张艺谋应该被枪毙三分钟

    许久没在影院看电影，没想到在《三枪》这破了戒，经历了90分钟的洗礼，更加坚定了我看盗版的责任心。张艺谋在《我的父亲母亲》之后就已经死了，《三枪》想必是老张跟老赵在酒桌上杯来盏去，我出人你出钱的拍板，反正你赵本山不差钱儿。

    中国电影的衰败是不争的事实，这一点不是张艺谋本人的问题，而是整个体制的问题。中国电影始终没有成熟为电影工业。想当初亚洲电影的四巨头，中国，伊朗，日本，印度。各自盘踞一方。没想到这几年韩国军ZF倒台，电影分级制实行后异军突起，仅靠抄袭好莱坞的边边角角就可以羞辱四个老大哥。五代导演以人性见长，真正的把中国电影推到了世界舞台上。功成名就，资金链日渐丰腴后反而不知道怎么摆弄了。就好像穿惯了大花衬衫，大裤衩子。冷不丁的西装革履的忍不住想装B，所以时不时的抬起胳膊在别人眼前晃，为了显摆显摆袖口的商标。我始终坚信，灵感的土壤一定是建立在清贫之上，这一点古今皆准。塞林格每逢写作，必要遁入深山，直至性欲难耐才出现在纽约街头，在街边书摊随便抓起一本成人刊，给封面女郎打电话：“我是写《麦田的守望者》的塞林格，我想和你做ai。”芥川龙之介则喜欢做宅男，把自己封闭到阁楼，写到郁闷之处打开天窗，对天大喊：“我是天才。”

    做电影要老实，冯小刚不老实，但本来上学时就是调皮捣蛋的料，现在怎么折腾也可以说是为了尝试不同风格；陈凯歌不老实，应该说是不踏实，《无极》玩了把意识流，结果没收住。但起码《梅兰芳》些许回归了本色；张艺谋实在是找不出什么借口了，《三枪》唯一让我欣慰的是没把刘谦也弄进去，本来春晚恶心人到正月十五就够了，张艺谋倒好，直接延续到了来年元旦。

    谈论《三枪》已经不是简单的找硬伤的问题了，而是区别这到底有没有资格作为一部电影。结构松散，节奏冗长，笑料生硬，前后基调不一。喜剧片未必就不能拿满分，心境问题。《美丽心灵的永恒阳光》跟《教父》比演员演技，音乐的恢弘，显然自取其辱。但喜剧有喜剧的结构和节奏，想让观众达到的心理预期也是区别于其他类型影片的。笑料低级，生硬到可以无限制的重复摔跟头，这跟滑稽戏还有什么区别？郭德纲有一段评论相声的：我们传统相声有1000多段，经过这么多年演员们的努力，还剩下100多段。电视相声恶心了我们这么多年，纠集了一帮奇形怪状的演员，扭捏造势，挤眉弄眼的博取掌声。终于郭德纲出来了，而他做的最多的一件事还是照搬传统台本。《西征梦》无非也就是把义和团帮老佛爷打八国联军换成了帮布什打恐怖分子。是艺术越来越低级还是看客越来越低级？《蠢蛋进化论》里有一段调侃未来的电影，整整120分钟，观众面对大屏幕一个硕大的白屁股，而唯一的剧情就是放屁。想必到了那时候，《三枪》一定能进入IMDB TOP 250。

    至于二人转的问题，即使我从小在东北长大，也很少接触。个人认为，作为地方戏，唱腔和乐点不输于其他曲种。还是内容问题，二人转不像河北棒子，黄梅戏，昆曲一类有历史台本，忠臣良将，英雄美人。大多是情情爱爱，家长里短，所以真的很难登大雅之堂。不过魏三儿，小沈阳之流出现之后简直是彻底颠覆了传统的二人转，不过是挂着二人转的名实则是相声和小品杂交的畸形儿。有兴趣的想真正了解东北曲艺的可以听听《情人迷》，就是《我的团长我的团》里迷龙总唱那段：“你要让我来呀，谁TM不愿意来呀……”很有味道。对了，还有东北萨满教的跳大神也不错，牛皮鼓别有一番风味。

    所以，张艺谋如果想靠三枪赚钱和赚笑声，不如整整90分钟把自己绑树上，然后只用几个主演轮番用枪打，打的过程中还要不停阴阳怪气的大叫和摔跤。这投入产出比不是要大得多？