把迷惘抛在外面，把勇气和信念拿出来———评《电单车》
《电单车》这部电影，我看了一遍，还会再看一遍，抱着一种投入的热情，细细体会狄龙的理想主义和实用主张。
看姜大卫导的片子，觉得他很商业，片子很吸引人，但缺乏真正担负社会责任感的勇气，是眼花缭乱、色彩鲜艳的大杂烩，没半点真心，比如那部《猫头鹰》，看的热闹，看的欢乐，但是，正如连钱钟书老先生的《围城》都有人会评价说：“过于调侃和揶揄就流于油滑”，姜大卫的作品恰恰是这样，他让我们欢笑，却不能让我们肃然起敬。
看狄龙导的片子，你会觉得他有一种朴实的文艺范儿，像一个社会思想活动家，具有悲天悯人的人文情怀，用力的想让人体会他的认真。
这两个人的气质和处事态度真的不一样，如果拿一个我欣赏的导演姜文来与他俩作比较，实际上，姜大卫像外在的姜文，狄龙像内在的姜文。
我一点也不觉得有人说的狄龙有自虐的变态倾向。他眼里的社会是真实的社会现实，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂洒鲜血和盘肠大战，不是美好而肤浅的感受，也不是走进死胡同一刀毙命的刺激与残酷。强烈的社会忧患意识无时无刻不影响着狄龙的价值取向，他嫉恶如仇，他柔肠百转，他一片赤子之心，他其实是一个简单到黑白分明的人，但同时具有自我解嘲的能力。
《电单车》充满厚重浓郁的生活气息，里面没有一个高高在上的上流社会人种，全是我们身边普普通通接地气的人，房东房客，暴走族阿飞，小偷，放高利贷的，助纣为虐的黑医生，武馆朋友，只顾赚钱没有人情味的车行老板，自保其身的同事，拒载的出租车司机，街上见车就罚还一本正经宣布为“二十四小时为民服务”的警察，就是这些警察，等到市民的车子真正被偷掉了，却迟迟不作为，办事效率极低，交通状况糟糕，动不动就堵车~~~~这就是生活，社会百态不就是这个样子吗？还有路边夜晚搭个架子就睡的水果摊贩，街道的顽童，无家可归的流浪者，无不显露了狄龙对市井小人物的包容、同情和理解，连可恶的小偷形象他都设计了大奸二傻三卖肉这样的组合，是他深深的悲悯情怀吧，是他的切身体会吧。
宋达这个人物，聪明、单纯、傻气、心地善良，时不时迸发思想的火花，洋溢着快乐的生命意趣。他与小狗亲热地接吻（热爱小动物的人都是善良的人），他会为拥有一辆电单车这样一个小小的心愿，加班挣外快，省吃俭用，拼命存钱，甚至借高利贷，被物质主义的女友抛弃，车子被偷后不懈努力的寻找，寻觅到真正适合自己的女朋友~~~等等等等，什么都是自己踏踏实实挣来的，无论在哪个时代，这些人和事都存在于我们身边，我们就是他们，他们就是我们。狄龙用一双细致入微的眼睛，为我们观察和呈现了这一切，看他的电影，会感受到许多细碎的小烦恼，也同样能体会出许多细碎的小欢乐。
狄龙的出身并不算好，他过早的目睹了人情冷暖、世态炎凉，过早的积蓄了许多受伤害的记忆，那些心里的苦，折磨着他，激励着他，他不逃避，只是努力向成功的目标大步迈进，这其中循序渐进的努力少了一分都不可以，他不能像姜大卫一样，把不思进取美其名曰为洒脱，把对人生的逃避和慵懒掩藏在玩世不恭的外表下，那些艰难与充满焦虑的日子他放不下，就让它们成为尖锐的钉子，让自己变成一块强大的磁石。
片子虽好，仍有硬伤，有些叙事脉络不清，比如宋达和玉梅的感情发展，一带而过，含糊其辞；
还有一些镜头中出现的群众演员，比如吴宇森，他坐在车场里一堆脏旧凌乱的零件边，一言不发，与宋达无任何交集，看不出他这种出现有多大的意义，狄龙居然还给了他一个特写！当宋达悲愤的向警察发牢骚：“等，车子被偷了一个月了，还要等下去~~~~”时，吴宇森也充当着人肉背景，这倒有点意思了，当时现实中的吴宇森怀才不遇，不也在等待机会吗？总觉得狄龙有拉人一把的嫌疑~~~还有那个在酒吧替宋达点烟的女酱油，完全多余，砍掉了也不影响影片的完整性。
据说倪匡编剧这部影片时很敷衍，所以，我相信很多枝枝丫丫的小细节，不是出现在倪匡笔下，而是狄龙自己加上去的，有的加的好，比如某些喜剧片段；有的，如女酱油类的，是因为狄龙本身的经历，导致他对于弱小有一种强烈的认同感和同情心，时不时爱心泛滥，借着做导演的机会，拉这人一把，提那人一下的，让人家露露脸，挣点零花钱，但对于影片的整体性，没有任何用处。
其实，狄龙的心很热，也很软~~~
生活就要朴实诚恳，《电单车》是一部朴实无华的片子，是一部具有社会责任感的片子，它教人抛弃迷惘，用生活的勇气和信念，想一步走一步。看厌了那些哗众取宠的所谓大手笔大制作的轰炸神经的金属片，这样温馨朴素的老片子，我喜欢！
