关于<围.城>和<天水围的日与夜>的一点愚见
总觉得很难给这类电影 下一个评论
诸如围.城 诸如天水围 这种毁誉参半的电影
说08的香港影坛 说围.城 都要提到天水围的日与夜
提起天水围 都要拉个围.城来做对比
在我看来 两者大为不同
其实我更喜欢围.城 大抵是因为没看过童党 我喜欢刘国昌做出来的这种悲怆得同归于尽的调调
围.城 天水围的围 香港的城
是对香港天水围问题的探讨 也是对香港在九七回归后该何去何从问题的探讨
香港人喜欢把 九七回归后 称之为后九七(后殖民时期)
好难就这个想法的对错 去下一个定论
香港的文化一直没出现过断层
并且在英殖民时期 也并无抵触地接受了外来文化
中华民族渊远悠长的文化和思想开化的外来文化 长久以来包容并蓄 形成了今天的香港思想文化
香港文化开化的那一部分 自然是接受不了中国大陆在思想上的"闭关锁国"
但这个是一个无法述论谁是谁非的问题
所谓百样米养百样人 回想以前做班长 管理数十人
面对心思各异的这只有几十人的小群体 都意见不一 难于管理
何况中国是一个有14亿人口的泱泱大国
加上倘大的国土 南北和各民族文化之间的各种差异
矛盾是势必存在的
我个人 其实极少去香港 香港这个繁华之都 总给我一种说不出浮躁
但由于地理位置的关系 我是受香港文化熏陶长大的
15岁以前 都不曾看过CCTV 甚至至今都不知道CCTV到底有多少个频道
而求学阶段 受的却是正统的中国式教育
所以很能理解港人的呻吟 和大陆人的无奈
围.城的好 在于它终于跳出了后九七时候香港电影过于隐晦的隐喻(诸如无间道等等)
直接挑出围城来隐喻香港的处境
但是作为一部"撞墙"的电影 刘国昌在做结局的时候 却又把过多的个人悲观色彩带入到电影里去
这样的电影 充其量只是给城墙在"瘙痒" 无法解决日益尖锐的矛盾和差异
而香港影坛上 这类充其量呻吟一下的电影 已经太多太多了
相比之下 天水围的日与夜 侧重于人性和温情的展现
这大抵就是 男人和女人之间 看待问题和叙事的不同
我不知道其他人如何 但是在包起静(贵姐)身上 我总是不时见到我母亲的影子
单身独自抚养大一个孩子
自尊心极强 不愿接受其他人的帮助 觉得那是施舍怜悯
却在朋友或者弱势群体需要帮助的时候 毫不犹豫挺身而出
贵姐在天水围里面代表的 更是这种倔强又温情的香港精神
我想 ANN想表达的是 在这种香港精神的支撑下
香港的情况很快会得以改善
结局天水围的万家灯火 和广场上围成一圈圈点灯 笑得幸福的人们
真有种大庇天下寒士俱欢颜的幸福
再用明月千里寄相思作为片尾
重复人间尚有真情在
我也喜欢这种 有浓重许鞍华特色的 光明又柔和的叙事形式
许多人说ANN老了 再拍不出去时那些轰烈的电影
但是轰烈过后 终究要归于平静 一如铅华洗尽后的香港
与其一直呻吟 不果
还不如 做点实事 给人去改变现状的力量
没人知道 这种改变是好是坏
但我知道 一成不变 终会什么都不得
后九七 港片从"向外看"到"向内看"的转变
港人从无处可走 到拥抱过去,拒绝未来
香港的大环境从迷城 走入围城
再到现在如今这种"撞墙"的呻吟
香港电影一直都反映并代表着香港社会的精神状态
而香港 也一直都在找适合它自己的路
犹记有次在香港 和一个普普通通的 某大学电影专业的在校生攀谈
她说 她老师总说 在香港 搞艺术 太难
这句说话 总不时在我耳边响起
其实看香港电影这一路走来
在香港 做艺术 真不算太难
就像foo fighters在Grammy上说的 It's about what goes on your heart and your mind
