《再见,总有一天》:等闲变却故人心,却道故心人易变
同样的题材,如果王家卫来拍,就是《花样年华》般的闷骚文艺片,路易·马勒来拍,就是《烈火情人》般的生猛情色片,而韩国导演李载汉,拍出来的是《再见,总有一天》这样的感伤言情片。
虽然小说原作、演员班底是日本的,但制作和导演都是韩国的,所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。画面唯美、考究,叙事抒情、感伤,早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调,完全有别于哀而不伤的日式爱情片,终极目的就是两个字──煽情。韩国人就这点本事罢了,我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。
无非是错的时间遇上对的人,又如何?
在异乡的泰国,丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子,仿佛被施以魔咒一般,丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中,情纵声色,忘却归路……丰和沓子, 你不觉得他们其实是同一类人吗?无须语言,无须表白,只要一个眼神、一个手势、一个姿态,便已洞悉对方心意。他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人,不是吗?真正的棋逢对手,相见恨晚,瞬间爆发的天雷地火,只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成,你知道的,我也知道的。你看,导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了,湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情,闪烁着梦幻般的亚热带气息,奔驰跑车,椰林树影,碧海蓝 天,触目可及皆是温暖明亮的光影,处处赏心悦目。可惜,如此用心,无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。
初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已,但仔细想想,这原来多么司空见惯,男人为了梦想而放弃爱情,大概是一件最平常不过的事了吧。要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。准确地说,丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情,即使不辨方向地被它拽着跑的时候,仍然努力地想要摆脱。虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近,但他也不止说过一次,“好青年是不可以这样做的”。好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情,好青年不可以被情欲诱惑,好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间,其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍,有个未婚妻光子,毕竟也未婚,当然,几十年前的日本可能保守一点。结果是,“好青年”丰在大好前途的诱招之下, 选择了明哲保身,以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。所谓梦想,不过是一个借口。沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”,但丰单单选了那一条, 为了崇高的理智的制裁,以超人的铁一般的决定,舍弃了她。
时光倏忽,片子里这段处理得不错,没有丰和光子盛大光明的婚礼场面,没有对丰此后经年生活的展现,只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出,恍若穿越。那一刻,在机场大厅,丰甩开沓子的手,沓子又拉起,甩开又牵上,又甩开,赌气一般,也没有依依不舍的拥抱与缠绵,只是镜头不停地旋转,扫过丰四周的景物和人,一圈又一 圈,沓子远去的背影,终于不见。然后他抱着迎上来的未婚妻光子,却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你,我爱你……”哦,原来真的有啊,原来你也懂的吗。天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性,却总是不肯说出口。直到25年后,丰对着窗外假想的沓子,一遍遍重复说着“我爱你”,徒然如此,何必当初?
这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事,丰就是好男人振保,得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。而爱情,终究是会淡漠的东西。张爱玲最后怎么 说的,“第二天起床,振保改过自新,又变了个好人”。就像丰,你以为他真的会放弃所有的一切,回到泰国去追寻旧爱吗?功成名就,事业、家庭、儿女,得到的 一切怎么可能轻易地被放弃?幸好,沓子凑趣地死了,韩国导演只会这么处理么。。。
既然作出一个符合道德的决定,却又用了近半生的光阴纠结于这个决定,跟身边的妻相伴25年,却又对天边的情人念念不忘,这个摇摆不定的男人啊,也许我们替他想得深刻一些,他终于明白,有些人一旦错过,是要付出一生的遗憾作为代价的,永远无法弥补,这当然是他应得的报应,只是,可怜了沓子,一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。赞她忠于情感,爱得无悔的人,要么是男人要么是小女孩。这本来就是一部男人写、男人导的作品。愿赌服输,另嫁他人,终生不相见, 倒是一种悲凉的清醒,更契合现实一点。
“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人,以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧,但元稹却认为自己的“终弃”,是“善改过者也”,浪子回头,迷途知返,似乎通过抛弃一个女子,道德层次就上升了。跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。
悲情的句子太多,“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”说通俗点,要想让爱情永恒,只能在灿烂中死去。这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱,看的时候也许被打动了,过后想想有点扯。片子里有句话说得还算精辟,“不管如何被爱,决不能相信幸福。 不管如何爱人,决不能爱得过头”,过犹不及,真是伟大的哲理。
如果爱过头了,那么,再见不如怀念。
虽然小说原作、演员班底是日本的,但制作和导演都是韩国的,所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。画面唯美、考究,叙事抒情、感伤,早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调,完全有别于哀而不伤的日式爱情片,终极目的就是两个字──煽情。韩国人就这点本事罢了,我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。
无非是错的时间遇上对的人,又如何?
