看日本电影之孤独和疏离感

刚正看《奈良美智和他的旅行记录》，奈良艺术家，最著名的作品是个悲伤愤怒的大头小女孩，奈良讲“孤独和疏离感是我创作的动力”。突然我意识到音响声音有些大，生怕下一刻有人敲门，要砸我电脑。把声音调小之后，心里还是不踏实。算了，过了这段时期再看吧。

反RI已经弥漫缝隙，出一趟街，天桥、饭馆都挂标语。格外严重的是家乡——西安。一个正打算开始感受十三朝古都的游客，先见识到西安的游行，才下火车，当日就买了返程票。日志中满是失望与不解。我忆到早几年前见到的一位高挑端庄的西安女子，一张嘴就是地道的陕骂。还有我初中的时候，一个朋友的朋友，在南大街中大国际（世界顶级品牌购物广场）门口，豪爽的讲着电话“你来shang我啊”。其实，总有一部分人的言行在某特定性状态，只不过因为不同的事件而引发。同样的孤独和疏离感亦可成为不同的动力。
 
再上几部看的，《我的邻居山田君》是画风可爱的四格漫画改编的动画电影，内容极其生活化，原作者对平凡生活的讲述细致深刻。《未麻的部屋》探讨是自我认知，情节跳跃，多角度解读，专业的神经心理学理论运用。典型宫崎骏风格，批判人性，宣扬环保的《幽灵公主》。《穿越时空的少女》是意想不到青春新颖的科幻喜剧。这些都是动画（动漫）电影。第一、他们都不是给小朋友看的。第二、他们题材包罗万象，针对性强。第三、他们都是优秀的，明显地域特性的作品。类似的还有《夏日大作战》《你看起来很好吃》《千与千寻》《攻壳机动队》等等，和不得不提的《海贼王》。一个民族干嘛痴迷于动画（动漫）？一个民族干嘛如此采用这种看似“幼稚”的形式？一个民族干嘛把这行业做得这么大这么强？

我周边的人都在追美剧、只为好莱坞大片进影院、即使不敢保证发音准确也非得蹦出几个英文词，牌子是欧美的高档，谈起米国头头是道，说起偶洲是如数家珍。一个人刻意不关心了解身边的人，彼此就无法成为朋友。屌丝为了白富美赴汤蹈火，青梅竹马却视而不见听而不闻，就难免误解爱情。当然，周边也有最终成为不了朋友的人，最起码择其善者而从之，其不善者而改之。 哪怕最终沦为敌对，最起码知己知彼百战不殆。
 
刚刚提到的问题，“为什么RIBEN的动漫很发达？” 切到最重点，地理受限、资源匮乏，动画是低成本的模式，能够容易便宜的将设想影像实现。 电影一直都主要是欧美人在玩儿，欧美人有钱，舍得玩儿，三分钟炸个汽车，十分钟毁个大楼，有些电影直接把地球整惨了。没资源，没钱就玩不起，最多的就是小成本小制作，拍个建筑工地说城市发展、拍个两口子吵架说家庭伦理，拍个两口子在工地上吵架就说时代进步给人的压力。你花1亿美金造个假泰坦尼克拍，有几个玩的起的？但是人家就想不花钱拍个2050年机器人打击人类犯罪的事儿，画呗。越画越好，画的越好表达的东西越成功。

这事儿你得知道，他就在你隔壁，搞东搞西的，搞出点名堂了，你还在那看去年的报纸。就因为你跟邻居闹过矛盾就老死不相往来。如果人家一直在家里偷偷练拳击，就是为了以后找茬呢？

问题是我们向往计划着成为未来的房地产大鳄，却不管隔壁装修已经把咱们家墙打了一个洞了。
 
不与周边人交往，时间久了，孤独和疏离感油然而生，孤独和疏离感可以成为艺术的源泉，亦可成为其他目的的原罪。