另一面的安东里奥尼

我想如果重新描述对这部电影的细节，必然是多余的。对于生活本身面貌的表达无疑是既精确又感人之深。他展示得不仅是一个社会底层的悲剧，而是整个庞大生活的整体。同时这样的悲剧又是城市发展的牺牲品。 和安东里奥尼其他同时期的电影要说的问题是一致的——即是现代的生活。未必是批判或是颂扬，而是展现其本身的律动。既有疏离，也有相聚。有悲伤，也有希冀。结尾依然是无法定论，循环往复。 恰好最近看到费里尼早期的现实主义电影（例如《卡比利亚之夜》）显然是异曲同工。再加上更早些的德.西卡的电影。意大利现实主义便有一个非常完整的，关于描述城市生活的传统。尽管外貌上风格各异但是一种扎实细致的表达让他们拥有相同的气质。或者说一种节制的、恰到好处的描述更容易达到一种微妙的频率。而深深震撼所有的观众。 另一方面这个时期的电影还是极具时代特点。尽管生活的挣扎在任何时候都存在，但半个世纪后的欧洲生活已经不是从前的摸样，如今的电影也是如此。不过对于中国观众我认为却又有不同的意义。恰好是中国城市的快速发展带来了大量的“边缘”人群。关于孤独，物质化的生活环境，爱情观，最终看到的是一群迷茫，又别无选择的年轻人。这种气质甚至能在《小武》里面看到。 在技术上这部电影显然也是无可挑剔。镜头的节奏，黑白电影的色调搭配，都是导演的拿手好戏。而这部《呐喊》的技巧并不是特别显眼，特别是和当时同时期的作品。但这部很有意大利生活的特点，可以说是一部经典的意大利电影。后来安的具有国际影响之后，这种“意大利”的东西便就有所削弱。并且在“爱情三部曲”里头展现了他对于电影更大的野心。对我个人而言，《蚀》和《夜》是我的最爱，而这部则是安的另一面，加上《呐喊》便看到更真实的安东里奥尼。