诸如围.城 诸如天水围 这种毁誉参半的电影
说08的香港影坛 说围.城 都要提到天水围的日与夜
提起天水围 都要拉个围.城来做对比
在我看来 两者大为不同
其实我更喜欢围.城 大抵是因为没看过童党 我喜欢刘国昌做出来的这种悲怆得同归于尽的调调
围.城 天水围的围 香港的城
是对香港天水围问题的探讨 也是对香港在九七回归后该何去何从问题的探讨
香港人喜欢把 九七回归后 称之为后九七(后殖民时期)
好难就这个想法的对错 去下一个定论
香港的文化一直没出现过断层
并且在英殖民时期 也并无抵触地接受了外来文化
中华民族渊远悠长的文化和思想开化的外来文化 长久以来包容并蓄 形成了今天的香港思想文化
香港文化开化的那一部分 自然是接受不了中国大陆在思想上的"闭关锁国"
但这个是一个无法述论谁是谁非的问题
所谓百样米养百样人 回想以前做班长 管理数十人
面对心思各异的这只有几十人的小群体 都意见不一 难于管理
何况中国是一个有14亿人口的泱泱大国
加上倘大的国土 南北和各民族文化之间的各种差异
矛盾是势必存在的
我个人 其实极少去香港 香港这个繁华之都 总给我一种说不出浮躁
但由于地理位置的关系 我是受香港文化熏陶长大的
15岁以前 都不曾看过CCTV 甚至至今都不知道CCTV到底有多少个频道
而求学阶段 受的却是正统的中国式教育
所以很能理解港人的呻吟 和大陆人的无奈
围.城的好 在于它终于跳出了后九七时候香港电影过于隐晦的隐喻(诸如无间道等等)
直接挑出围城来隐喻香港的处境
但是作为一部"撞墙"的电影 刘国昌在做结局的时候 却又把过多的个人悲观色彩带入到电影里去
这样的电影 充其量只是给城墙在"瘙痒" 无法解决日益尖锐的矛盾和差异
而香港影坛上 这类充其量呻吟一下的电影 已经太多太多了
相比之下 天水围的日与夜 侧重于人性和温情的展现
这大抵就是 男人和女人之间 看待问题和叙事的不同
我不知道其他人如何 但是在包起静(贵姐)身上 我总是不时见到我母亲的影子
单身独自抚养大一个孩子
自尊心极强 不愿接受其他人的帮助 觉得那是施舍怜悯
却在朋友或者弱势群体需要帮助的时候 毫不犹豫挺身而出
贵姐在天水围里面代表的 更是这种倔强又温情的香港精神
我想 ANN想表达的是 在这种香港精神的支撑下
香港的情况很快会得以改善
结局天水围的万家灯火 和广场上围成一圈圈点灯 笑得幸福的人们
真有种大庇天下寒士俱欢颜的幸福
再用明月千里寄相思作为片尾
重复人间尚有真情在
我也喜欢这种 有浓重许鞍华特色的 光明又柔和的叙事形式
许多人说ANN老了 再拍不出去时那些轰烈的电影
但是轰烈过后 终究要归于平静 一如铅华洗尽后的香港
与其一直呻吟 不果
还不如 做点实事 给人去改变现状的力量
没人知道 这种改变是好是坏
但我知道 一成不变 终会什么都不得
后九七 港片从"向外看"到"向内看"的转变
港人从无处可走 到拥抱过去,拒绝未来
香港的大环境从迷城 走入围城
再到现在如今这种"撞墙"的呻吟
香港电影一直都反映并代表着香港社会的精神状态
而香港 也一直都在找适合它自己的路
犹记有次在香港 和一个普普通通的 某大学电影专业的在校生攀谈
她说 她老师总说 在香港 搞艺术 太难
这句说话 总不时在我耳边响起
其实看香港电影这一路走来
在香港 做艺术 真不算太难
就像foo fighters在Grammy上说的 It's about what goes on your heart and your mind
这篇影评有剧透
