有的欲望都可以麻醉
这个世界 对我来说 祇是漫无目的的活下去
……
今世所有的爱恨拢无分明 无关系！ 我早已经无所谓
若不是还有存在一点感情 我的身躯和灵魂早就脱离”
……
在我成长的世界里，有好些这样的孩子，他们的生命就象原野的荒草或枯或荣都无人理会。他们的亲人或父母一如既往的忽视他们内心的需要，他们找不到倾诉口最后也就不再倾诉，只是茫然的在世上漂流着，寻求一丝温暖和一线光……
他们的生活，小高、阿扁、小麻花的生活，就是他们骑在摩托上疾驰时周围的热带丛林，蛮荒、郁郁苍苍，野性十足，乡土十足，而这，就是他们的生活。是他们不得不或认真或敷衍的度过的人生。
