乌鸦与麻雀
《乌鸦与麻雀》是昆仑电影公司在1949年4月拍摄的一部左翼电影，郑君里担任导演、陈白尘执笔，由包括赵丹、孙道临、李天济、黄宗英和上官云珠等众多当时及往后的明星演出。作为一部展现国民党溃退前上海最后的生活的电影，很大程度上是非常成功的。
虽然《乌鸦与麻雀》通常被成为左翼电影，但实际上，其大部分拍摄是在1949年9月拍摄的，此时共产党已经执政，严格意义上来说应该是一部新中国电影。也正是由于这个缘故电影才会走出左翼电影的各种隐喻比喻手法，而将矛头直指国民政府，在台词和人物表现等方面都非常直接。这方面在是最后一幕侯长官和房客们的争锋相对的面对面冲突中表现的一览无余，场景中侯长官的愤怒表情以一种口歪眼斜的状态来表示，而房客就算之前再唯唯诺诺也表现出一种类似民族觉醒的神态，通过口号和咒骂来与权贵对抗。这种表现手法在日后的抗战以及解放电影中时常被使用，而这部影片可能正是一个开端。
在电影刚刚诞生的那么几十年里，电影的修辞手法的使用是相当明显但又卓有成效的，对于中国电影来说也是如此，这点在《乌鸦与麻雀》中就可以显见。与这些年的电影作品来比较，这部电影是非常的政治化，这不仅仅表现在故事的发展脉络和背景，更在于小小的细节和剧情架构上。在剧本上影片的人物分配相当有想法和远见，包括小市民摊贩、清高的教师、唯唯诺诺的孔老二以及官僚长官，这些人物各个性格分明，概括了当时社会中的各种阶层，同时又与之后共产党政治运动的各种定性不谋而合，令人非常惊叹陈白尘等人的智慧，只可惜，这些影人和这部影片自己都逃不过政治运动。
片中的一些小的场景也是非常耐人寻味，比如说赵丹扮演的肖老板在做发财梦时所坐椅子倒塌的梦想破灭隐喻非常讽刺又令人寻味，极其有趣；令影片结尾处的门上对联“爆竹一声除旧，桃符万户更新”也相当点题，可谓设置巧妙。
最后你猜，这部共产的电影，在文革时期又如何会被批判呢？
虽然《乌鸦与麻雀》通常被成为左翼电影，但实际上，其大部分拍摄是在1949年9月拍摄的，此时共产党已经执政，严格意义上来说应该是一部新中国电影。也正是由于这个缘故电影才会走出左翼电影的各种隐喻比喻手法，而将矛头直指国民政府，在台词和人物表现等方面都非常直接。这方面在是最后一幕侯长官和房客们的争锋相对的面对面冲突中表现的一览无余，场景中侯长官的愤怒表情以一种口歪眼斜的状态来表示，而房客就算之前再唯唯诺诺也表现出一种类似民族觉醒的神态，通过口号和咒骂来与权贵对抗。这种表现手法在日后的抗战以及解放电影中时常被使用，而这部影片可能正是一个开端。
在电影刚刚诞生的那么几十年里，电影的修辞手法的使用是相当明显但又卓有成效的，对于中国电影来说也是如此，这点在《乌鸦与麻雀》中就可以显见。与这些年的电影作品来比较，这部电影是非常的政治化，这不仅仅表现在故事的发展脉络和背景，更在于小小的细节和剧情架构上。在剧本上影片的人物分配相当有想法和远见，包括小市民摊贩、清高的教师、唯唯诺诺的孔老二以及官僚长官，这些人物各个性格分明，概括了当时社会中的各种阶层，同时又与之后共产党政治运动的各种定性不谋而合，令人非常惊叹陈白尘等人的智慧，只可惜，这些影人和这部影片自己都逃不过政治运动。
片中的一些小的场景也是非常耐人寻味，比如说赵丹扮演的肖老板在做发财梦时所坐椅子倒塌的梦想破灭隐喻非常讽刺又令人寻味，极其有趣；令影片结尾处的门上对联“爆竹一声除旧，桃符万户更新”也相当点题，可谓设置巧妙。
最后你猜，这部共产的电影，在文革时期又如何会被批判呢？
这篇影评有剧透
