寻找自我就是放弃一个又一个过往的自我。
"And, if the soul is about to know itself, it must gaze into the soul."
正如开头引用的柏拉图的话语。人生就是不断地自我解剖，自我舍弃，再组装。
“巴尔干战争指的是1912年到1913年期间在南欧巴尔干半岛上前后发生的第一次巴尔干战争和第二次巴尔干战争。第一次巴尔干战争（1912年10月－1913年5月）的对战双方是巴尔干同盟诸国（希腊、保加利亚、黑山、塞尔维亚）与鄂图曼土耳其帝国。结果鄂图曼土耳其帝国战败，其在巴尔干半岛上的土地除伊斯坦布尔附近的一小块之外，全部割让给同盟四国，同时阿尔巴尼亚独立。其后由于战后利益分配上的问题，又很快爆发了第二次巴尔干战争（1913年6月－8月），这次的交战双方分别是希腊、塞尔维亚、罗马尼亚、土耳其和保加利亚。结果保加利亚战败，签订布加勒斯特条约，保加利亚割让了大片土地。
塞尔维亚经过这次战争，变得更加强大；这引起奥匈帝国的不安，两国间的敌视成为后来第一次世界大战的导火线。保加利亚由于被巴尔干邻国击败，因而转向复仇主义，第一次世界大战时加入同盟国（因塞尔维亚、希腊、罗马尼亚皆为协约国成员），寻求恢复大保加利亚的光荣。”
这就是影片的大背景，全片辗转整个巴尔干半岛。希腊、阿尔巴尼亚、马其顿、保加利亚、罗马尼亚、塞尔维亚、波黑。而这个gaze也正是对整个巴尔干半岛的继manakis兄弟后的又一次凝视。
对尤利西斯唯一的认识就是“意识流”，而本片也是看过的安哲的片子里最迷离的一部了，时而自己时而穿越过去时而进入他人的生活，但转接却恰到好处，充满着喜剧效果，特别是同年时代在罗马尼亚国内的那幕，一个长镜头从1945到1948到1950，眼睁睁地看着父亲的归来，叔叔的被捕，和没收委员会的到来，最后一张照片，随后家族分崩离析。满眼红色的罗马尼亚，士兵们歌唱着喀秋莎，踏上战场，人们举着革命必将胜利的横幅游行，而所谓资产阶级的家中，却是处于一片恐怖的氛围中。再到离开时肢解的列宁，长镜头的人们追逐着驳船划十字架，对的是什么，错了的又是什么？
边检时化身成了Yannakis，被流放的命运似乎竟是落在男主身上般感同身受。"The first thing God created was the journey. And then came doubt... and nostalgia..."
他们在讨论塞尔维亚人和阿尔巴尼亚人谁先来到巴尔干半岛。最后的结论却是都怪该死的黑格尔影响了马克思。想想鹳鸟的踟躇里作者的发文，“By which cues could we spark a new collective dream?”人类的历史就是这样前进，也因此，manakis兄弟的凝视才显得如此与众不同，一见倾心。
不过比起第一遍看更倾心的是一段影片没有交代，但却可以旁敲侧击推敲出来的男主的故事。
三十多年前的希腊，男主在军队中，每个星期六离开时，hoping for a sign in the eyes of the local girls. But they just laughed and passed on. There, they laugh and pass on. But not always.
-"Will you wait for me?"
-"Is it wrong not to love the city where you were born? But this place stifles me. Rain and mud in winter, dust in summer."
-"I'll be back to take you away from here. I can hear my train coming in."
-"Stay a little longer. Only a few minutes."
-"I can hear the train. I must hurry."
-“Tell me that you care, that you will come back. I will be waiting.”
从此似乎眼中的每一个人都变成了她的模样——可以参考《鹳鸟的踟躇》里的妹子所经历的。另一点，可以想见《鹳鸟》的男主随后会踏上的道理。重点不在谁负谁，重点在于男主们一个个瞎了。本片可以说是为了逃避那个她而一头扎入三卷胶片的坑，而《永恒》则是为了坑而放弃了一切。某种程度上来说，入坑相对来说是容易的，因为一旦认真便可以暂时地忘却一切。但终究要还的。
无论是IMDB上号称是在唱库尔德民歌的妹子让他穿上死去的丈夫的衣服，还是老头的女儿对他说好像很久以前就认识他。只能说都瞎了。或者说，选择不去看。而换句话说，男主何尝不是呢，他只是选择了蒙蔽双眼，但最后，那三卷胶片的含义，则是他终于敢于去正视他自己了。
“When I return, it will be with another man's clothes. Another man's name. My coming will be unexpected. If you look at me, unbelieving and say,'You are not here.' I will show you signs and you will believe me. I will tell you about the lemon tree in your garden. The cool window that lets in the moonlight. And then signs of the body. Signs of love. And as we climb, trembling to our old room, between one embrace and the next, between lovers' calls, I will tell you about the journey... all the night long. And then all the nights to come, between one embrace and the next, between lovers' calls. The whole human adventure. The story that never ends.”
一开始是"A way out"，但最后短暂的逃避解决不了任何问题，直面它，成为它。从这个角度上来看，倒是的确《鹳鸟》的内涵和篇幅明显相形见绌了。
-“I'm crying because I... Because I can't love you.”
