当梦魇照进现实

短片在一下接一下拍打屁股声中开始。

这让我联想到父母和孩子，可能算不上教育方式或策略，更多用意是树立权威和给一个下马威。简而言之，就是让孩子知道谁是老子。

近14分钟的短片，看了2遍，第1遍是没带目的的单纯看，简直有点硬着头皮看，开头的一段旁白就没听懂。第2遍就是用考证的心态用心看，豆友“思阳_seonlady”给出的旁白诗太有用了，对帮助理解影片有很大帮助。

《荒唐童话》的上映日期是1971年，即是说这部短片的创作时期很大可能性在1970年，甚至更前一些。这又再次唤起了我的联想，我想到了一历史事件“布拉格之春”。鉴于史云梅耶一贯擅长于通过象征、隐喻等对社会、政治、人性等进行批判，我以为我的联想并非无中生有。

回归到影评上映年1971来回溯3年前，也就是1968年1月5日苏联入侵捷克斯洛伐克开始的捷克斯洛伐克国内的那场政治民主化运动。

请看旁边诗歌的这一部分：
"Beware the Jabberwock, my son!
The jaws that bite, the claws that catch!
Beware the Jubjub bird, and shun
The frumious Bandersnatch!"

翻译过来大致意思就是说：我的孩子，你要当心——那会咬伤你的牙齿（jaw在这里也可以引申翻译成牙齿吧），那会抓伤你的爪子。你要提防那只鸟，要躲开它。它是个猛兽！
（抱歉我的能力有限，只能翻译到这个程度）。

可以从两方面加以理解，一是父母担心孩子受到伤害而做的叮咛，此其一。另外，我们知道代表苏联的动物是老鹰，而老鹰最锋利的就是“爪”和“喙”，短片就在这样的气氛中铺展开来，提防那只鸟，提防苏联这只鹰。

后面的旁白，大致是在描述细节，我认为已经不是主旨句了，跳过。

接续的情节由一个类似门的物加以展开，但很快你就知道，那不过是房间里的一个衣橱。有点像障景法，以为看到的是全部，不过是部分里的一小份。

墙壁上挂着的画像是谁？是哪位名人（我可不认为只是代指屋主人）？不解这个关键让我很懊恼。后面有此画像的几处特写。

衣橱打开后，没有衣服，只有半盆并不清澈的水。嗖的幻化出一件衣服，挂在了衣橱里。后来还加了一顶草帽。很容易联想到这没头的一身衣服可能就是一个男人或一个少年的代表。

没头或许就暗示了没有思想，挂在衣橱里我以为就代表了他的地位、身份和扮演的角色及处境——禁锢和展览，有点行尸走肉的意思。

以上可看做是“荒唐童话”的第一节。

接下来是衣着华丽似“洛可可”格调服饰的娃娃登场。

丝绒手套褪下，葡萄般水灵的眸子紧闭又睁开，娃娃坐在婴儿车上围绕衣橱男子转圈。

婴儿车退至角落，衣橱男子跳出来，舞蹈着，尽情的欢愉的。我也不明白他何以高兴成这样。是对这个时代的改朝换代看到了一丝光明？

娃娃是使者？

直到一束黑色枯枝的出现，打破了这个刚刚还肢体灵活自由的“舞蹈家”。

枯枝越来越多，可“舞蹈家男子”一动不动，任由枯枝肆虐，渐渐的消失在黑色的枝桠笼罩里，连同那副画像。从此可以联系当时捷克斯洛伐克国民消极抵抗的史实加以理解，“　军事入侵当天，国营电台除了播放国歌外，没有对外作任何广播。国际电话以及新闻社的对外电报也被封锁。只有唯一没有能被闲置的业余无线通讯，将这个事件在全世界公布”。

枯枝越生越多越茂密，重新长出了翠绿的叶子，开出花团锦簇的粉色花朵，结了满树的红色果子。俨然一派欣欣向荣的“新气象”，我都快忘了那个可怜的“舞蹈家”和那个黑胡子的“画中人”——如果那红色果实没有掉落坠地。

