带着我的爱死去
Dear Fermina Daza:
哥伦比亚喀他赫纳悲凉的热风吹在你红花黑底的长裙上,微微涟漪,不经意的一瞥我已陷入。当晚回家,我告诉母亲我恋爱了。在我还没能和你说上一句话的时候,你不属于我,我却属于你。女神,让我在油尽灯熄的凌晨为你拉响封存很久的小提琴。
在教堂那日,我递上已经缩减的情书,颤抖的心——是你伸出的手和迷人的微笑挽救了它。我的欢喜和誓言融化成难以自持的痛苦,呈现于字里行间。如果你读懂,请你用哪怕万分之一也不能企及的热情回应。
霍乱四处蔓延,整个城市都笼罩在惊慌之中。我的心也如同霍乱的辐射,所到之处无不忍受煎熬。当你支走你的保姆,在楼上望着我,近在咫尺。我单膝跪地求你嫁给我。请相信,我绝不是意乱情迷。
电报员的身份总是不能得到父母辈的垂青。空空荡荡的路上,马车扬起的灰尘遮蔽了你父亲的双眼。你就要离开我了,原谅我的软弱,只能藏在母亲的怀里,我无法停止啜泣。
你抵达郊外姊妹家里时,我的电报已经提前候驾。想象你骑马的样子,我在昏暗嘈杂的妓楼里疯狂思念。“为你而留的童贞”,我不曾假设,只需坚决等待,等待你嫁给我的日子。
扫去庭院里满地秋叶,度日如年的我终究等来了你的归来。在市场相遇,我忽然意识到你如潮而来的变化,你的转身抛开已告诉我曾经的山盟海誓只是年少的愚直。1867年,我忍受无为的可悲,在你父亲扫门出地的憎恶中失去了你。神迹和梦魇,原来都来自同一个方向。
全城都在庆祝富商女儿和医学世家的结合,我只能苟活。从巴黎蜜月回来,你英俊洒脱的丈夫当着贵族商人的面宣告了后世的降临。叔叔给我一份帮人写信的工作,我就要走了,离开喀他赫纳,即将遇见第一个性感摇曳的女人,把折磨人的真相远远的丢在身后。
可怜的母亲,被未曾谋面的父亲蛊惑。私生子的罪名背负在名,替我痛苦承受的却是母亲。她疯掉的那夜我作为唯一继承人,拥有了哥伦比亚运河最大的船商。但我工作的时候还是一张书写情书的脸,满脑子是你。眼观你的幸福,却不交集你的生活,每日我坐在你家的后花园,只盼望窗口永远是开着的,你匆匆闪过。
对你而言,原来我只是“一个影子,一个鬼魂”。那就让我跟同样是鬼魂的女人尽情交媾,至少他们真实、放荡、纯粹又不顾一切、过目及忘。622个,记录下每个女人,皆大欢喜,至少被割喉的那个女人是因为他善妒的丈夫。我悲痛了一夜,之后又庆幸在70岁的时候认识了大学生**。拥有无尽的女人和财富,足以向每个年轻小伙子炫耀,我到底还有什么东西未得到。但我走路的样子还是缩着身体,微小而蹒跚。
为你丈夫举办葬礼的那个午后,我拄着拐杖闯进你的大房子。
“我等待你51年7月又4天,你嫁给我吧。”
我在时隔数年写给你的情书里写道:优雅不是爱情的手段,而是爱情的始终,开始即是结束。”
当垂垂老矣的时候你问我“我们还能持续多久”。我管它叫“永远”——普通而虚构的词汇,但任何时候说出来都不会唐突。
即使你只是要我陪你度过孤独的余生,我也同样如当年在大剧院偷偷看着你的背影那般,天真得欣喜若狂。
51年9月又4天。爱没有结束,我和你在余温尚存的落日底下一起倒数……
Florentino Ariza
PS:《霍乱时期的爱情》,看书和电影的时间相隔两年之久。书里,马尔克斯用漫无边际的想象呈现十九世纪整个哥伦比亚。电影则浓缩成一个男人无尽而绝望的等待。不可同日而语,艺术角度出发倾向前者,感情的宣泄则倾向后者。
不过现实生活中有这么个男人,会不会太恐怖了。如果哪天背叛他指不定就给五马分尸了。极端总不是好事,中庸才是幸福生活的准绳。我倒喜欢Dear Fermina Daza和医生丈夫的50年生活,琐碎、平淡、小吵小闹,却相当稳定。
顺便感叹,哈维尔.巴丹的演出太棒了。女主角形如枯槁,一干配角碌碌无为的情况下,他还能让观众的心跟随剧情慢慢破碎瓦解,影帝之位当之无愧。