正如开头引用的柏拉图的话语。人生就是不断地自我解剖，自我舍弃，再组装。
“巴尔干战争指的是1912年到1913年期间在南欧巴尔干半岛上前后发生的第一次巴尔干战争和第二次巴尔干战争。第一次巴尔干战争（1912年10月－1913年5月）的对战双方是巴尔干同盟诸国（希腊、保加利亚、黑山、塞尔维亚）与鄂图曼土耳其帝国。结果鄂图曼土耳其帝国战败，其在巴尔干半岛上的土地除伊斯坦布尔附近的一小块之外，全部割让给同盟四国，同时阿尔巴尼亚独立。其后由于战后利益分配上的问题，又很快爆发了第二次巴尔干战争（1913年6月－8月），这次的交战双方分别是希腊、塞尔维亚、罗马尼亚、土耳其和保加利亚。结果保加利亚战败，签订布加勒斯特条约，保加利亚割让了大片土地。
塞尔维亚经过这次战争，变得更加强大；这引起奥匈帝国的不安，两国间的敌视成为后来第一次世界大战的导火线。保加利亚由于被巴尔干邻国击败，因而转向复仇主义，第一次世界大战时加入同盟国（因塞尔维亚、希腊、罗马尼亚皆为协约国成员），寻求恢复大保加利亚的光荣。”
这就是影片的大背景，全片辗转整个巴尔干半岛。希腊、阿尔巴尼亚、马其顿、保加利亚、罗马尼亚、塞尔维亚、波黑。而这个gaze也正是对整个巴尔干半岛的继manakis兄弟后的又一次凝视。
对尤利西斯唯一的认识就是“意识流”，而本片也是看过的安哲的片子里最迷离的一部了，时而自己时而穿越过去时而进入他人的生活，但转接却恰到好处，充满着喜剧效果，特别是同年时代在罗马尼亚国内的那幕，一个长镜头从1945到1948到1950，眼睁睁地看着父亲的归来，叔叔的被捕，和没收委员会的到来，最后一张照片，随后家族分崩离析。满眼红色的罗马尼亚，士兵们歌唱着喀秋莎，踏上战场，人们举着革命必将胜利的横幅游行，而所谓资产阶级的家中，却是处于一片恐怖的氛围中。再到离开时肢解的列宁，长镜头的人们追逐着驳船划十字架，对的是什么，错了的又是什么？
边检时化身成了Yannakis，被流放的命运似乎竟是落在男主身上般感同身受。"The first thing God created was the journey. And then came doubt... and nostalgia..."
他们在讨论塞尔维亚人和阿尔巴尼亚人谁先来到巴尔干半岛。最后的结论却是都怪该死的黑格尔影响了马克思。想想鹳鸟的踟躇里作者的发文，“By which cues could we spark a new collective dream?”人类的历史就是这样前进，也因此，manakis兄弟的凝视才显得如此与众不同，一见倾心。
不过比起第一遍看更倾心的是一段影片没有交代，但却可以旁敲侧击推敲出来的男主的故事。
三十多年前的希腊，男主在军队中，每个星期六离开时，hoping for a sign in the eyes of the local girls. But they just laughed and passed on. There, they laugh and pass on. But not always.
-"Will you wait for me?"
-"Is it wrong not to love the city where you were born? But this place stifles me. Rain and mud in winter, dust in summer."
-"I'll be back to take you away from here. I can hear my train coming in."
-"Stay a little longer. Only a few minutes."
-"I can hear the train. I must hurry."
-“Tell me that you care, that you will come back. I will be waiting.”
从此似乎眼中的每一个人都变成了她的模样——可以参考《鹳鸟的踟躇》里的妹子所经历的。另一点，可以想见《鹳鸟》的男主随后会踏上的道理。重点不在谁负谁，重点在于男主们一个个瞎了。本片可以说是为了逃避那个她而一头扎入三卷胶片的坑，而《永恒》则是为了坑而放弃了一切。某种程度上来说，入坑相对来说是容易的，因为一旦认真便可以暂时地忘却一切。但终究要还的。
无论是IMDB上号称是在唱库尔德民歌的妹子让他穿上死去的丈夫的衣服，还是老头的女儿对他说好像很久以前就认识他。只能说都瞎了。或者说，选择不去看。而换句话说，男主何尝不是呢，他只是选择了蒙蔽双眼，但最后，那三卷胶片的含义，则是他终于敢于去正视他自己了。
“When I return, it will be with another man's clothes. Another man's name. My coming will be unexpected. If you look at me, unbelieving and say,'You are not here.' I will show you signs and you will believe me. I will tell you about the lemon tree in your garden. The cool window that lets in the moonlight. And then signs of the body. Signs of love. And as we climb, trembling to our old room, between one embrace and the next, between lovers' calls, I will tell you about the journey... all the night long. And then all the nights to come, between one embrace and the next, between lovers' calls. The whole human adventure. The story that never ends.”
一开始是"A way out"，但最后短暂的逃避解决不了任何问题，直面它，成为它。从这个角度上来看，倒是的确《鹳鸟》的内涵和篇幅明显相形见绌了。
-“I'm crying because I... Because I can't love you.”
这篇影评有剧透
- 导演: 西奥·安哲罗普洛斯
- 主演: 哈威·凯特尔 / 厄兰·约瑟夫森 / 玛雅·摩根斯特恩
- 类型: 剧情 / 历史 / 战争
- 地区: 希腊 / 法国 / 意大利 / 德国 / 英国 / 南斯拉夫 / 罗马尼亚 / 阿尔巴尼亚 / 波黑
- 上映: 1995-05-24(戛纳电影节)