怵目惊心！

这已经不是“金玉其外败絮其中”可以形容的，人是该有“覆巢之下岂有完卵”的觉悟。

随着最后一只满是蛆虫的苹果落入“舞蹈家”帽子里，茂密成灾的树不见了，一切恢复如常。很像过了12点魔法消失里的灰姑娘，只是魔法里的灰姑娘是个喜剧，而魔法里的这一幕是场荒诞剧。

哒哒的马蹄穿过衣橱的门，舞者甘之如饴的收下了令人作呕的红果实。又一幕开始了。

线偶们机械的卖力的张弛着手脚，那操纵的人们啊，我们看不到他面庞。

接下来出现的很像古老的中国游戏，哈哈，史云梅耶大师能巧妙将此加以运用，眼前一亮。

在挪动小方格的棋盘上一转一迷宫图。

走迷宫的路线图一共出现五次。

第一次跳出一只黑猫，从大娃娃身体里钻出来众多的小娃娃，还有像是保护小娃娃的稻草，大娃娃全是破烂不堪的破洞。
“舞蹈家”一直来拉铃敲钟，一切就像进入了机械化，爬出大娃娃身体的小娃娃一个个被碾平，然后投到笼中换上不同光鲜靓丽的服装展现给人看，取悦别人。
锅子里烤箱里处处是蒸煮的婴儿。锅子咕嘟咕嘟的冒泡，锅里相对而视的男婴女婴依然无表情的从容。
那“舞者”更努力的转动机器，他是怕耽误了主人们吃饭的时间吧。我想，如果他曾是一个老实本分的人，他曾是一个重焕生机心存梦想的人，他曾一个受害者，那现在又该怎么定义他？是助纣为虐、麻木不仁、无可奈何、哀莫大于心死，还是正常现象呢。
那些“贵妇人”“千金”在一口一个小婴儿的吞食着，无丝毫不雅，更无半点惊慌。
太寻常了，这样的生活对于他们太寻常了，生活不就是要“人吃人”嘛，这有什么大惊小怪，我猜想这是她们根深蒂固的思想。吃完了，擦擦嘴，不过是游戏又一场。

第二次迷宫路线图，依然是黑猫先抢镜。积木城堡一次又一次的重建是暗讽“劳民伤财”？士兵不重练兵，官兵勾结搜刮百姓，最后导致人们造反并一举将之击败？

像乳白色花生壳的婴儿模子里装的奶嘴，就是暗示民不聊生吗，还是别的呢？求更多发散理解。

第三次迷宫路线图，猜对了，还是黑猫开场。水果刀在钩花镂空的桌布上搞破坏，施虐施展暴力，最终是坏事做尽命数已尽，害人又害死己。

第四次，依旧黑猫。比起前三次的赤裸裸的阴森可怖，要显的温情许多，众多各异的折纸令我想起远去的儿时时光，大部分我也叠过一摸一样的。

可是当折纸的孩子（我猜是个孩子）兴致勃勃的捧着造型别致的折纸作品时，“画中人”吐了舌头，吐了一个盒子。折纸越来越多，舌头吐得越来越勤，吐出的盒子也越来越多，共同点是盒子都是一样的盒子。（盒子上的画像很熟悉，但是就是想不起叫什么，有知道的麻烦告诉我一声）。

这令我有些懊恼，难道努力和不努力都是一个结果？

折纸的飞鸟飞向空中，折纸的白船浮在半盆浊水的脸盆中，这是自我催眠的最佳出路，也是最唯美的慢性自杀。

第五次，最长的迷宫路线图。一至五次，路线一次比一次拐的弯多。如果时间足够长当然可以看到山路十八弯，这一次，没有黑猫，只有线，黑笔画成的黑线，发疯的在“画中人”上涂抹，我终于看到了，所谓真相，画中人是个“骷髅”。

骷髅怎么理解，先告诉我画里的人是谁啊。这短片最大的困恼就在此了。

衣橱吱呀吱呀的开了，里面是一身新衣服，是看起来正式的西服装，这代表长大成人吗？

黑猫自来是邪恶灾难象征，被关起来，应该是暗喻黑暗势力得到了遏制。

舞蹈家啊舞蹈家，你是在以主人心态的酣甜入睡吗？

带着言之不尽的未知谜题，结束此文。

当梦魇照进现实。残酷的不仅仅是童年。还有那个年代。