解構《蝙蝠俠. 夜神起義》的文學風采
電影,雖被稱做第八藝術,但一般人認為其藝術地位仍不及詩詞、散文、小說,甚至戲曲等文學作品。不過, Christopher Nolan導演的《蝙蝠俠. 夜神起義》,卻將原本只是娛樂消閒的漫畫,提升為融合了文學風采的優秀電影。
第一集的《俠影之謎》,導演用「蝙蝠俠」的第一人稱,講述其童年遭遇,從而說明「蝙蝠俠」產生的由來。而第二集的《黑夜之神》,導演改用小丑的對立第二身,諷刺「蝙蝠俠」與他一樣- 採用所有的方法來達成個人目的。來到《 夜神起義》,導演採用第三者的角度,客觀描劃電影中幾個人物的性格及心路歴程,再由觀眾來判斷誰是誰非!
而且,導演為了仔细去描繪主角「蝙蝠俠」、「蝙蝠女」、奸角Bane、另一位公司董事女主角及警察羅賓在戲內的性格、感情和遭遇,掇用了小說式的多線發展的敍述法:導演用了一小時多的時間,分述各人- 這些看似無關的人物和故事內容,其實互相牽制,又互相引導劇情的推展;到了最後大半小時,謎底打開了,觀眾才恍然大悟,明白前述的伏筆,是理所當然的,否則结局就不能自圓其說了!
還有,導演在描述各人物的感情及故事的同時,也不忘各種刼機、爆炸、飛車、格鬥、槍戰及鬥智等多類原素;這種拍攝手法,才可以令它充滿娛樂成份,而不是一套「純藝術」或「說教」的沉悶電影。
更重要的,電影也流露出「人文主義」,例如「蝙蝠俠」為了全城人的性命,不顧生死,自行携帶「中子彈」到港外爆炸,就兼具「智」、「仁」、「勇」的美德;「蝙蝠女」雖然是窃賊,但本性善良,最後更為了愛情而改邪歸正。相反地,恐怖份子Bane的所作所為,原來是為了實現愛人的理想,這使Bane的性格情感更立體化,也令人對他的坎坷人生有少許的憐憫!至於女公司董事的行為,又令人想起古龍先生的名句,即是最親密的人,才是你最大的敵人…!
台灣作家陳映真指出,文學作品的功用是:「給失望人以希望,給受到恥辱的人以尊嚴,給挫敗的人以安慰,給絕望的人以一點希望的火光。」雖然,《蝙蝠俠. 夜神起義》改編自通俗的漫畫,但的確滲透出絲絲的文學風采!
第一集的《俠影之謎》,導演用「蝙蝠俠」的第一人稱,講述其童年遭遇,從而說明「蝙蝠俠」產生的由來。而第二集的《黑夜之神》,導演改用小丑的對立第二身,諷刺「蝙蝠俠」與他一樣- 採用所有的方法來達成個人目的。來到《 夜神起義》,導演採用第三者的角度,客觀描劃電影中幾個人物的性格及心路歴程,再由觀眾來判斷誰是誰非!
而且,導演為了仔细去描繪主角「蝙蝠俠」、「蝙蝠女」、奸角Bane、另一位公司董事女主角及警察羅賓在戲內的性格、感情和遭遇,掇用了小說式的多線發展的敍述法:導演用了一小時多的時間,分述各人- 這些看似無關的人物和故事內容,其實互相牽制,又互相引導劇情的推展;到了最後大半小時,謎底打開了,觀眾才恍然大悟,明白前述的伏筆,是理所當然的,否則结局就不能自圓其說了!
還有,導演在描述各人物的感情及故事的同時,也不忘各種刼機、爆炸、飛車、格鬥、槍戰及鬥智等多類原素;這種拍攝手法,才可以令它充滿娛樂成份,而不是一套「純藝術」或「說教」的沉悶電影。
更重要的,電影也流露出「人文主義」,例如「蝙蝠俠」為了全城人的性命,不顧生死,自行携帶「中子彈」到港外爆炸,就兼具「智」、「仁」、「勇」的美德;「蝙蝠女」雖然是窃賊,但本性善良,最後更為了愛情而改邪歸正。相反地,恐怖份子Bane的所作所為,原來是為了實現愛人的理想,這使Bane的性格情感更立體化,也令人對他的坎坷人生有少許的憐憫!至於女公司董事的行為,又令人想起古龍先生的名句,即是最親密的人,才是你最大的敵人…!
台灣作家陳映真指出,文學作品的功用是:「給失望人以希望,給受到恥辱的人以尊嚴,給挫敗的人以安慰,給絕望的人以一點希望的火光。」雖然,《蝙蝠俠. 夜神起義》改編自通俗的漫畫,但的確滲透出絲絲的文學風采!
这篇影评有剧透