被遗忘的“灾难”
在好莱坞，有一类电影我们称作“灾难片”，但是又可以从两个角度拎出不同的片单，一个角度是更通俗的以影片表现天灾人祸，洪水猛兽为主的题材角度，而另一个角度则广阔而更有话题些，那就是从这部电影成本与收益、口碑对比的角度的“灾难”电影，它通常是导演的滑铁卢，电影公司的噩梦，观众的痛苦。说起这类“灾难”电影，简直罄竹难书，教科书级的《埃及艳后》一再被人提及，但是实际上，正是因为其太著名了，倒是因此在后来不断有其它途径赚钱“补仓”，据说最终还是扳回成本。与之相比，导演名声不差，演员阵容强大的《天堂之门》则更为悲惨，一些电影因为种种原因成为票房灾难，往往可以日后的口碑有反击的机会，而《天堂之门》的悲剧在于，它被遗忘了，人们连提影史灾难，也满口《埃及艳后》、《未来水世界》，《天堂之门》？这是什么电影？奇幻片吗？迈克尔•西米诺？这是什么鸟？谁听说过？
其实，《天堂之门》的败北案例和后来的《未来水世界》有些相似，在导《未来水世界》前，凯文•科斯特纳导了一部牛B无比，荡气回肠的史诗电影《与狼共舞》，但是却在人们寄望献上未来史诗之时，迎来一场惨败。而《天堂之门》的导演迈克尔•西米诺也是当时了得的人物，一部《猎鹿人》在1979年奥斯卡风光无限，也被供上越战电影经典神坛，同样地，他也趁势意欲献上一部西部史诗，拉起群星阵容，准备展现一出1892年，怀俄明州农场主与欧洲移民间一场血雨腥风间的友情、爱情和悲情。结果同样一场惨败，赔了四千多万美元，在上世纪八十年代初，这已经足够灾难。
再看这部影片，感觉其实可能没那么糟糕，不过也确实够不上迈克尔•西米诺试图达到的经典高度，离后来的西部经典《与狼共舞》更是不在一个档次。迈克尔•西米诺拍《猎鹿人》时，即拍出一种压抑的气氛，但是那是当时美国人感触不远越战，他却偏要把这种模式搬到《天堂之门》中，结果便是整部影片节奏慢的到了拖拽的地步，而其中又无多少文艺味道或是耐人寻味的桥段，都是西部片寻常片段，只是迈克尔•西米诺非要把很多地方事无巨细的都拍出来，光一场男主和女主的热恋就拍了老长时间，而却无非是些寻常镜头，这还不让人看了抓狂吗？说实话，克里斯•克里斯托佛森，克里斯托弗•沃肯，伊莎贝尔•于佩尔将一段交织友情、爱情和利益纠葛的三角关系，表演的还是很有质量，特别克里斯托佛森和沃肯间那种男人间争斗又惺惺相惜的感觉很有味道。可惜这些表演，也飘散在影片显得粗糙漂移的剧情和布景中，无法令人集中精力更好的欣赏和体会。而当时正上道的杰夫•布里吉斯，米基•洛克，威廉•达福也在影片陆续露脸，这也成了我看本片一个特别的乐趣，数星星，支撑一下我不随着剧情昏昏欲睡。不过，影片也有令人激动的高潮，如末段一场农场主和移民的决战，场面和调度终于看到一丝史诗的味道，而其中交织的悲情和英雄主义也充满感染力，可惜我真的怀疑当时影片上映时，多少人扛住了西米诺之前的冗长铺垫，撑到了最后这段高潮？
其实，影片成为一场灾难，最终总结总是发现相似的脉络，无非预算一再的加，拍摄一再的乱，档期一再的拖，内讧一再的起。关于《天堂之门》的拍摄过程和内幕，已经有不少史料和总结，总体看，迈克尔•西米诺的过于自信和傲慢，以及自己对影片定位和调度的失策应该是主要原因。30多年过去了，再度审视这部影片，我们仍能感受到其中令人叹息之处，如果西米诺在影片主线上更聚焦些，剧情不再那么零散，去掉那些无关主旨的桥段，让影片高潮的分布更为平衡，或许会有不一样的结果。而30多年后，如果你看惯了慢节奏影片，特别从了解一段美国西部史实的角度细细观看，品味一些当时的风土人情，也是一个乐趣和收获。
尽管都遭受了滑铁卢，但是凯文•科斯特纳至少还有演员事业可以延续，而且其后来的演员和导演作品，虽然再也没有达到《与狼共舞》的境界，但是依然有拿得出手的优秀作品。而迈克尔•西米诺就衰多了，他拍摄《天堂之门》不但输了票房，更因为这个过程中的人际关系问题败了人品，个人自信也颇受打击，之后的作品再难有起色，1996年后甚至没有长片献上，只是在2007年戛纳电影节60年之际的短片集《每个人都有他自己的电影》中再次献上了3分钟的影像。是的，每个人都有他自己的电影，迈克尔•西米诺的《天堂之门》或许就是这样一部电影，但是它毕竟败了，西米诺后来对此也多有耿耿于怀的不服之声，不过在其之后没有可以令人注视的优秀作品出现之前，或许，不会有太多人关注他的声音，而《天堂之门》也将继续成为一场尴尬的被人遗忘的“灾难”。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6f3527739a356f0b8601b0b5.html
