在我们就要被彻底压垮的时候,我们该向谁求助?
R先生是一家建筑公司的绘图员,表面上看生活幸福,有美丽能干的妻子和一个上小学的儿子,漂亮的房子经常成为同事亲戚邻居闲聊的地方。R先生每天按时上班,工作辛苦,小心翼翼,但没有升迁机会,且难免受领导呵斥。下班途中,同事们轮流讲笑话,R先生一直沉默地听着,微笑,跟着大家走到巷口,其他人右拐,他左拐。R先生有头疼病,医生查不出原因,说没有什么,唯一能做的是给他换一种药。R先生跟妻子散步,妻子不断说话,他不断微笑。R先生的父母来做客,一家人聊得热乎,偶有冲突,他坐在沙发上,低头沉默。R先生的孩子在学校表现不好,老师找R夫妇谈话,历数孩子的问题,R先生沉默……R先生似乎永远沉默,腼腆,游离,若有所思——他听人说话,他在听吗?他看电视,他在看吗?他思考,他在思考吗,还是在发呆?
R先生也有活过来的时候。他去唱片店里,一副孩子般天真兴奋的神情,依据记忆里一段模糊的曲调找唱片,店员都暗地里笑他,觉得他有病。公司的家庭聚会上,他大概喝多了酒,亢奋地发表了一通不合时宜的“演讲”,搞得领导同事都借故离场,被妻子责备了一番。儿时的伙伴难得来看他,这是他最高兴的时候,两个人回忆童年时无忧无虑的岁月,一个拿起口琴吹出他们一起在教堂唱的圣歌曲调,一个轻轻唱出熟悉的歌词:“在我们就要被彻底压垮的时候,我们该向谁求助?”
一个半小时的电影,只有30个镜头,极沉闷,看着犯困,总想快进。电影中R先生以外的人一直在喋喋不休,说的是什么内容,如果懒得看字幕尽可以不看,只知道是鸡毛蒜皮的无聊事就可以了。耐着性子坚持,到了电影的最后7分钟(倒数第二个镜头),期待的杀人情节终于出现。R夫人和邻居坐在沙发上喋喋不休,喋喋不休,这时候观众已经腻烦透顶,R先生也该腻烦透顶了。他面无表情,沉默,看电视,站起来调电视,然后拿烛台,点蜡烛,走过女邻居(她还在喋喋不休),用烛台对着她的脑袋猛砸,她倒地,立刻安静。妻子从厨房出来(也在喋喋不休),R对着她的脑袋猛砸,她倒地,立刻安静。R走进儿子卧室,对着床上的儿子猛砸。然后走出来,回自己的卧室,脱衣,倒在床上——终于可以安静地睡觉了。整个过程中R先生手法娴熟冷血,脸上还保持了那一丝让人心痛的纯洁和天真。
最后一个镜头,警察和同事在讨论R先生为什么疯狂地杀人,此时R先生已经在卫生间里结束了自己的生命。此时我开始重新播放这部电影,非常仔细地看R先生每个表情,每个动作,只有到了第二次看的时候,他才成了电影里真正的主角,因为我们想知道答案。
在我们就要被彻底压垮的时候,我们该向谁求助?
R先生也有活过来的时候。他去唱片店里,一副孩子般天真兴奋的神情,依据记忆里一段模糊的曲调找唱片,店员都暗地里笑他,觉得他有病。公司的家庭聚会上,他大概喝多了酒,亢奋地发表了一通不合时宜的“演讲”,搞得领导同事都借故离场,被妻子责备了一番。儿时的伙伴难得来看他,这是他最高兴的时候,两个人回忆童年时无忧无虑的岁月,一个拿起口琴吹出他们一起在教堂唱的圣歌曲调,一个轻轻唱出熟悉的歌词:“在我们就要被彻底压垮的时候,我们该向谁求助?”
一个半小时的电影,只有30个镜头,极沉闷,看着犯困,总想快进。电影中R先生以外的人一直在喋喋不休,说的是什么内容,如果懒得看字幕尽可以不看,只知道是鸡毛蒜皮的无聊事就可以了。耐着性子坚持,到了电影的最后7分钟(倒数第二个镜头),期待的杀人情节终于出现。R夫人和邻居坐在沙发上喋喋不休,喋喋不休,这时候观众已经腻烦透顶,R先生也该腻烦透顶了。他面无表情,沉默,看电视,站起来调电视,然后拿烛台,点蜡烛,走过女邻居(她还在喋喋不休),用烛台对着她的脑袋猛砸,她倒地,立刻安静。妻子从厨房出来(也在喋喋不休),R对着她的脑袋猛砸,她倒地,立刻安静。R走进儿子卧室,对着床上的儿子猛砸。然后走出来,回自己的卧室,脱衣,倒在床上——终于可以安静地睡觉了。整个过程中R先生手法娴熟冷血,脸上还保持了那一丝让人心痛的纯洁和天真。
最后一个镜头,警察和同事在讨论R先生为什么疯狂地杀人,此时R先生已经在卫生间里结束了自己的生命。此时我开始重新播放这部电影,非常仔细地看R先生每个表情,每个动作,只有到了第二次看的时候,他才成了电影里真正的主角,因为我们想知道答案。
在我们就要被彻底压垮的时候,我们该向谁求助?
这篇影评有剧透