在异乡的泰国,丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子,仿佛被施以魔咒一般,丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中,情纵声色,忘却归路……丰和沓子, 你不觉得他们其实是同一类人吗?无须语言,无须表白,只要一个眼神、一个手势、一个姿态,便已洞悉对方心意。他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人,不是吗?真正的棋逢对手,相见恨晚,瞬间爆发的天雷地火,只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成,你知道的,我也知道的。你看,导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了,湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情,闪烁着梦幻般的亚热带气息,奔驰跑车,椰林树影,碧海蓝 天,触目可及皆是温暖明亮的光影,处处赏心悦目。可惜,如此用心,无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。
初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已,但仔细想想,这原来多么司空见惯,男人为了梦想而放弃爱情,大概是一件最平常不过的事了吧。要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。准确地说,丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情,即使不辨方向地被它拽着跑的时候,仍然努力地想要摆脱。虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近,但他也不止说过一次,“好青年是不可以这样做的”。好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情,好青年不可以被情欲诱惑,好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间,其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍,有个未婚妻光子,毕竟也未婚,当然,几十年前的日本可能保守一点。结果是,“好青年”丰在大好前途的诱招之下, 选择了明哲保身,以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。所谓梦想,不过是一个借口。沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”,但丰单单选了那一条, 为了崇高的理智的制裁,以超人的铁一般的决定,舍弃了她。
时光倏忽,片子里这段处理得不错,没有丰和光子盛大光明的婚礼场面,没有对丰此后经年生活的展现,只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出,恍若穿越。那一刻,在机场大厅,丰甩开沓子的手,沓子又拉起,甩开又牵上,又甩开,赌气一般,也没有依依不舍的拥抱与缠绵,只是镜头不停地旋转,扫过丰四周的景物和人,一圈又一 圈,沓子远去的背影,终于不见。然后他抱着迎上来的未婚妻光子,却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你,我爱你……”哦,原来真的有啊,原来你也懂的吗。天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性,却总是不肯说出口。直到25年后,丰对着窗外假想的沓子,一遍遍重复说着“我爱你”,徒然如此,何必当初?
这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事,丰就是好男人振保,得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。而爱情,终究是会淡漠的东西。张爱玲最后怎么 说的,“第二天起床,振保改过自新,又变了个好人”。就像丰,你以为他真的会放弃所有的一切,回到泰国去追寻旧爱吗?功成名就,事业、家庭、儿女,得到的 一切怎么可能轻易地被放弃?幸好,沓子凑趣地死了,韩国导演只会这么处理么。。。
既然作出一个符合道德的决定,却又用了近半生的光阴纠结于这个决定,跟身边的妻相伴25年,却又对天边的情人念念不忘,这个摇摆不定的男人啊,也许我们替他想得深刻一些,他终于明白,有些人一旦错过,是要付出一生的遗憾作为代价的,永远无法弥补,这当然是他应得的报应,只是,可怜了沓子,一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。赞她忠于情感,爱得无悔的人,要么是男人要么是小女孩。这本来就是一部男人写、男人导的作品。愿赌服输,另嫁他人,终生不相见, 倒是一种悲凉的清醒,更契合现实一点。
“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人,以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧,但元稹却认为自己的“终弃”,是“善改过者也”,浪子回头,迷途知返,似乎通过抛弃一个女子,道德层次就上升了。跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。
悲情的句子太多,“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”说通俗点,要想让爱情永恒,只能在灿烂中死去。这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱,看的时候也许被打动了,过后想想有点扯。片子里有句话说得还算精辟,“不管如何被爱,决不能相信幸福。 不管如何爱人,决不能爱得过头”,过犹不及,真是伟大的哲理。
如果爱过头了,那么,再见不如怀念。
这篇影评有剧透