其实，《天堂之门》的败北案例和后来的《未来水世界》有些相似，在导《未来水世界》前，凯文•科斯特纳导了一部牛B无比，荡气回肠的史诗电影《与狼共舞》，但是却在人们寄望献上未来史诗之时，迎来一场惨败。而《天堂之门》的导演迈克尔•西米诺也是当时了得的人物，一部《猎鹿人》在1979年奥斯卡风光无限，也被供上越战电影经典神坛，同样地，他也趁势意欲献上一部西部史诗，拉起群星阵容，准备展现一出1892年，怀俄明州农场主与欧洲移民间一场血雨腥风间的友情、爱情和悲情。结果同样一场惨败，赔了四千多万美元，在上世纪八十年代初，这已经足够灾难。
再看这部影片，感觉其实可能没那么糟糕，不过也确实够不上迈克尔•西米诺试图达到的经典高度，离后来的西部经典《与狼共舞》更是不在一个档次。迈克尔•西米诺拍《猎鹿人》时，即拍出一种压抑的气氛，但是那是当时美国人感触不远越战，他却偏要把这种模式搬到《天堂之门》中，结果便是整部影片节奏慢的到了拖拽的地步，而其中又无多少文艺味道或是耐人寻味的桥段，都是西部片寻常片段，只是迈克尔•西米诺非要把很多地方事无巨细的都拍出来，光一场男主和女主的热恋就拍了老长时间，而却无非是些寻常镜头，这还不让人看了抓狂吗？说实话，克里斯•克里斯托佛森，克里斯托弗•沃肯，伊莎贝尔•于佩尔将一段交织友情、爱情和利益纠葛的三角关系，表演的还是很有质量，特别克里斯托佛森和沃肯间那种男人间争斗又惺惺相惜的感觉很有味道。可惜这些表演，也飘散在影片显得粗糙漂移的剧情和布景中，无法令人集中精力更好的欣赏和体会。而当时正上道的杰夫•布里吉斯，米基•洛克，威廉•达福也在影片陆续露脸，这也成了我看本片一个特别的乐趣，数星星，支撑一下我不随着剧情昏昏欲睡。不过，影片也有令人激动的高潮，如末段一场农场主和移民的决战，场面和调度终于看到一丝史诗的味道，而其中交织的悲情和英雄主义也充满感染力，可惜我真的怀疑当时影片上映时，多少人扛住了西米诺之前的冗长铺垫，撑到了最后这段高潮？
其实，影片成为一场灾难，最终总结总是发现相似的脉络，无非预算一再的加，拍摄一再的乱，档期一再的拖，内讧一再的起。关于《天堂之门》的拍摄过程和内幕，已经有不少史料和总结，总体看，迈克尔•西米诺的过于自信和傲慢，以及自己对影片定位和调度的失策应该是主要原因。30多年过去了，再度审视这部影片，我们仍能感受到其中令人叹息之处，如果西米诺在影片主线上更聚焦些，剧情不再那么零散，去掉那些无关主旨的桥段，让影片高潮的分布更为平衡，或许会有不一样的结果。而30多年后，如果你看惯了慢节奏影片，特别从了解一段美国西部史实的角度细细观看，品味一些当时的风土人情，也是一个乐趣和收获。
尽管都遭受了滑铁卢，但是凯文•科斯特纳至少还有演员事业可以延续，而且其后来的演员和导演作品，虽然再也没有达到《与狼共舞》的境界，但是依然有拿得出手的优秀作品。而迈克尔•西米诺就衰多了，他拍摄《天堂之门》不但输了票房，更因为这个过程中的人际关系问题败了人品，个人自信也颇受打击，之后的作品再难有起色，1996年后甚至没有长片献上，只是在2007年戛纳电影节60年之际的短片集《每个人都有他自己的电影》中再次献上了3分钟的影像。是的，每个人都有他自己的电影，迈克尔•西米诺的《天堂之门》或许就是这样一部电影，但是它毕竟败了，西米诺后来对此也多有耿耿于怀的不服之声，不过在其之后没有可以令人注视的优秀作品出现之前，或许，不会有太多人关注他的声音，而《天堂之门》也将继续成为一场尴尬的被人遗忘的“灾难”。
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这篇影评有剧透
