梦幻的现实剧
第三次看这部片子,一样挑一个安静的下午,把烂熟于心的情节静静重新感受一遍。熟悉的旋律,一样悲伤的大俯角和长镜头,幻丽的色彩,衬得这个世界那么美丽又那么无奈。
我固执地停留在最后一幕。
雪,整个加油站白茫茫的一片,Genevieve的车开走,盖伊和老婆孩子欢乐地嬉戏,而随着镜头的慢慢拉开,音乐渲染加重,不可名状的悲伤席卷而来。镜头里的现状的欢乐,留给观众更多关于现实的感叹。那一句,孩子叫什么?—— Franciose(似乎是这么拼的。)你要去看看她么? (摇摇头)我想你应该走了。没有什么比最后一句——你过得好么,我很好——来得意义非凡。
任何艺术的表现都注重感情的表达。而歌唱,不需要描写和叙述,单单的声乐起伏,呼应人物内心的起伏和波澜。作为传奇配乐大师Michel Legrand的得意之作,这部音乐剧(可以这么说吧),把歌唱这种高昂的表达方式发挥到极致。通篇的法国香颂代替对白,当Catherine Deneuvo 温柔地开始低头吟唱,浅金色的束发和情人蓝色的眼眸,感情就随着优雅的法式小香颂,丝丝悠扬出来。
与命运无关,不是生离死别也不是身世迷离或造成什么遗憾一身的误会,一切都是人物自己的选择。“只有电影里的人才会为爱情去死”,即使电影里的人也没有为爱情去死。人们在感叹一个故事、一段命运的时候,往往没有注意到让人悲伤的结局背面,别样的人生,也是精彩纷呈。带着遗憾的美,痛苦、卓越,也是绝伦的美,安安静静地在那个绿茵的角落幽幽地诉说它粉紫的故事。遗憾使我变得沉重的同时,也使我们变得丰厚。
说到开场,真的是看过最美的开场。我想对之后很多影片都有很大影响,比如《生化危机4》的开场我觉得就是对其赤裸裸的抄袭~~一样是俯角,一样是色彩各异的雨伞,在街头穿梭。当然,前者要温馨很多。手扶自行车,鲜艳的伞顶,对角线的穿梭,散漫而有规则。配上小号奏响的主旋律,最后镜头摇到港口的落日:街灯,停泊的小舟,晚霞——瞬间,一切安静了。泡杯温暖的咖啡,温温雅雅地陷入到这个悠悠吟唱、法式浪漫、秋水伊人的现实剧中。
左岸爱情,左岸香颂。
我固执地停留在最后一幕。
雪,整个加油站白茫茫的一片,Genevieve的车开走,盖伊和老婆孩子欢乐地嬉戏,而随着镜头的慢慢拉开,音乐渲染加重,不可名状的悲伤席卷而来。镜头里的现状的欢乐,留给观众更多关于现实的感叹。那一句,孩子叫什么?—— Franciose(似乎是这么拼的。)你要去看看她么? (摇摇头)我想你应该走了。没有什么比最后一句——你过得好么,我很好——来得意义非凡。
任何艺术的表现都注重感情的表达。而歌唱,不需要描写和叙述,单单的声乐起伏,呼应人物内心的起伏和波澜。作为传奇配乐大师Michel Legrand的得意之作,这部音乐剧(可以这么说吧),把歌唱这种高昂的表达方式发挥到极致。通篇的法国香颂代替对白,当Catherine Deneuvo 温柔地开始低头吟唱,浅金色的束发和情人蓝色的眼眸,感情就随着优雅的法式小香颂,丝丝悠扬出来。
与命运无关,不是生离死别也不是身世迷离或造成什么遗憾一身的误会,一切都是人物自己的选择。“只有电影里的人才会为爱情去死”,即使电影里的人也没有为爱情去死。人们在感叹一个故事、一段命运的时候,往往没有注意到让人悲伤的结局背面,别样的人生,也是精彩纷呈。带着遗憾的美,痛苦、卓越,也是绝伦的美,安安静静地在那个绿茵的角落幽幽地诉说它粉紫的故事。遗憾使我变得沉重的同时,也使我们变得丰厚。
说到开场,真的是看过最美的开场。我想对之后很多影片都有很大影响,比如《生化危机4》的开场我觉得就是对其赤裸裸的抄袭~~一样是俯角,一样是色彩各异的雨伞,在街头穿梭。当然,前者要温馨很多。手扶自行车,鲜艳的伞顶,对角线的穿梭,散漫而有规则。配上小号奏响的主旋律,最后镜头摇到港口的落日:街灯,停泊的小舟,晚霞——瞬间,一切安静了。泡杯温暖的咖啡,温温雅雅地陷入到这个悠悠吟唱、法式浪漫、秋水伊人的现实剧中。
左岸爱情,左岸香颂。
这篇影评有剧透