我要爱你们，我的朋友们
从监狱出来的疯子，被抽了纳粹的鞭子，跪在自己的钢琴上，音色虽不好，却有一处可落脚弹唱.这顽固的疯子，不过从一处地狱去到另一处地狱，即使万分努力也落得离散无助，四处皆在碰壁，最后一死了之——跳舞的音乐鸡，二十五美分一次的表演，反复吟唱，所有的动物尽数欢叫，为走投无路者之自杀献上最后的挽歌。
一个妓女始终是作为妓女活着，一个贫穷的艺术家在困难里不至于低头，起码在表演时能有让其骄傲之处；在牢狱中不至于低头，起码知道还有一天可以出去；在受凌辱的时候不至于低头，起码知道世界天大地大，柏林待不下去，还有佛罗里达、亚美利加。
岂料世界的每一处都是鞭子，都是不容人自由存活的牢狱——你们那么努力的尝试，房子、电视、汽车……这些光鲜的表象哪样属于过你，最后还不是在漂亮的拍卖会中被银行统统收去。那台古怪的来自叔本华论充足理由律的四重根论文中的机械——嗐，我读过的，那里根本没有什么机械——不过无论是来自何处吧，那生命能量是真的。死物是没有能量的，我们的生命中也都是死物的：但是布鲁诺的能量，很强，比爱娃要强，所以爱娃不似她描述他所说的那么Sauer，她竟和几个司机私奔去了加拿大。妓女始终是作为妓女——去美国的旅费，是来自男人的床；付贷款的钞票，又是来自男人的床。这么一个轻松的活计，让爱娃体会不到生活的绝望：实在走投无路时，不过张开腿。但是布鲁诺却不行，这位疯子艺术家，他一点英语不会，顽固活在自己的世界中，只能凭意象去判断周遭发生的一切。美国梦是个彻底的囚笼，好似那只被没收的学舌鸟，变了他们自己一样：爱娃改变了所以融入了。只会德语、不明就里的老哥俩，却拿了枪去抢银行，那架势完完全全是要去捍卫正义，不带半点迟疑。结果却是仓惶：死的序幕，生的告别。最后的三块钱递出去，以及一次献给陌生人的临终忏悔——这不算什么，如那位临时神父所说。确实，生活的绝望和麻木是唯一的真实，认识不到这点，倒不如就离开这世界，因为这里已经没有再能走下去的道路了：艺术家为何自杀，因为他对这世界再无挂念。
最后让动物们为自己献上一首合奏曲。打开彩灯，拉下缆车的启动阀。就这样来回数趟，汽车的引擎燃烧着，一声枪响，艺术家的孤独生命终结在异国他乡。
这不是你的世界。
我要爱你们，我的朋友们。看看，这世界还有音乐和舞蹈，鸭子打鼓，母鸡弹唱，兔子拉响了汽笛，多么美好！
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以上抒情怀部分结束，技术层面上讲：宛如《陆上行舟》或者《巴黎德克萨斯》，剪辑无懈可击；配乐中温馨希望配合画面颇具感染力，但展现荒诞时很是悲凉，尤其是动物表演那段，所在非人间的气氛渲染到了一种或可谓之“极上等抽象”的境界，小人物大悲剧的结束，极具力度。演员方面，小老头的神经兮兮及布鲁诺的精神压抑大约是本色，前者装疯成功，后者是真疯子：一切都很好，最糟的却是唯一那段颇长的剖白“德国所受的是实在的痛苦，而这边是精神上的”——这段是片子唯一的败笔。或许赫尔佐格打算做提升，我却看到了一个下降：这里过分突兀了些，对理解形象无帮助，反而显得教条化。但又不能省掉，因为此处是爱娃离去的又一宗伏笔。
片中史楚锡在后院中表演艺人歌剧的那段，是演示抽离的经典场景：虽然结构上不如《三分钱歌剧》，但是极纯粹，也利落。此段对爱好德片的观影人而言，绝对不容错过。
我也不是这么个疯子，非史楚锡们不会轻易赴死。生活确实比他热闹，但生活本身没他纯粹。
一个妓女始终是作为妓女活着，一个贫穷的艺术家在困难里不至于低头，起码在表演时能有让其骄傲之处；在牢狱中不至于低头，起码知道还有一天可以出去；在受凌辱的时候不至于低头，起码知道世界天大地大，柏林待不下去，还有佛罗里达、亚美利加。
岂料世界的每一处都是鞭子，都是不容人自由存活的牢狱——你们那么努力的尝试，房子、电视、汽车……这些光鲜的表象哪样属于过你，最后还不是在漂亮的拍卖会中被银行统统收去。那台古怪的来自叔本华论充足理由律的四重根论文中的机械——嗐，我读过的，那里根本没有什么机械——不过无论是来自何处吧，那生命能量是真的。死物是没有能量的，我们的生命中也都是死物的：但是布鲁诺的能量，很强，比爱娃要强，所以爱娃不似她描述他所说的那么Sauer，她竟和几个司机私奔去了加拿大。妓女始终是作为妓女——去美国的旅费，是来自男人的床；付贷款的钞票，又是来自男人的床。这么一个轻松的活计，让爱娃体会不到生活的绝望：实在走投无路时，不过张开腿。但是布鲁诺却不行，这位疯子艺术家，他一点英语不会，顽固活在自己的世界中，只能凭意象去判断周遭发生的一切。美国梦是个彻底的囚笼，好似那只被没收的学舌鸟，变了他们自己一样：爱娃改变了所以融入了。只会德语、不明就里的老哥俩，却拿了枪去抢银行，那架势完完全全是要去捍卫正义，不带半点迟疑。结果却是仓惶：死的序幕，生的告别。最后的三块钱递出去，以及一次献给陌生人的临终忏悔——这不算什么，如那位临时神父所说。确实，生活的绝望和麻木是唯一的真实，认识不到这点，倒不如就离开这世界，因为这里已经没有再能走下去的道路了：艺术家为何自杀，因为他对这世界再无挂念。
最后让动物们为自己献上一首合奏曲。打开彩灯，拉下缆车的启动阀。就这样来回数趟，汽车的引擎燃烧着，一声枪响，艺术家的孤独生命终结在异国他乡。
这不是你的世界。
我要爱你们，我的朋友们。看看，这世界还有音乐和舞蹈，鸭子打鼓，母鸡弹唱，兔子拉响了汽笛，多么美好！
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以上抒情怀部分结束，技术层面上讲：宛如《陆上行舟》或者《巴黎德克萨斯》，剪辑无懈可击；配乐中温馨希望配合画面颇具感染力，但展现荒诞时很是悲凉，尤其是动物表演那段，所在非人间的气氛渲染到了一种或可谓之“极上等抽象”的境界，小人物大悲剧的结束，极具力度。演员方面，小老头的神经兮兮及布鲁诺的精神压抑大约是本色，前者装疯成功，后者是真疯子：一切都很好，最糟的却是唯一那段颇长的剖白“德国所受的是实在的痛苦，而这边是精神上的”——这段是片子唯一的败笔。或许赫尔佐格打算做提升，我却看到了一个下降：这里过分突兀了些，对理解形象无帮助，反而显得教条化。但又不能省掉，因为此处是爱娃离去的又一宗伏笔。
片中史楚锡在后院中表演艺人歌剧的那段，是演示抽离的经典场景：虽然结构上不如《三分钱歌剧》，但是极纯粹，也利落。此段对爱好德片的观影人而言，绝对不容错过。
我也不是这么个疯子，非史楚锡们不会轻易赴死。生活确实比他热闹，但生活本身没他纯粹。
这篇影评有剧透