看姜大卫导的片子，觉得他很商业，片子很吸引人，但缺乏真正担负社会责任感的勇气，是眼花缭乱、色彩鲜艳的大杂烩，没半点真心，比如那部《猫头鹰》，看的热闹，看的欢乐，但是，正如连钱钟书老先生的《围城》都有人会评价说：“过于调侃和揶揄就流于油滑”，姜大卫的作品恰恰是这样，他让我们欢笑，却不能让我们肃然起敬。
看狄龙导的片子，你会觉得他有一种朴实的文艺范儿，像一个社会思想活动家，具有悲天悯人的人文情怀，用力的想让人体会他的认真。
这两个人的气质和处事态度真的不一样，如果拿一个我欣赏的导演姜文来与他俩作比较，实际上，姜大卫像外在的姜文，狄龙像内在的姜文。
我一点也不觉得有人说的狄龙有自虐的变态倾向。他眼里的社会是真实的社会现实，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂洒鲜血和盘肠大战，不是美好而肤浅的感受，也不是走进死胡同一刀毙命的刺激与残酷。强烈的社会忧患意识无时无刻不影响着狄龙的价值取向，他嫉恶如仇，他柔肠百转，他一片赤子之心，他其实是一个简单到黑白分明的人，但同时具有自我解嘲的能力。
《电单车》充满厚重浓郁的生活气息，里面没有一个高高在上的上流社会人种，全是我们身边普普通通接地气的人，房东房客，暴走族阿飞，小偷，放高利贷的，助纣为虐的黑医生，武馆朋友，只顾赚钱没有人情味的车行老板，自保其身的同事，拒载的出租车司机，街上见车就罚还一本正经宣布为“二十四小时为民服务”的警察，就是这些警察，等到市民的车子真正被偷掉了，却迟迟不作为，办事效率极低，交通状况糟糕，动不动就堵车~~~~这就是生活，社会百态不就是这个样子吗？还有路边夜晚搭个架子就睡的水果摊贩，街道的顽童，无家可归的流浪者，无不显露了狄龙对市井小人物的包容、同情和理解，连可恶的小偷形象他都设计了大奸二傻三卖肉这样的组合，是他深深的悲悯情怀吧，是他的切身体会吧。
宋达这个人物，聪明、单纯、傻气、心地善良，时不时迸发思想的火花，洋溢着快乐的生命意趣。他与小狗亲热地接吻（热爱小动物的人都是善良的人），他会为拥有一辆电单车这样一个小小的心愿，加班挣外快，省吃俭用，拼命存钱，甚至借高利贷，被物质主义的女友抛弃，车子被偷后不懈努力的寻找，寻觅到真正适合自己的女朋友~~~等等等等，什么都是自己踏踏实实挣来的，无论在哪个时代，这些人和事都存在于我们身边，我们就是他们，他们就是我们。狄龙用一双细致入微的眼睛，为我们观察和呈现了这一切，看他的电影，会感受到许多细碎的小烦恼，也同样能体会出许多细碎的小欢乐。
狄龙的出身并不算好，他过早的目睹了人情冷暖、世态炎凉，过早的积蓄了许多受伤害的记忆，那些心里的苦，折磨着他，激励着他，他不逃避，只是努力向成功的目标大步迈进，这其中循序渐进的努力少了一分都不可以，他不能像姜大卫一样，把不思进取美其名曰为洒脱，把对人生的逃避和慵懒掩藏在玩世不恭的外表下，那些艰难与充满焦虑的日子他放不下，就让它们成为尖锐的钉子，让自己变成一块强大的磁石。
片子虽好，仍有硬伤，有些叙事脉络不清，比如宋达和玉梅的感情发展，一带而过，含糊其辞；
还有一些镜头中出现的群众演员，比如吴宇森，他坐在车场里一堆脏旧凌乱的零件边，一言不发，与宋达无任何交集，看不出他这种出现有多大的意义，狄龙居然还给了他一个特写！当宋达悲愤的向警察发牢骚：“等，车子被偷了一个月了，还要等下去~~~~”时，吴宇森也充当着人肉背景，这倒有点意思了，当时现实中的吴宇森怀才不遇，不也在等待机会吗？总觉得狄龙有拉人一把的嫌疑~~~还有那个在酒吧替宋达点烟的女酱油，完全多余，砍掉了也不影响影片的完整性。
据说倪匡编剧这部影片时很敷衍，所以，我相信很多枝枝丫丫的小细节，不是出现在倪匡笔下，而是狄龙自己加上去的，有的加的好，比如某些喜剧片段；有的，如女酱油类的，是因为狄龙本身的经历，导致他对于弱小有一种强烈的认同感和同情心，时不时爱心泛滥，借着做导演的机会，拉这人一把，提那人一下的，让人家露露脸，挣点零花钱，但对于影片的整体性，没有任何用处。
其实，狄龙的心很热，也很软~~~
生活就要朴实诚恳，《电单车》是一部朴实无华的片子，是一部具有社会责任感的片子，它教人抛弃迷惘，用生活的勇气和信念，想一步走一步。看厌了那些哗众取宠的所谓大手笔大制作的轰炸神经的金属片，这样温馨朴素的老片子，我喜欢！
这篇影评有剧透
