《意外》第五弹：郑保瑞和杜琪峰有什么干系
早先看到不少不靠谱的说法，大抵是《意外》是郑保瑞拍出的杜琪峰风格片，郑保瑞才入银河，便无端端地被架上杜琪峰第二的土台子，真是教人哭笑不得，开一篇不妨侃下郑保瑞的“风格”与杜琪峰的不同。
杜琪峰的风格，无非是各种技巧的综合下的效果，之前提过，不再唧歪。郑保瑞的风格虽谈不到成型，但也从片子中能看出些端倪，大致上能推断未来的走势，银河粉的期待和期待被击败，是银河新人郑保瑞带来的，只有他才能称得上是新银河人，无论是罗永昌或者游乃海，到底是杜琪峰的嫡系，一手带起来的，要走出杜的阴影，太艰难。
郑保瑞的优秀，首先是在影像上的，拍个五分钟的桥段，非平常的台词剧集类导演能比，前作不提，《意外》的开篇五分钟戏，布局之精巧，影像信息之丰富，节奏感之良好，都教人拍案叫绝。不同于杜琪峰热衷的“渲染”效果，郑保瑞长于用写实平常的影像来带动故事，观察和被观察的隔街拍，冯淬帆和林雪的出场和作用都是平实交待，古仔从人群中几番镜头才被“摘”出来，而叶璇的存在则完全是为故事服务的。布局不动声色，但每个镜头又都是精心布置的，值得反复看，拉片看，再想郑构思意外暗杀事件的过程，是件有趣的事。故事的讲述，优先考虑的都是影像，而非台词，这是郑保瑞的偏执，能用镜头交待，绝不用台词，能用一个镜头，不会去重复渲染。
郑保瑞热衷于写实的办法来处理故事，古仔独自一人行街、买书、坐地铁、归家，直接用纪录片的手法来拍，地铁上一小段，甚至用略有摇晃的手提。这些在杜琪峰风格片那里，是没有的。
另外郑在画面上有自己的偏执，比如影片开始即是古仔女友撞出车窗，鲜血、蹦出的手表、燃起的火焰和血红的轿车，都是郑保瑞的偏好。第一位被暗杀者倒地，血浆涌入街面的特写，之后风筝暗杀事件中的暴力场面，都是的。郑保瑞热爱鲜艳浓郁的色彩，和对暴力场面的描述，这一点我一厢情愿的以为是受了林岭东的影响。郑的这个偏执，与杜琪峰绅士的现代武侠，截然不同。
总的来说，郑保瑞只目前而言，是完全意义上的故事片导演，郑的偏执和偏好，虽然显眼，但都是隐藏住的，终归为故事服务的。而杜琪峰则不同，杜的片子，风格完全可能压倒故事，像《复仇》，甚至是反故事的。《枪火》中的拗造型，《放逐》中的弹烟灰，《复仇》中的品红酒，都充满了个人情趣，那一种神采是导演技巧上的炉火纯青和爆到膨胀的自信力带来的，非是郑保瑞这样的年轻导演能比。
《意外》于郑保瑞而言，主要是是影像上的探索，以往平铺直叙的高效写实手法有控制，一些画面做出了文艺片的感觉，古仔听的唱片都“不留神”给个镜头，这是郑保瑞的实验，在保证故事顺利行进的前提下，把画面搞得酷一些，风格一些，有情趣一些。
总的来说，郑保瑞是崇尚精简的，杜琪峰是热爱渲染的；郑是故事压倒一切的，杜是风格和情趣为先的；郑喜欢浓郁的，杜偏好冷色系；郑乐于渲染暴力的激烈，杜中意优雅到的暴力；郑保瑞是写实的，杜琪峰是写意的。
图文并茂版：http://niunailu.blog.163.com/blog/static/13660369520100170522727/
杜琪峰的风格，无非是各种技巧的综合下的效果，之前提过，不再唧歪。郑保瑞的风格虽谈不到成型，但也从片子中能看出些端倪，大致上能推断未来的走势，银河粉的期待和期待被击败，是银河新人郑保瑞带来的，只有他才能称得上是新银河人，无论是罗永昌或者游乃海，到底是杜琪峰的嫡系，一手带起来的，要走出杜的阴影，太艰难。
郑保瑞的优秀，首先是在影像上的，拍个五分钟的桥段，非平常的台词剧集类导演能比，前作不提，《意外》的开篇五分钟戏，布局之精巧，影像信息之丰富，节奏感之良好，都教人拍案叫绝。不同于杜琪峰热衷的“渲染”效果，郑保瑞长于用写实平常的影像来带动故事，观察和被观察的隔街拍，冯淬帆和林雪的出场和作用都是平实交待，古仔从人群中几番镜头才被“摘”出来，而叶璇的存在则完全是为故事服务的。布局不动声色，但每个镜头又都是精心布置的，值得反复看，拉片看，再想郑构思意外暗杀事件的过程，是件有趣的事。故事的讲述，优先考虑的都是影像，而非台词，这是郑保瑞的偏执，能用镜头交待，绝不用台词，能用一个镜头，不会去重复渲染。
郑保瑞热衷于写实的办法来处理故事，古仔独自一人行街、买书、坐地铁、归家，直接用纪录片的手法来拍，地铁上一小段，甚至用略有摇晃的手提。这些在杜琪峰风格片那里，是没有的。
另外郑在画面上有自己的偏执，比如影片开始即是古仔女友撞出车窗，鲜血、蹦出的手表、燃起的火焰和血红的轿车，都是郑保瑞的偏好。第一位被暗杀者倒地，血浆涌入街面的特写，之后风筝暗杀事件中的暴力场面，都是的。郑保瑞热爱鲜艳浓郁的色彩，和对暴力场面的描述，这一点我一厢情愿的以为是受了林岭东的影响。郑的这个偏执，与杜琪峰绅士的现代武侠，截然不同。
总的来说，郑保瑞只目前而言，是完全意义上的故事片导演，郑的偏执和偏好，虽然显眼，但都是隐藏住的，终归为故事服务的。而杜琪峰则不同，杜的片子，风格完全可能压倒故事，像《复仇》，甚至是反故事的。《枪火》中的拗造型，《放逐》中的弹烟灰，《复仇》中的品红酒，都充满了个人情趣，那一种神采是导演技巧上的炉火纯青和爆到膨胀的自信力带来的，非是郑保瑞这样的年轻导演能比。
《意外》于郑保瑞而言，主要是是影像上的探索，以往平铺直叙的高效写实手法有控制，一些画面做出了文艺片的感觉，古仔听的唱片都“不留神”给个镜头，这是郑保瑞的实验，在保证故事顺利行进的前提下，把画面搞得酷一些，风格一些，有情趣一些。
总的来说，郑保瑞是崇尚精简的，杜琪峰是热爱渲染的；郑是故事压倒一切的，杜是风格和情趣为先的；郑喜欢浓郁的，杜偏好冷色系；郑乐于渲染暴力的激烈，杜中意优雅到的暴力；郑保瑞是写实的，杜琪峰是写意的。
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这篇影评有剧透