哥伦比亚喀他赫纳悲凉的热风吹在你红花黑底的长裙上,微微涟漪,不经意的一瞥我已陷入。当晚回家,我告诉母亲我恋爱了。在我还没能和你说上一句话的时候,你不属于我,我却属于你。女神,让我在油尽灯熄的凌晨为你拉响封存很久的小提琴。
在教堂那日,我递上已经缩减的情书,颤抖的心——是你伸出的手和迷人的微笑挽救了它。我的欢喜和誓言融化成难以自持的痛苦,呈现于字里行间。如果你读懂,请你用哪怕万分之一也不能企及的热情回应。
霍乱四处蔓延,整个城市都笼罩在惊慌之中。我的心也如同霍乱的辐射,所到之处无不忍受煎熬。当你支走你的保姆,在楼上望着我,近在咫尺。我单膝跪地求你嫁给我。请相信,我绝不是意乱情迷。
电报员的身份总是不能得到父母辈的垂青。空空荡荡的路上,马车扬起的灰尘遮蔽了你父亲的双眼。你就要离开我了,原谅我的软弱,只能藏在母亲的怀里,我无法停止啜泣。
你抵达郊外姊妹家里时,我的电报已经提前候驾。想象你骑马的样子,我在昏暗嘈杂的妓楼里疯狂思念。“为你而留的童贞”,我不曾假设,只需坚决等待,等待你嫁给我的日子。
扫去庭院里满地秋叶,度日如年的我终究等来了你的归来。在市场相遇,我忽然意识到你如潮而来的变化,你的转身抛开已告诉我曾经的山盟海誓只是年少的愚直。1867年,我忍受无为的可悲,在你父亲扫门出地的憎恶中失去了你。神迹和梦魇,原来都来自同一个方向。
全城都在庆祝富商女儿和医学世家的结合,我只能苟活。从巴黎蜜月回来,你英俊洒脱的丈夫当着贵族商人的面宣告了后世的降临。叔叔给我一份帮人写信的工作,我就要走了,离开喀他赫纳,即将遇见第一个性感摇曳的女人,把折磨人的真相远远的丢在身后。
可怜的母亲,被未曾谋面的父亲蛊惑。私生子的罪名背负在名,替我痛苦承受的却是母亲。她疯掉的那夜我作为唯一继承人,拥有了哥伦比亚运河最大的船商。但我工作的时候还是一张书写情书的脸,满脑子是你。眼观你的幸福,却不交集你的生活,每日我坐在你家的后花园,只盼望窗口永远是开着的,你匆匆闪过。
对你而言,原来我只是“一个影子,一个鬼魂”。那就让我跟同样是鬼魂的女人尽情交媾,至少他们真实、放荡、纯粹又不顾一切、过目及忘。622个,记录下每个女人,皆大欢喜,至少被割喉的那个女人是因为他善妒的丈夫。我悲痛了一夜,之后又庆幸在70岁的时候认识了大学生**。拥有无尽的女人和财富,足以向每个年轻小伙子炫耀,我到底还有什么东西未得到。但我走路的样子还是缩着身体,微小而蹒跚。
为你丈夫举办葬礼的那个午后,我拄着拐杖闯进你的大房子。
“我等待你51年7月又4天,你嫁给我吧。”
我在时隔数年写给你的情书里写道:优雅不是爱情的手段,而是爱情的始终,开始即是结束。”
当垂垂老矣的时候你问我“我们还能持续多久”。我管它叫“永远”——普通而虚构的词汇,但任何时候说出来都不会唐突。
即使你只是要我陪你度过孤独的余生,我也同样如当年在大剧院偷偷看着你的背影那般,天真得欣喜若狂。
51年9月又4天。爱没有结束,我和你在余温尚存的落日底下一起倒数……
Florentino Ariza
PS:《霍乱时期的爱情》,看书和电影的时间相隔两年之久。书里,马尔克斯用漫无边际的想象呈现十九世纪整个哥伦比亚。电影则浓缩成一个男人无尽而绝望的等待。不可同日而语,艺术角度出发倾向前者,感情的宣泄则倾向后者。
不过现实生活中有这么个男人,会不会太恐怖了。如果哪天背叛他指不定就给五马分尸了。极端总不是好事,中庸才是幸福生活的准绳。我倒喜欢Dear Fermina Daza和医生丈夫的50年生活,琐碎、平淡、小吵小闹,却相当稳定。
顺便感叹,哈维尔.巴丹的演出太棒了。女主角形如枯槁,一干配角碌碌无为的情况下,他还能让观众的心跟随剧情慢慢破碎瓦解,影帝之位当之无愧。
这篇影评有剧透